写意花鸟画主要笔墨技法

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1、写意花鸟画主要笔墨技法1．执笔方法食指，中指与拇指相对握住笔杆，无名指也小指相叠与后，以无名指第一关节向外砥住笔杆，总体要求是：指实，掌虚，肩松，壁通。2．运笔方法主要靠指与腕的配合。无论动作的大小，都要以腕力为主，用笔才能生动。3．用笔技法笔法分执笔，用锋，用笔。用笔方法有提，按，转，折，顿，挫，轻，重，快，慢等。用锋的主要方法：（1）中锋：适用于勾勒，表现厚重实在的物象。（2）侧锋：痕迹薄而快，适用于画竹叶，翅膀等。（3）逆锋：适用于画树干，藤蔓以及石头等粗糙的东西。（4）顺锋：适合画草本，花卉的叶，茎等。（5）散锋：适合表现蓬松的羽毛，树石

2、等。用笔技法主要有勾，皴，擦，染，点等，是物体的常用主要表现方法。（1）点染法：要注意的有：转折顿挫，轻重干湿快慢。以点的各种形态塑造形象（2）勾染法：分先勾后染，先染后勾是以线表现物体的画法。除了造型的需要外，要要讲究线条的流畅。（3）衬托法：在矿物性颜料周围以植物行颜料来衬托突出。（4）立粉法：用矿物性颜料不沾水而干后突出，主要用于高光。4．用墨技法墨分六色，焦浓重淡轻，注意“计白当黑用墨技法主要有渗墨法，破墨法，泼墨法，积墨法四种。（1）渗墨法：笔上含水量较大，落笔后渗化出墨晕的效果。（2）破墨法：第一次墨未干时复加一次墨，可浓破淡，或淡破

3、浓，产生浓淡互渗的效果。（3）泼墨法：大面积的墨一次性同时运用与纸上，有畅快淋漓之感。（4）积墨法：第一次墨干后，在加画第二次墨，可层层加叠，先淡后浓。中国花鸟画有数千年的历史，早在新石器时期，河南临汝出土彩陶中的花鸟画已简洁概括地表现出独特意境，时代的衍变，花鸟画日见规范，五代、宋元之后已渐渐地形成了一个独立的画种，特别是文人对绘画的介入，“以意为之”配之于诗文、书印，使花鸟更为完善，意境的表达、笔墨的挥写、写意的花鸟画成了一代新风，今天它越来越显示出强大的生命力和艺术的感染力。写意花鸟画的分类较多，主要有兼工带写、小写意、大写意、水墨写意、没

4、骨写意等，一般在生宣纸上着色落墨，也有在生绢、熟绢、熟纸上纸画。工（一）              兼工带写：是指工笔与写意之间相互和谐的作画方法，画面工整、或粗或细、或勾勒与泼墨结合，严谨中见洒脱、沉着而明快，现代画家齐白石常用此方法。（二）              小写意：是用写意的笔法，经营工整、点缀精到、勾勒不像工笔刻意，结构条理较清楚，在生宣纸、生绢本上作画。熟纸、熟绢亦有。小写意最难做到的是工整而不呆板，所谓近看其质，远视其势，小笔头见大境界，近代画家任伯年是姣姣者。（三）              大写意：是写意画技法中最为豪放，

5、最为洒脱的一种绘画，分为泼墨写意和大笔写意，技法难度最高，它要求概括、提炼、集中内容的精神面貌，以简胜繁，不求小节而寓意深远，结合书法、诗文、印章融为一体，是一种极高的艺术形式。“八大山人”、“扬州八家”、吴昌硕等是杰出的代表。写意花鸟画从宋代的文人画、元代的水墨写意、明清的写意画派近、现代文人写意画，无论形式还是内容，都在继承和发展的过程中存在的，与时代息息相应，审美的观念与情趣技法都有时代的烙印，小观个人的风格，大到时代的特色都有它内在的联系，我们学习写意花鸟画的过程中，应该领略各时期、各类画派画家的表现形式和技法。了解写意花鸟画的精神实质，

6、继承发扬光大。 笔、墨、纸、砚和颜料（一）毛笔，是写意花鸟画的主要工具之一，它有三种类型，硬、兼、软。硬笔中有狼毫、紫毫、山马毫、猪毫等，其性能在使用时能达到挺、健、力，硬度强，弹性好，出水快而含水少的特点，一般在勾勒，画挺健的物体时硬笔最为理想，如兰、竹、松针等画法用得较多。软笔有羊毫、羊须、兔毫、鸡毫等，其性能在使用时能达到厚、韧、柔，含水多韵味足的特点，特别在点缀柔和的花朵或厚重的叶子是最好的工具，也是写意花鸟画中必不可少的工具。再一种是兼毫，有狼毫结合羊毫的白云笔、鸡羊笔、紫羊笔等，其性能柔中带刚，适用勾勒点缀等。软、硬毛笔的使用因人而异

7、，我们在学习过程中摸索适合自己需要的才是最好的。（二）墨，主要分为松烟和油烟两类，松烟较少质粗无光泽，偶尔作画，另有一番风味，油烟质细有光亮之感，是作画的上乘之品。现在我们用墨汁作画很多，“中华”、“一得阁”、“曹素功”等墨汁，色泽墨韵都很好，如在砚上加水再磨，混合用，有韵而不浮，清中见厚的效果，则更为理想。隔夜之墨为宿墨，初学者亦可尝试。（三）纸，写意花鸟画用纸最多的是宣纸，而宣纸最受好评的是安徽宣城泾县所产的宣纸。根据个人爱好、方便和使用习惯，四川的夹江宣、浙江的龙游宣、临安宣、富阳宣、温州皮纸、云南的土皮纸、山西麻纸及朝鲜的高丽纸，均可作写

8、意花鸟画。小幅写意花鸟画用棉料单宣较好，水份和墨韵都很有效果，但较难掌握。夹宣、玉版、净皮等也是好的纸料，只要色泽玉白、墨色亮、化、留程