长亭送别的课件

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1、元·王实甫长亭送别送别李叔同长亭外 古道边 芳草碧连天晚风扶柳笛声残 夕阳山外山天之涯 地之角 知交半零落一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒长亭外 古道边 芳草碧连天问君此去几时还来时莫徘徊天之涯 地之角 知交半零落人生难得是欢聚唯有别离多长亭送别王实甫(元）一首离愁别恨的绝唱作者简介剧情梗概元杂剧四大爱情剧四大悲剧《拜月亭记》（关汉卿）《西厢记》（王实甫）《倩女离魂》（郑光祖）《墙头马上》（白朴）《窦娥冤》（关汉卿）《汉宫秋》（马致远）《赵氏孤儿》（纪君祥）《梧桐雨》（白朴）元曲四大家：关汉卿白朴马致远郑光祖走近作者王实甫，生卒年不详，名德信，字实甫

2、，大都（今北京）人，______代戏曲家。所作杂剧名目可考的有13种，仅存__________________《四丞相高会丽春堂》《吕蒙正风雪破窑记》三种及《韩彩云丝竹芙蓉亭》《苏小卿月夜贩茶船》各一折。剧作大都以青年女性反抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红娘、刘月娥等典型的妇女形象。他的作品戏剧性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。元《崔莺莺待月西厢记》《西厢记》拥有高贵地位的宰相千金崔莺莺与书剑飘零的布衣书生张珙一见钟情，他们以清风明月为证，私定终身。但这却让崔莺莺的母亲恼怒不已，这种门不当户不对的婚姻是她万万不能接受的，她拿出家长的权威

3、，以崔家三代不招白衣秀才为由，逼张生进京赶考，中了状元才能成亲。莺莺无奈只得在长亭送别张生。此时此刻，她会有怎样的一番滋味在心头呢？作者又是如何来表现莺莺的感情的呢？介绍背景相关知识杂剧是一本四折的一种戏曲形式，有唱词，还有科介、宾白。它有完整的故事情节，一般分为四折加一个楔子。一折相当于现代戏剧的一幕，楔子在开头或四折中间，相当于序幕或过场。全剧由科介、宾白、唱词互相配合推动剧情发展，刻画人物性格。科介是关于人物动作、音响效果等的说明。宾白起串联唱词、交代人物内心活动、人物间交流等作用。唱词在一折中是一个套数，属同一宫调，通押一韵。先白后唱是杂剧的定格。杂

4、剧角色有旦（女角）、末（男角）、净（花脸）、丑（丑角）。全剧曲子一般由主角一人唱到底。《西厢记》是一部杂剧，以唱为主。宫调是古代戏曲中音乐的各种调式。古代音乐有七声：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调。元杂剧常用“五宫四调”，即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调，合称“九宫”。周德清在《中原音韵》中说正宫的声情是“惆怅雄壮”，《长亭送别》用正宫，可见这一折的音乐应是惆怅悲壮的。曲牌，和词牌一样，是曲的音乐谱式。比如【端正好】、【滚绣球】、【叨叨令】等等，每一个曲牌在韵上必然属于一种宫调。

5、不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同。曲词是按一定曲牌填写的文字，一般要押韵，讲究对仗。给下列加色字注音筵（）席玉骢（）迍（）迍揾（）泪金钏（）靥（）儿暮霭（）蹙（）眉拾芥（）寻（）思（）谂（）知玉醅（）憔（）悴（）绣衾（）青鸾（）白泠（）泠栖（）迟胸臆（）谨赓（）凄凄惶（）惶课前检测ｙáｎｃōｎɡｚｈūnｗènｃｈｕàｎｙèǎｉｃùｊｉèｘúｎｓiｓｈěｎｐēｉｑｉáｏｃｕìｑīｎｌｕáｎｌíｎɡｘīｙìɡēｎɡｈｕáｎɡ给下列加色字注音挣（）扎挣（）揣荫（）蔽荫（）凉吁（）气呼吁（）一打（）打（）扮闷（）热沉闷（）揣（）手挣揣（）揣（）摩课前检测ｚｈē

6、ｎɡｚｈèｎɡｙīｎｙìｎxūｙùｄáｄǎｍēｎｍèｎｃｈｕāｉｃｈｕǎｉｃｈｕàｉ描述一个经典的古代告别场面需要那些关键词？长亭长亭短亭是古时设在官道旁的供旅客休息的亭子，庾信[哀江南赋]：十里五里，长亭短亭。即言十里一长亭，五里一短亭。何处是归程，长亭更短亭——李白·《菩萨蛮》多情自古伤离别更哪堪冷落清秋节秋酒【快活三】将来的酒共食，尝着似土和泥。【朝天子】暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。【耍孩儿】虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。泪泪酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》柳昔我往矣，杨柳依依——《诗经》客舍青青

7、柳色新——王维·《渭城曲》今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月——柳永·《雨霖铃》秋长亭柳酒泪离愁别恨整体感知送别地点:长亭---别离描绘情境：送别途中（途中）——长亭饯别（设宴）——临别叮嘱（离筵）——惜别目送（目送）第一部分开头——“索与我恓恓惶惶的寄”：赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。第三部分“[四边静]霎时间杯盘狼藉”—“小生又生此念”：临别叮嘱。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。理清剧情结构第二部分“做到见夫人科”——“专听春雷第一声”：长亭饯别。主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感

8、情。第四部分“[一煞]青山隔送行”—结尾：夫妻分别。