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时间:2017-11-13
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1、谈《芥子园画传》中的山水画对教育的影响内容摘要:《芥子园画传》山水篇讲述的是山水画中的各个皴法对山水画教育的作用是很巨大的。但程式化严重,只有创新才是山水教育的最终归宿。关键词:皴法;创新;教育意义;一.《芥子园画传》的简介和影响《芥子园画传》是一部讲述中国画技法的经典著作,《芥子园画传》又被称为《芥子园画谱》,它比较系统地介绍了中国画的基本技法。《芥子园画传》集明清两代中国画绘画名家的杰作和智慧,历经约二百余年的增补和完善,成为初探美术学习方法的公的认最具权威的读画学画的百科全书,是当时的官吏商贾、文人墨客最热衷收藏的极品。第一集中主要
2、讲述山水,分为:画学浅说、设色、树谱、山石谱、人物屋宇谱、名家山水画谱等部分。第二集中讲梅兰竹菊。第三集中讲花鸟(又分花卉草虫、花木禽鸟两卷),内容与第一集略同。第四集在嘉庆二十三年由书坊官吏丁臬的《写真秘诀》和上官周的《晚笑堂画传》等人物画谱中的图绘,合编为《仙佛图》、《贤俊图》、《美人图》、《图章会纂》合刻成第四集刊印发行。二.《芥子园画传》中山水画皴法在教学中的应用皴法用笔是历代山水画家在师法自然师法造化的实践中提炼出来的独特的艺术语言形式,并在不断的发展中形成了一套完整的审美体系,从而具有了特有的艺术价值地位,适应了各个不同性格学
3、画者的绘画喜好,从而更好的学习山水画技法。随着时代的发展,皴法也体现出各自不同的审美特征,皴法是山水画技法中最值得研究、也最能代表画家审美取向的重要方面。近代山水大家贺天健曾说:“强调一些说,皴法可以当作山水画艺术中的一种生命看。”无论是点皴、线皴还是面皴,它不但有自身线条、力度、肌理等形式美感,山水浑厚空灵舒展等内在的美也都蕴含在皴法形式美之中。皴法作为程式化的典型形态,具有形式美的因素。皴法的形式美主要体现在线条美、力度美、肌理美等等的方面,这是从皴法的外在形式因素而言。从皴法包含的深层美学内涵看,中国艺术秉承“天人合一”、“师法自然
4、”的哲学思想,山水画强调精神与物质的沟通,超越有形的物质,达到通过外在世界感悟到内心的审美追求。因此,皴法的价值超越了被描摹的自然物象,是艺术家审美意象的一种外化的具体体现。皴法用笔虽然与自然有着亲密的关系,但是它自身又保持着相对的独立性。这种独立性便构成了皴法形式美的因素。而形式美是现实形象或艺术形象的形式之美。它包括构成形象的色、线、形、音的美,这些形式因素是有规律的组合的美,以及最后形成的完整形式之美。中国“程式化”的特征之一就是具有形式之美。徐书城谈到:“狭义的‘程式化’仅指中国的绘画及戏曲等在一定的历史时期和阶段内出现的一种独特
5、的艺术技巧和方法所构成的形式”。诗歌的起承转合、平仄声韵,书法的行笔、结构章法等皆有程式可循。同时,石鲁也认为:“中国画的特征是‘程式化’,即美的方法,美的分析、程式的科学方法。”传统的中国绘画亦然,也有一套千百年来无数前人苦心经营而积累起来的“程式化”形式。其中“程式”形态表现的最鲜明突出的是山水画,尤其是山水画的皴法最为典型。三.《芥子园画传》中山水画皴法的形式美及在教学中的具体应用作为程式化的皴法具有一种复杂的双重性格:一方面,它要去摹拟物象的大致轮廓,同时,又包含着自身独立的形式美属性,一身而兼两任。山水画的皴法作为山水画重要的表
6、现语言,是画家审美体验与美感表现的艺术形式,这种从摹绘自然山水中提炼出的具有物象本质特征的形式,构成了山水画的形式之美。如果要赋予这种形式以诸多的美感,就需要画家付出长期的、艰辛的劳动和创造。北宋范宽常年隐居终南山细心体会,创造出一种雨点皴,用点组成画面,形式感极强。清代的龚贤,在画面中使用一种点子积墨法形式并将其引向极致,而不是多种皴法形式混用(皴法形式越多,越感无形式)。因而,他画的山水画离我们所见的真实的自然山水相去甚远,这就是龚贤成功地创造“第二个自然”的奥妙所在。皴法形式美的因素,就其要点可以概括为以下几种:斧劈皴是唐代李思训所
7、创的方法,笔线遭劲,运笔多顿挫曲折,有如刀砍斧劈,故称为斧劈皴,这种皱法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。唐代的青绿山水多勾勒所而少破墨积染。南宋的山水画家以斧劈披用于水墨山水,加重了披染,出现水墨苍劲的风格,画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓,而以侧锋横刮绘出皱纹,再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈,笔线粗阔的称大斧劈。斧劈皴的方法在马元的《踏歌图》中表现的淋漓尽致,暗处的山峰高耸入云与近处的水是交相辉映,运用斧劈皴显得更加高古深远,充分显示了高远法的优势。披麻皴由参差松软的条形墨线组成,用笔要灵活,皴擦并用,注意浓淡干湿的丰富变化。运笔用线长
8、的称长披麻皴法而线短的称短披麻皴法。这种披法常用来表现土质山,或质疏松的岩石沟壑。董源多用披麻效描写江南山水风景,淡墨描绘不做作而装巧趣,具有浑朴自然的风格。元代黄公望的《富春山居图》,披麻的
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