中国古代诗歌的发展概述学案

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1、中国古代诗歌的发展概述学案备课人：高二语文组备课时间：2013.11.05朝代诗体作品诗人流派风格语言特点备注周朝西周至春秋四言诗《诗经》不填章法复沓，回环往复，双声叠韵，修辞巧妙，韵律和谐《诗经》收入自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌311篇，又称“诗三百”。《诗经》是我国第一部诗歌总集，也是中国诗歌最早的、最为重要的一个源头。按照音乐分为“风”“雅”“颂”三部分。“风”为地方民歌，“雅”是周王朝直接统治地区的音乐，分为“大雅”和“小雅”，“颂”是用于宗庙祭祀的歌舞曲。《诗经》的精华在于十五“国

2、风”。表现手法为“赋、比、兴”。“赋”是铺陈叙述，“比”是比喻，“兴”是起兴。战国不填《楚辞》屈原汉代五言诗《东门行》《战城南》《上邪》《陌上桑》《焦仲卿妻》不填五言诗《古诗十九首》不填它们为五言抒情诗的典范，刘勰誉之为“五言之冠冕”（《文心雕龙•明诗》），钟嵘称其“惊心动魄，一字千金”（《诗品》）魏晋建安时期五言诗不填正始文学五言诗《咏怀八十二首》竹林七贤：嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。西晋不填《咏怀》诗八首辞情慷慨，风格遒劲东晋不填陶渊明不填不填谢灵运南北朝方位划分南方五言四句不填

3、南方民歌大多属于南朝“清商曲”中的“吴歌”和“西曲”，内容几乎全是关于男女爱情的北朝不填不填《木兰辞》代表了北朝民歌的最高成就时代划分刘宋不填不填不填描写更加工细，用字更加琢炼刘宋诗坛的一般趋向是更重隶事，也就是好抄书用典。刻画山水成为重要的题材七言歌行不填鲍照偏重表现建功立业的抱负和对门法制度的不满。他创制了七言歌行五言四句短诗不填谢朓合律性高，出语天然，情味深长不填南朝后期不填庾信南朝后期，社会风气奢靡，朝纲日益堕落，士人气质纤弱，所作诗歌大多内容空虚，充满脂粉气。虞信后期诗歌深切的表现了故国

4、乡关之思、羁身异域之痛，以及屈身从仕异国的愧耻不安的心境，由浓艳而刚健，成为南北朝诗歌艺术的集大成者唐初唐五七言诗不填上官仪、沈佺期、宋之问、陈子昂、初唐四杰高俊雄浑，刚健有力，明快清新初唐诗歌承梁陈宫体而来初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王盛唐五七言诗乐府诗不填李白贺知章称他为“天上谪仙人”，世人尊他为“诗仙”。他的七言古诗往往掺入杂言，雄壮、飘渺而奇丽。他的五、七言绝句，纯任自然，无意于工而无不工，优悠从容，闲雅超远。明代胡应麟认为唐代五、七言绝句，以李白为最五七言古诗七律不填杜甫沉郁顿挫五

5、古五律不填山水田园诗人代表诗人为孟浩然、王维、常建、储光羲。他们以（），表达（），描摹自然幽静和生气之美。王维的诗更是将（）结合起来，达到了很高的艺术境界。七言歌行七言绝句不填边塞诗人中唐韩愈、孟郊诗歌多“不平之鸣”，喜押险韵、窄韵，意象（），诗境（）元稹、白居易诗风走向平易，用语质朴明白，音调琅琅上口刘玉喜德怀古诗和政治讽喻诗，语言平易，寓意深远李贺诗歌重在诉说（），想象奇特，构思不拘常法，语言（），诗境（）晚唐李商隐诗学杜甫、韩愈，擅长律绝。他的《无题》等爱情诗，内蕴深刻的世情和人生感慨，典雅

6、华丽，哀艳绵渺，堪称诗苑奇葩杜牧的诗尤以（）最为有名，其（）议论政治得失，讽刺帝王荒淫，豪健跌宕，意气风发。温庭筠更有绝才风骨。宋北宋苏轼是北宋诗坛最有成就的诗人，他的诗多达四千多首，才情豪迈，挥洒自如。始终充满谐趣，饶有禅理，比喻之丰富、新颖，使人叹服不已。词，原名“曲子词”，也就是“歌词”。起源于隋，所配的音乐是燕乐。词有词调，同一词调又有不同的格律，形成数体，分为小令、中调和长调三种黄庭坚不但在创作上穷力追新，体现了宋诗重筋骨思理的特色，而且总结出（）等方面的规矩，得到了陈师道等人的响应，开

7、创了（）李清照善于把自己的思想感情与客观景物融会在一起，含蓄委婉，意境深远，达到了情景交融的艺术境界南宋杨万里诗写景最工，有机趣，重“活法”，被称为“（）”陆游继承陶渊明、李白、杜甫等大家的传统，植根于自己的生活实践，在平易晓畅中呈现出一股恢弘踔厉之气，诗歌数量多，是（）的盟主辛弃疾的词数量居两宋词人之首，而且以文为词，善于（），将政治、军事、山水、田园以及个人的喜怒哀乐，大胆而自如地表现在词作中，他的词气盛言宜，无往而不利感染力极强，尤其是（）的篇章姜夔精研乐理，能自度曲，词风清空幽冷，元前期小

8、令关汉卿马致远张养浩（）比较接近民歌小令也叫“叶儿”，元散曲中的一种，即单支的曲子，形式灵活，文字通俗，内容上嬉笑怒骂皆成文章，有现实性。风格上尖锐泼辣，清新幽默，无酸腐气后期不填《越调凭栏人•江夜》（张可久）张可久、乔吉睢景臣风格（），讲究格律辞藻杨维桢以乐府诗和竹枝词著名，藻词丽句奇特险怪，人称“（）”明高启诗才最高，风格豪迈。以李梦阳为首的“前七子”和以李攀龙为首的“后七子”，虽然有自己的诗歌理论主张，但在创作上成就不大清明末清初（）（）（）号“江左三大家”。吴伟业诗取法盛唐