从中国画教材角度谈《芥子园画传》的几个方面

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2、传世,近现代更有课徒画稿,使后人在学习继承传统的过程中少走了不少弯路,历代传下的画谱众多,仅清代就有邹一桂的((小山画谱》专论花卉画,蒋骥的(《传神秘要论肖像画,笪重光的((画筌))论山水画法,以及上官周编绘的晚笑堂画传》等等,而王概等所编的(《芥子园画传较之其它画谱更为普及,且晚近以来影响颇广.过去,学中国画的人没有不知道《芥子园画传》的.直到今天在学习中国画传统方面,从最基本的技法讲起,仍要提到((芥子园画传.是什么原因使得这套画谱有着如此顽强的生命力?《芥子园画传对我们今天的中国画教学具有什么帮助呢?本文就此试作探讨如下.((芥子园画传

3、◇原有三集,初集为山水谱,五卷,为清初王概以明李流芳课徒画稿改编而成.二集为兰,竹,梅,菊四谱,八卷,诸升,王质绘,王概,王蓍,王臬兄弟论订.三集为花卉,草虫及花木,禽鸟两谱,王氏兄弟编绘.这三集是由清初名士李渔的女婿沈心友请王氏兄弟编绘,因第一集是在李渔的帮助下出版,于是以李渔在金陵的别墅芥子园命名.每集首列画法浅说,亦有各种画法口诀,摹写诸家画式,并附简要说明,最后为名家画谱.均为木版彩色套印.嘉庆年间,书坊又将丁皋写真秘诀一卷,并采择((晚笑堂画传》等人物画谱中的图绘编作({仙佛图》,((贤俊图》,(《美人图三卷,附(《图章会纂》合刻成

4、第四集人物谱.光绪年间,巢勋(嘉兴人)又将此四集重摹增编,在上海石版印行,此后一版再版,直至现在市面上仍有这种临本的重印本出售.分析下来,((芥子园画传之所以有旺久的生命力,主要是得自以下几方面的特点.背景及影响元代才开始的以画寄情之风尚到明清时期更为普遍,清朝建立后曾大兴文字狱,相当一部分知识分子以书画寄托情绪,渲泻心中块垒.一般中上层社会的有闲阶层也以画几笔中国画为风雅趣事.中国画论多以随笔,语录等方式出现,零碎松散,不成体系,明清对前人传统多作总结,其中又以清代为突出,因而出现众多画谱,芥子园画传作者简介:周晓字(1967一),男,江苏

5、通州人,江苏省南通市通州区通海中学美术教师.研究方向:美术教育与美术创作.[88]作为综合性画谱既系统有序,又浅显易懂,具有工具书的作用,因而较之其他画谱影响要大得多.可以说自((芥子园画传》问世这三百年来,受这部书帮助的画家实在很多,尤其是自学成才的画家多由此入门.现代国画大师齐白石以花鸟作品最为人称道,而白石老人花鸟学习亦从《芥子园画传》人手0,进而临摹前人,融观察写生于综合创造,自成一家.结构与语言芥子园画传》结构安排和语言运用上具有一定的科学性.每集起首均有序言,画法口诀起手式,后附古今名人图画,仅山水集中的树谱目录分树法,叶法,夹叶

6、及着色钩藤法,诸家枯树法,诸家叶树法,诸家松柏柳树法,蕉桐花竹蒹葭法.清代绘画理论多重于论述前人经验,这也是历史发展必然性,因绘画在明清之前发展已很完备,当时画者在此基础上进行总结,研究,并构成新的艺术思潮(外来文化影响也是一因素).专题性研究得到发展,对各种史论,各类画家及题材之源流,风格作详尽探讨.芥子园画传即是这一精神下的产物,每一画法多有出处,笔笔讲来历,顺序上由易渐难,由简渐繁,便于初学者循序渐进《芥子园画传将一般规律与特殊经验进行归纳,便于理解学习.如树法中提到画山水必先画树,画树必先立干,干立加点贝q成茂林,增枝则为枯树,三株画

7、法中最忌根顶俱齐,状如束薪,必须左右互让,穿插自然,这是一般规律.特殊的例子如刘松年作雪松,”四周晕墨,松针先以墨笔疏疏画出,再以草绿间点,其干则用淡赭着半边,留上半者,雪也”等.《芥子园画传》中语言运用的首要特点是多形象比拟,易于理解.在花鸟谱中讲兰的起手式,将无规律的自然状态归纳成形象化的用笔,如”二笔攒根鲫鱼头,三笔攒根鲫鱼头”,确实用笔如画鲫鱼的外形.较典型的还有竹叶例举如:”三笔飞雁,三笔个字,四笔惊鸦,四笔落雁”等等,都是画竹叶易于上手的几种样式.第二特点是高度概括,形成口诀,便于记忆.(《芥子园画传》中的口诀琅琅上口,是古人作画

8、经验的浓缩.如画兰口诀:”画兰先撇叶,运腕笔宜轻,两笔分长短,丛生要纵横,折垂当取势,偃①《芥子园画谱》有很多版本.现当代又有多家出版社影印或重印,本文中相关叙述主