艺术歌曲与钢琴伴奏

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1、周刊2009年第48期○文化艺术研究艺术歌曲与钢琴伴奏刘刚（绍兴艺术学校，浙江绍兴312000）摘要：艺术歌曲是作曲家根据诗人、文学家的杰出诗奏有着鲜明的分工。而一个“和”字，既说明两者之间在表演过篇而创作的音乐作品，有着独特的艺术表现形式。艺术歌曲的程中相互协调，又体现出伴奏部分在整体音乐表现过程中的重伴奏从古代的《史记》中记载到中国近代的音乐作品，从西方要地位。从中国历代音乐作品及文论中我们看到，演唱与伴奏的中世纪世俗音乐到浪漫派的接触作曲家的优秀艺术歌曲，的这种关系一直存在于中国音乐的发展与演变历程之中，并不一直有着极其重要的地位。断以更高的技术和艺术水准，以及更多样化的表现手段

2、出现。关键词：艺术歌曲钢琴伴奏发展西方音乐中演唱与伴奏则发展得更加充分，也较为完善。其情形大致是这样的：艺术歌曲是作曲家根据诗人、文学家的杰出诗篇而精心在中世纪的世俗音乐和许多民歌中，用乐器为歌手伴奏创作的音乐作品。它既不同于民歌的生活性，又有异于戏曲的就有多种手法，如：对曲调作同度或八度重复；使用不同的节叙事性，它的曲调完全由诗人之音调孕育而成，与诗浑然一奏；将旋律略做变化，造成支声伴奏，等等。在十六世纪，歌曲体，通过完美的音乐形式表现诗的内涵。由此，世界各国的艺演唱时诗琴（lute，当时盛行于欧洲的一种4—6弦的拨弦乐器。术歌曲都受到人们的珍视和喜爱，给人以美的享受，满足着人它在欧

3、洲文艺复兴和巴洛克时期的音乐中占有重要地位）上们的艺术欣赏需求。用和弦或复调伴奏。十七世纪，开始用数字低音方式弹伴奏，一、艺术歌曲伴奏的发展概要这是和声性伴奏的一种类型，它以和弦为基础，在古钢琴或管歌唱，大概是人类最自然，也最为古老的音乐表现手段。风琴上作即兴伴奏，从而使伴奏成为乐曲整体中的有机组成而许多乐器，从它诞生之时起，就被用来作为歌唱的伴奏工具部分。到十八世纪，数字低音的伴奏方式在音乐表演领域有了了。中国的《史记》中就记载了“击筑而歌”这样的音乐表现形更广泛的应用。这样的伴奏，在乐曲中占的地位已与独唱或独式，为我们展现了一幅亦歌亦奏、十分生动的有声画卷，这由奏部分同样重要，成为

4、“必要的助奏”。而这种助奏风格，一直“善击筑者高渐离”担任伴奏。荆柯则“和而歌”，表明演唱与伴延续到十九世纪浪漫派作曲家和近现代作曲家的独唱、独奏三、讲好“故事”，表“情”歌曲前也有时被看作审美价值的一个尺度，也正是基于这一点，这“说法现身”是姊妹艺术曲艺表演的模式，即演员有叙有种（情感状态的启示）类型的审美经验才可以被强烈感觉到，表，在以第一人称讲述故事的过程中，不时扮演第三人称的角正像对于一出悲剧或一个动人的小说的感受那样。”英国音乐色去表现作品。歌曲的戏剧冲突使其具备了故事要素，也给歌家戴里克·柯克也认为：“无论一首表情的音乐作品的曲式是唱者像讲故事一样演唱歌曲提供了必备条件。同

5、时，歌曲作品如何复杂，它仍然只不过是作曲家把有意义的次序用在表情中第一人称“我”的叙述———说法部分，扮演角色的代言———的术语上，从而表现对待生活情感态度的方法。”以上论述，无现身部分，给歌唱者运用“说法现身”提供了形式上的可能。再不强调情感力量在音乐表现中的突出地位。以《三套车》为例，演员对场景描述的“说法”部分，与进入角色正因为如此，对于歌曲这个文学与音乐的孪生儿，作为音后问答的“现身”部分，就形成了一个“说法现身”的模式。其中乐的个例，歌唱者有必要把“深刻挖掘歌词内涵，丰富歌曲情有乘车人对赶车人垂头丧气的疑问，即第一次戏剧冲突出现。感的表现”作为重要的艺术手段。如此，那些授权“

6、情”化的语紧接着赶车人回答，道出了赶车人与财主间因为“可怜的老言，会给音符也插上情感翅膀，像美丽的百灵鸟飞翔在音乐的马”所致的更为强烈的矛盾。歌唱者把握住这种基调说好蓝天，用美妙的歌喉去揭示音乐殿堂的玄妙与幽美。“法”，成功“现身”塑造好两个角色，再结合声乐表现技巧，就可以声情并茂地演唱这首歌曲了。参考文献：叙事性的歌曲，大多具备了“说法现身”的模式，例如《魔［1］王次炤.音乐美学［M］.北京：高等教育出版社，1994.王》、《跳蚤之歌》、《牧羊姑娘》等。大多数的抒情歌曲，则没有［2］孔令华.声乐入门［M］.太原：山西教育出版社，1992.这么复杂。演员只要明确在歌曲表现中的角色定位，

7、考虑到歌［3］于林青.曲艺音乐概论［M］.北京：人民音乐出版社，1993.曲的戏剧冲突点，并使之置身于相应故事情节的规定情景之［4］刘洪滨.魂系鸳鸯版［M］.北京：大众文艺出版社，1996.中，以特定身份去直接“现身”，塑造好角色就可以了。“说法”［5］顾雪珍.歌唱艺术知识［M］.南京：江苏文艺出版社，1991.则成了整个歌曲表现幕后工作的一部分。如《我爱你，中国》、［6］周忠厚.美学教程［M］.济南：齐鲁书社，1988.《祖国，慈祥的母亲》等