中国当代文学批评病得不轻

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1、中国当代文学批评病得不轻王美春●中国当代文学批评病得不轻，这并非危言耸听，而是客观存在的事实。●当代文学批评除了存在有人所说的“红包批评”、“抬轿批评”、“废话批评”等病症之外，还具有如下一些病症：批评视野名义上广阔而实际上狭窄；批评标准似有而实无；属于文学批评，语言却缺乏文学的特质，美的特质；批评主体眼光仅盯着当代文学作品，而无视传统文学作品，因而，缺乏批评深度。●如何治文学批评之病？一方面要大力提高批评者的综合素养，成立中国文艺批评家协会，壮大队伍，应对文学作品“井喷”现象。另一方面要出台切实可行的文学批评标准，让文学批评有的放矢。中国当代文学批评

2、病得不轻，这并非危言耸听，而是客观存在的事实。当代文学批评除了存在有人所说的“红包批评”、“抬轿批评”、“废话批评”等病症之外，还具有如下一些病症：一、批评视野名广而实窄本来，批评视野可以是宏观的，也可以是微观的，似乎并不存在批评视野“名广而实窄”的问题，其实不然，中国文学批评批评确实存在批评视野名义上广阔而实际上狭窄的问题。这主要又表现在以下两个方面：1．宏观批评实却不宏观。有些文学批评，从宏观视野的角度对当代文学现象加以批评，如对新世纪文学十年成就加以批评等，但给人的感觉却是名义上宏观而实际上并不宏观，也即本文所说的批评视野“名广而实窄”。造成宏观

3、批评不宏观的原因，不外乎两种：一是文学作品出现“井喷”现象，批评者无暇通读。据中国现代文学馆近年发布的年度中国文学发展状况，每年仅发表的长篇小说和散文就是庞大的数字，发表的长篇小说有2000部、散文5000篇。加上数量更多的诗歌，还有为数不少的影视作品、文学批评文章等，数量更为可观。这些主要还是根据公开出版的媒体作出的统计，而且是不完全统计。如果加上网络文学作品、民报民刊发表的文学作品，数量则真个是数不胜数，文学作品“井喷”现象名副其实。面对如此数不胜数的作品，批评者个体无暇通读，就是批评者群体分工阅读也未必能通读。在难以通读的情况下便发表宏观批评，这

4、批评很难达到名副其实的宏观。二是批评者不愿通读、细读作品。记得一代伟人毛泽东曾经说过这样的话（大意），对《红楼梦》至少要读5遍才有发言权。《红楼梦》博大精深，需要读多遍才有发言权。对当代文学作品，即使不像《红楼梦》这样博大精深的，至少要读一遍才有发言权。通读、细读他人作品，总体上是辛苦的，虽说也有好作品能使人愉悦，但并非所有的文学作品都能达到这一点，因此，阅读作品难免辛苦。于是，有些批评者就不愿自讨苦吃，便根据自己阅读的部分作品以一斑窥全豹，从宏观上加以评说。如此宏观批评也能称得上真正的宏观才叫怪呢！这也就会衍生出审美判断不准、批评无的放矢等病症。2．

5、微观批评缺乏宏观性。对具体作家的具体作品的批评，locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame3往往就具体作品而批评，未能将该具体作品置身于作家全部作品来审视，更未能将此作品置身于整个当代文学作品之中加以

6、衡量，因而对作品的定位不那么准确，对作品价值的判断也不那么准确。这一问题是普遍的，尚未能引起批评界的足够重视。二、批评标准似有而实无关于中国当代文学，曾经有两种截然不同的评价，一种可以概括为“垃圾与死亡说”。德国汉学家顾彬2006年在接受《重庆晨报》记者采访时说，中国当代文学是垃圾。后来，他说这是记者对其话的误解。中国学者朱大可2007年说：“中国文坛是空心化的，是一个庞大的垃圾场。”（《财经时报》）另一名学者叶匡政2006年说：“文学死了，大部分作家在说废话。”（《法制晚报》）另一种可以概括为“最好与高度说”。老作家王蒙2009年说：“中国文学处于它

7、最好的时候。”（《羊城晚报》）北京大学学者陈晓明在同一年说：“中国文学达到前所未有的高度。”（《羊城晚报》）为何对当代文学的评价会出现截然不同的评价？其原因之一在于文学作品出现“井喷”现象，批评队伍少的现状无法满足文学创作繁荣之要求，批评者无精力去读那么多的作品，于是就视野之中的作品加以批评、判断。原因之二在于批评标准似有而实无。也许有人会说，不是一直有文学批评标准吗？难道马克思主义的批评原则——史学观点和美学观点就不是批评标准吗？由史学观点引申出的人文观点不是批评标准吗？不错，这些都是批评标准。然而，仅有这些标准尚不能对各种文学现象在宏观上作出准确的

8、评价。不仅对当代文学的评价如此，对古代文学的评价也是如此。如《全宋诗》的作者是《全唐诗》的4倍