晋国青铜器的时代特征与艺术风格

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1、艺术与人文大众文艺晋国青铜器的时代特征与艺术风格卢昉（陕西省西安美术学院710065）摘要：青铜器是东周文化的重要标签之一，是一个民族、一个大，逐渐发展为春秋时期最重要的霸主之一。晋国拥有多元文时代审美意识的生动展示。随着主体性的提升，东周晋国青铜器打破化，它以中原青铜文化为基础，同时又兼具显著自身特色，凸现了固有的审美观念，在审美关系上表现为从客体向主体、由神性向人独特的青铜造诣。1988年太原金胜村出土春秋匏壶，高40.8厘性的转化，表现出时代性的审美意蕴。米，最大腹径18.2厘米，器形类似葫芦，顶部为一小鸟。据考关键字：晋国青铜

2、器；东周；时代特征证，匏壶与中国古代天文学中的匏瓜星有关。由此可以推断，早[5]在春秋时期，人们对于匏瓜星就有了一定认识。（图一）晋国是春秋五霸之一，其青铜器代表了两周青铜制造工艺的最高水平，不仅出土数量丰富，而且精品众多。春秋中期以后，晋国青铜器的艺术风格逐渐开始转变，具有鲜明的地域特点和独特的艺术风格，既融合了中原青铜器主要特点，又吸收了北方草原文化的浪漫灵动，在浑厚肃穆中加入活泼秀丽，形成独到的时代特征及艺术风格，为中原青铜文化的典型代表之一。1988年太原金胜村赵卿墓出土的青铜礼乐器和日用器，品种齐全，形制图一匏壶[1]多样，

3、有些器形前所未见，是东周晋国青铜器的典型代表。此随着社会生产力水平的进步，东周时期晋国青铜铸造工艺外，山西侯马上马村、长治分水岭、闻喜上郭村、太原金胜村、也有了极大提高。错金银、嵌红铜、贴金等工艺在春秋中晚期得河南新乡、新郑、洛阳、河北邯郸等地均有青铜器出土。这些青到长足发展，成为青铜器表装饰的主要手段之一。与此同时，鎏铜器在继承西周晋器传统的基础上，增加了敦、方座豆、带盖金、包银、镀锡等装饰工艺的出现，更使青铜器美轮美奂五彩缤豆，鸟兽尊等新器类，并将鼎簋鬲组合变为鼎豆壶组合，与同时纷。山西省博物馆藏的战国前期的镶嵌蟠兽纹盖豆，通高1

4、9.2厘[2]期的南方楚器，西方秦器有明显差异。米，口径17厘米。深腹，圆底，短柄，捉手较大，倒置似盘，盘晋国青铜器跨度时间很长，从西周初期到战国晚期。在这形圈足，内侧有四穿孔，豆身饰垂叶纹，盖顶饰云纹，莲瓣纹和里我们主要看东周晋国青铜器。晋国青铜器代表了东周青铜器铸斜三角云纹带，盖面及缘、器口及腹皆饰蟠兽纹。通体纹饰全部造的最高水平。每个时代的艺术品，作为社会意识形态的反映，使用错金法装饰，技艺相当高超。另外，失蜡法也在这一时期广都与社会的发展密切联系，青铜器作为当时最高尖端的“科技”为应用，为新奇灵秀的青铜器平添了从未有过的华美色

5、彩，制造产品，在很大程度上是社会政治经济文化的最佳折射。东周是个出各种曼妙剔透，巧夺天工的青铜精品。其造型之独特，结构之不乏精彩的时代，是历史上的大动荡时期，周王朝无所适从的没精巧，纹饰之精美，充分显示了晋国高超的青铜铸造工艺。现藏落，列国蜂起、诸侯争霸，新兴势力不断出现，文化由于创新与山西省考古研究所的，1988年在山西太原出土的春秋中期莲盖方个性变得纷繁多彩。中央集权的文化垄断在已被打破，以士为中壶，高40厘米，方口，口沿外侈，长颈，鼓腹下垂，方形圈足。心的新文化体系开始全面崛起。社会的解体应运而生着观念的解顶为莲瓣形雕镂花纹。盖

6、与口沿相合。颈部两侧伏龙状兽耳。放，无神论思潮蔚然成风，殷周以来的宗教传统失去主流地位，颈、腹、圈足均饰细密的蟠螭纹和夔龙纹，为东周青铜器难得一作为礼乐象征的青铜文化在这时走向衰落。青铜器从宗教礼仪的件的精品。笼罩中解脱，摆脱了王室的绝对控制，不再是不可僭越的象征王晋国青铜器的制造者们在不断完善青铜器的实用功能和装饰权的国之重器。其铸造逐渐趋向实用，同时开始萌发对美的自觉工艺的同时，还不断吸收新的时代思想及实践经验，为青铜器注追求。列国青铜浓烈犀利，遍地风流，方寸吉金之间，永远是色入了新的审美理念和精神元素。青铜器不仅以实用为目的，是

7、不彩绚烂的光影琉璃，背后永远有引人入胜的故事。此时的晋国青可缺少的生活用品，同时也表达了时人独特的审美追求，是包含铜器，造型打破旧传统的束缚，出现一些新器类和器型，造型由了审美理念的艺术品，是实用功能与审美意向达到完美结合。反庄严肃穆走向华丽精巧，更加注重实用性和审美性，并出现了浓映了东周时期艺术创造和审美观念的新变化。这一时期艺术家，烈的地域风格。礼器比例渐小，日用器比例增大。日常生活用品已经掌握了形式美的基本原则，寓变化于整合，对立中求统一，逐渐开始取代礼器地位。既继承了西周时期对称布局的平衡原则，又开始运用非对称的平1923年山

8、西浑源县城西南李峪村出土的春秋晚期的牺尊，衡原则。造型设计由玲珑浪漫，结构均匀协调，布局平衡有序，高33.7厘米、长58.7厘米，尊体为水牛形，牛腹中空，牛脊有三纹饰注重与器形协调和谐，相得益彰。总体上说，器形由厚重庄孔