浅谈黄自艺术歌曲的演唱

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1、浅谈黄自艺术歌曲的演唱［内容提要］本文通过自身的演唱及聆听的总结。通过对黄自艺术歌曲内涵的分析，结合演唱艺术歌曲的技巧、风格，以及诗歌在歌曲的重要地位，从演唱歌曲时的艺术表现力以及和声等方面进行论述，授后以黄自的作品《玫魂三愿》为例了从几个方面进行分析。［关键词］:黄自艺术歌曲演唱我国的艺术歌Illi,在五四运动以前主要是川外国的Illi谱填词的“学堂乐歌”，如李叔同川美国歌曲填词的《送别》等。五四运动以后，我国音乐界前辈黄白先牛建立了独特的风格和形式，使后来的作曲家有足够的可寻范本，并在此基础上创新。屮国近代作Illi界第一位导师黄白(1904—1938)字今吾，江苏川沙(

2、今属上海市)人。是中国近现代作曲家、音乐理论家、咅乐教育家。他17岁开始系统地学习咅乐，20岁赴美，先后在欧柏林大学和耶鲁大学学习心理学和音乐，并于1929年创作交响序曲《怀II」》。同年回国，任教于上海沪江大学音乐系，次年于国立咅专人理论作曲教授兼教务主任，培养了一批专业音乐人才。他在教学的同时仍坚持创作和著述，并参与编写中学音乐教材，为我国现代咅乐文化的发展，特别在咅乐教学方面做出了垂要贡献。其作品主要冇管弦乐《都市风光幻想曲》、清唱剧《长恨歌》、合唱《抗敌歌》、《旗正飘飘》、歌曲《九.一八》、《花非花》、《玫塊三愿》、《思乡》、《热血》、《春思曲》、等。要唱好这些作品当

3、然有一定难度。在我大学期间的学习.演唱及聆听中，对黄白艺术歌曲有了-•些认识，我想从以下儿个方面谈谈我的一些看法。首先，艺术歌Illi的演唱虽然也运川美声唱法，但风格却不同与歌剧。歌剧演唱可以有布景.灯光•服装.道具等多方面的烘托，较易取得戏剧效果。而艺术歌曲演唱只冇一架钢琴伴奏，完全要靠音乐表演，语言以及声咅控制來表现内容。黄自的艺术歌曲大都采用中国古代诗人的名作來谱曲，要表现这些作品，在演唱时就应连贯自如，朴实含蓄，细腻，又要富于幻想，使Z韵味无穷。中国诗词讲含蓄的特点，因此在演唱时的优雅，从容，吐字清晰，语调精准细致，都成了演唱其艺术歌曲的关键。男高咅歌唱家翁德里希说过

4、：“我涉猎艺术歌曲很晚，并不是我对们不感兴趣，而是因为我知道我只能在自己完全学会控制自己的声咅Z后才能去唱它们。这是唱艺术歌曲的一个最重要的前提，在任何环境下你不能冇一点技术困难，艺术歌曲是检验歌手水准的标尺，我开艺术歌曲演唱会已经冇好几年了，那是因为我逐渐学会了真正的歌唱”。我有时由于技术上和审美上的问题，不能或是不肯川轻声或半声演唱，认为不太过瘾，但艺术歌Illi就应该这样演唱，这才是最美的声音。这是声音方面的问题。其次就是对歌词的理解问题。黄自艺术歌曲的音乐语言是诗词的思想情感的阐释，具冇鲜明的诗的情感色彩和格调。正因为这样，演唱中以抒情为主，必须先理解诗词，按照诗词的

5、情感要求來控制歌曲演唱时情绪的表达，并不是音量越大越好。再次，在演唱黄自艺术歌曲时，必须注意其伴奏的艺术表现力。黄自的艺术歌曲与古典主义时期歌曲的伴奏相比，提升了伴奏在艺术歌曲中的作川，使歌词、旋律、伴奏融为一体。黄自的艺术歌曲分两类，一类是以古代诗词为题材的作品，《点绛唇》和《花非花》就是其中的代表作品。《点绛唇》是以宋代词人王灼得词《点绛唇•赋登楼》谱曲的。音乐充满着宽广的气势，明朗乐观的悄绪，是一酋富于浪漫主义气息的具冇一定民族风格的独唱曲。另一类是以现代人的诗词作为题材。《玫瑰三愿》、《春思曲》与《思乡》这三首代表作。它们都是专供咅乐会演唱的独唱曲。在这些作品中，他注

6、意了发挥演唱技巧的，对作曲技术的处理也作了精心的设计，对钢琴伴奏的运用和对和声的处理都冇他自己的风格特点。在这三首作品中，明显地表现了他的独特创作个性——在严谨的形式中，以洗练的笔调，鲜明的形象，丰富的和声语言表现情景交融和内在的戏剧性激情。下面我就从以上儿个方面分析一下《玫瑰三愿》。词作者龙七是著名词人龙沐勋（字榆住），1932年3、4月间“一二•八”淞沪抗战停战后，他到校上课，见校园里的玫瑰凋零，景物全非。因此写下《玫瑰三愿》的歌词，寄托感慨，随即由黄£1作Illi成为一首脍炙人U的艺术歌

7、11

8、0歌Illi为两段体结构，篇幅很小。开始是小提琴助奏的钢琴前奏，引子在低音区

9、以三度波动的咅形上下迂回。歌曲以叙述性咅调开始，采用动机模仿手法，音乐明朗安静。第一乐段九小节：“玫塊花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下。玫魂花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下”。这一乐段曲调平稳，安详，像温柔典雅的玫瑰，悄悄舒展，是一个方正的乐段。在力度上由弱到中弱，乐段结束时，速度也慢了下來。具冇秀丽柔美的特色，着意描绘了盛开的玫塊绚丽多姿，而笫二乐句小提琴上的模仿预示了笫二段中的自由卡农。这一乐段没冇触及到内心世界,音乐形彖平静，优雅。第二乐段是三个乐句的乐段，句副一下拉宽，感情激动起來。情绪市静变动，波浪似的排