论明代晚期花鸟画笔墨特征

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1、论明代晚期花鸟画笔墨特征TEXT/曾作燃明代晚期，政局动荡腐朽、社会矛盾尖锐，使思想文化领域也呈现出复杂的变异的状况，此时的思想界涌现了一股文人主义思潮，这股文人思潮影响到绘画领域，使之出现了不少直抒性情、风格独创、个性鲜明又不拘成法的画家，如陈淳和徐渭的泼墨大写意花卉。明代晚期花鸟画发展由小写意的画法转变到泼墨大写意，文人画家们开始强调表现“胸中意气”、“表现自我”的创作理念，笔墨上要求“脱略形似”，不拘成法，放纵自由，用纵逸的笔势、淋漓的水墨、简练的造型。在水墨写意花鸟画的发展道路上，沈周和文徵明是将文人水墨写意花鸟画推向成熟的关键性人物。其放纵的笔势和淋漓的墨色、简练的造型突破

2、了宋元文人水墨写意花鸟画较为规整的格式，更具有“脱略形似”的写意趣味，其笔墨简洁中又蕴含了丰富而细微的变化，追求蕴藉、清雅的笔墨情趣，体现了文人画所独具的“逸格”之气，所以明代中期以后，文人写意花鸟绘画蔚为大观，不仅许多文人画家都擅长此道，并且出现了像陈淳、徐谓这样的代表人物，自此以后，水墨写意花鸟画几乎成为文人绘画的专利和代名词，事实上也是文人绘画的主要艺术表现之一。挥洒笔墨的大写意明代晚期的陈淳、徐谓是沈周之后出现的文人写意花鸟画的代表画家，他们都受沈周所开创风格的影响。陈淳和徐渭二人前后接踵，大大推进了这一画种的进步，使水墨花鸟画具有了其他画种难以匹敌的表现力。两人在沈周的花鸟

3、画笔墨的基础上，将文人画对笔墨的要求放得更开，寥寥数笔勾勒出物象的形态，追求大写意笔墨韵味下的酣畅淋漓之感，他们打破之前文人画固有的绘画模式，使笔墨朝着更加奔放的方向发展，他们是通过笔墨语言来抒发自身的情感世界，所绘的物象也不再受客观形的影响，观其笔墨语言，犹如直见心声，这正是文人写意画直抒心声的表现方法。徐渭相比，陈淳更侧重于丰富绘画自身的语言，以及循序渐进式的推陈出新。而徐渭的花鸟画一扫陈习，把诗书画相结合推向了新的境界，是水墨画发展到一个新的阶段的标志。他们都活动于明晚期，是此时风靡朝野的大写意画风的杰出代表画家。大写意画的先驱陈淳陈淳（1483年—1544年），字道复，别号白

4、阳山人，江苏长洲（今苏州）人。陈淳的重要成就在于花鸟方面，他和稍后的徐渭在画史上并称“青藤白阳”，被推许为建立水墨大写意花卉画的两位大家，陈淳的花鸟画起初受沈周、文徵明的影响，笔墨较为工细,可见，他看重的是精妙入神。因而他的花鸟画渐渐趋向于笔墨的自由奔放，不拘泥于物象细节的精确，往往叶不着枝，花不沾叶，利利落落，又很自然地渗入行草书的笔法。同时能掌握生纸的性能，以浓墨破淡墨，或以浓淡墨色相互渗化的技法，产生墨彩焕然的效果，作品以写物象的神态和表现豪迈的气势取胜。陈淳提倡墨戏漫兴的创作方法，这一主张旨在强调抒发主观情感为上，抒写心中意趣，不追求物象的形似，它直接导致花鸟画由“以形写神”

5、向“以意写神”的方向转变，亦为文人写意画开了门径。陈淳漫兴墨戏的创作心态有助于他笔墨的自由发挥，藉以摆脱形似的束缚，乘兴挥毫，笔至流畅潇洒，离彼率放，尽情地表现出笔墨自身的意韵。陈淳到了晚年的时候，更是将水墨写意技法提高到一个新的高度，开辟了由小写意进展到大写意的途径。陈淳愈到晚年，笔墨愈简练酣畅，他的笔法逐渐由整饬转向简约率略，运笔的速度加快了，并在柔婉中加入了方劲的笔势，呈现清刚劲爽之气，基本脱离了文徵明的柔婉和沈周的浑朴而具有自己特色面貌。他还充分利用宣纸渗晕的特性，浓破淡、淡破浓的水墨效果，使得画面层次丰富，相对于他早期匀洁的墨色又精进了一层。此外运墨是加强笔意的表现，如画墨

6、牡丹，用深浅墨色的笔连贯的、快节奏的点厾而成，活泼而有生机。陈淳写意花鸟画的推进更侧重于绘画自身，他的写意花鸟画是绘画自律发展的必然结果，而徐渭不仅如此，更重要的是他在技法构成上的超越，以及由此造成的诗书画印结为一体的中国绘画的全面飞跃。酣畅淋漓的泼墨写意确立从沈周的水墨写生到陈淳的水墨写意是一个飞跃，而由小写意到大写意又是一个飞跃，陈淳在后一个进程中作出了开创性的贡献，在他的一些晚年作品中，显然已呈现出泼墨大写意的体貌，所画的物象略去一切细节，取其大形，寥寥几笔，写出了物象的神态，大块面点染，浓淡交融，却极有质感，笔墨韵味俱足，而那迅疾的笔势，酣肆的墨染，传导出画家作画时豪放俊发的

7、意气，这种表现自我个性、感情，追求笔情墨趣的表现手法，真正进入了写意画的最高境界——大写意，然这类作品在陈淳的创作中并不多见，却为泼墨大写意时代的到来揭开了序幕。花鸟画笔墨发展到晚明，完成了由勾花点叶写意到泼墨写意的转变。明代的花鸟画，写意观念逐渐加强，许多文人士大夫画家已抛弃以形似为目标的绘画方式，追求更自由地抒写主观情感，一变元代文人画的清逸典雅的格局，进一步走向疏狂不羁。由明初院体画的林良开始，已经兼工带写或以水墨小写意法作花鸟画，后来的沈周、文徵明