金石入画 笔力抗鼎

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1、金石入画境界高——论金石派大写意大家王学治艺术风格当代世界国际艺术界，崇洋追洋甚盛的时代。王学治的传统中国艺术风格日益受到国际艺术界的重视和推崇，称之为“东方的达芬奇”，并与“赵无极，刘国松，誉为＂国际艺术三傑＂。一、金石融入，书画同源金石派大写意大家王学治艺术画派承前启后，发展了中国传统绘画。在中国书画历史上，善书者往往能画，赵孟頫、倪云林、沈周、董其昌、石涛、金农，郑板桥等，都是书画并重的大家。　　金石艺术通常一指篆刻，二指金文和碑刻。清中期，阮元、包世臣等提倡“碑学”，其后经过赵之谦，吴昌硕，齐白石，潘天寿，李苦禅

2、，李可染的发展，“金石画派”逐渐形成。金石画派最大的特点是强调画法如书法，书画同源，将金石碑文之书法应用于绘画形质，推崇笔墨的老辣古朴，雄健奇伟。“金石气”改变了中国写意画传统的审美模式，突破了当时传统文人绘画平淡、中和、文雅、逸情的艺术风格，丰富了中国画的笔墨表现方式，强化了笔墨的表现力度，使中国画风格更为多元。　　王学治先生可谓集金石书画承前启后者，他以“米南宫书法”入画，自称“学治画气不画形，金错刀法貫笔中。”，他从大篆、金文中悟得笔法，画风苍劲浑厚，具有雄强浓烈的个人风格，一改当时软、甜、静、净的柔靡画风，笔墨的

3、格调很高，为中国近现代大写意花鸟画把守住传统的藩篱。对金石画派黄宾虹指出：“画法用笔线条之美，纯从金石、书画、铜器、碑碣、造像而来，刚柔得中，笔法起承转合，在乎有劲。”他从笔法上把画家分为庸史、名家和大家。locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfe

4、wbayonets,duetomissedfatal,whennightcame中国画中的人物画、花鸟画、山水画，都强调用笔。书法结构、线条之间疏密变化、刚柔并济都是画面优劣的决定因素。李可染先生继承了黄宾虹金石入画的美学思想，在教学中极力提倡书法用笔，倡导学习书法，必须以汉碑、魏碑为基础。李可染先生曾对王学治说过：“对中国画家来说，线条用笔是非常重要的。在中国画历史上，真正在线条上过关的画家并不多。学治你要画得再慢一些，用笔要稳，我和齐白石学画，其实就学了一个慢字。”王学治系武林一代宗师，所以他将功力用在笔上得心应手，

5、在加上几十年来一直在线条上下功夫，所做的画面造型也以线为主。很多时候，虽然只是简单的几根线条，就能包含许多内容，使线条体现筋、骨、肉、气，达到平、圆、留、重、变的要求。二、骨法用笔，气貫其焉　　王学治书画强调“骨法用笔”，先生曾云：“骨法，用笔是也。”道出骨法乃为用笔之要旨。以“有骨无骨”形容人和艺术作品，如刘勰《文心雕龙》中认为，“结言端直，则文骨成焉；意气骏爽，则文风清焉。若丰藻克赡，风骨不飞，则振采失鲜，负声无力。”这就是文学史上著名的“建安风骨”的来历。至于书论上用“骨”字形容的，有“善笔力者多骨，不善笔力者多肉

6、”；“有天骨而少细美”等之说。谢赫之后，骨法成为历代评画的重要标准，其后的书画家对此有着各种各样的理解。在我看来，对风骨的强调，就是对内在理念和“力”的强调。风，是创作者内在情绪的涌动，属于内在的、能感染人的精神力量，有了风，作品才能鲜明而生动，而骨是指作品的表现力，作品必须具有深刻的精神内涵，才能表现得刚健、有力度。　　王学治老师大力倡导振兴“金石派大写意”，主张博治群书，融贯古今，以取法秦汉的书法用笔作画，重新倡导“骨法用笔”，追求沉郁苍劲、雄浑自然、不拘成法的艺术风格，注重作品的表现力，推locatedintheT

7、omb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame崇“结言端直”的精神境界，令骨法用笔有了具体的指向和表现形式，极大地推进了文人画的发展。三、返璞归真，审美新篇金石入画，对中国画史的发展而言，和西方艺术

8、史上出现的文艺复兴有些相似，都是从遥远的古代吸取养分，打破当时的思想枷锁。如果我们对历史上的复古现象进行研究，就会发现，复古乃是通过对古代经典的寻踪、溯源、回归、继承，纠正当下出现的各种流弊，起着“纠偏”的作用。一般来说，复古现象出现之时，主流的文艺创作往往呈颓败之相，文艺作品的生命力逐渐枯萎，缺乏真正的活力，此时提