中国古代诗歌发展概述

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1、中国古代诗歌发展历程上古口头歌谣“断竹,续竹,飞土,逐宍”↓先秦《诗经》内容：“风、雅、颂”现实主义（西周-春秋）手法：赋（铺陈）比、兴（起兴）四言抒情↓战国后期《离骚》屈原楚辞体：常用“兮”浪漫主义↓引类譬喻（香草美人）句式灵活汉乐府《孔雀东南飞》叙事为主汉代文人诗《古诗十九首》“五言之冠冕”↓建安文学三曹“建安风骨”慷慨激昂东晋陶渊明•田园诗派谢灵运•山水诗派↓南北朝民歌《西洲曲》男女相思↓《木兰辞》征战尚武“四杰”王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王拓宽诗歌题材初唐陈子昂《登幽州台歌》“孤篇横绝”张若虚《春江花月夜》李白(诗仙)融会“儒、仙、侠”之精神杜甫(诗圣)沉郁顿挫盛唐山水

2、田园诗派：王维、孟浩然边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄韩愈、孟郊“奇崛险怪”社会动荡、人民痛苦中唐元稹、白居易语言平易直白李贺“诗鬼”晚唐李商隐、杜牧感伤↓温庭筠哀艳南唐李煜↓宋代重理趣“婉约”“豪放”黄庭坚、陈师道、陈与义陆游↓元代小令张养浩↓清代龚自珍、纳兰性德时期作品作家特点备注上古口头歌谣“断竹,续竹,飞土,逐宍”先秦西周至春秋《诗经》《关雎》体制：“风、雅、颂”手法：赋（铺陈）比（比喻）兴（起兴）四言为主现实主义抒情为主战国后期《离骚》《九歌》《天问》屈原楚辞体：句式灵活，常用“兮”。引类譬喻（香草美人）浪漫主义（刘向编《楚辞》）魏晋南北朝形式时期作品作家特点备注

3、汉乐府（乐府诗/歌辞）汉代《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》乐府：音乐机关，采集民间歌辞以配乐。五言为主现实主义叙事为主文人诗汉末《涉江采芙蓉》、《迢迢牵牛星》、《西北有高楼》“五言之冠冕”五言诗成熟《古诗十九首》（萧统编《文选》）建安文学汉末《观沧海》曹操曹丕“建安/汉魏风骨”内容充实、感掀起文人诗的高潮。建安七子：孔融、陈琳…《白马篇》曹植情丰富，慷慨激昂。正始文学阮籍、嵇康或沉郁艰深，或风调峻切，推动五言古诗的发展两晋文学西晋左思东晋《归园田居》《登池上楼》陶渊明谢灵运田园诗派山水诗派民歌南朝《西洲曲》题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关北朝《木兰辞》题材广泛、风格刚健、

4、语言直率北朝民歌的最高成就文人诗南北朝鲍照、谢朓、庚信隋唐五代时期作品作家特点备注初唐王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王拓宽了诗歌题材四杰《登幽州台歌》陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风“孤篇横绝”《春江花月夜》张若虚盛唐李白建功立业的雄心壮志，怀才不遇的苦闷情怀，雄奇壮丽的名山大川诗仙浪漫主义:兼采“屈、庄”之精华，融会“儒、仙、侠”之精神兵车行杜甫忧国忧民的赤子之心主体创作精神沉郁、顿挫的风格诗圣“穷年忧黎元”沉郁：感情悲慨壮大深厚；顿挫：情表达的波浪起伏、反复低回。山居秋暝王维山水田园诗派过故人庄孟浩然别董大白雪歌送武判官归京高适、岑参、李颀、王昌龄边塞诗派中唐韩愈、孟郊奇崛

5、险怪表现社会动荡、人民痛苦元稹、白居易语言平易直白雁门太守行李贺诗境诡谲“诗鬼”晚唐李商隐、杜牧感伤温庭筠哀艳与“诗”并行的新诗体韦庄南唐李煜国破家亡的感慨，个人悲惨遭遇之隐痛时期作品作家特点备注宋代：重理趣黄庭坚、陈师道、陈与义江西诗派杨万里“诚斋体”雨霖铃柳永李清照婉约派破阵子苏轼辛弃疾豪放派元代：小令关汉卿、郑光祖、马致远、白朴散曲中的一种山坡羊潼关怀古张养浩清代龚自珍着眼于社会、历史和政治的观点来揭露现实，使诗成为现实社会的批判工具。纳兰性德