当代形式设计的多元取向

《当代形式设计的多元取向》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、当代形式设计的多元取向形式是源于一种生活积淀，是时代的产物，有着与之对应的环境因素与社会因素。从工业设计史来看它往往是对先前风格的反叛，为打破旧时代的束缚，抛弃旧有风格的元素，创造出具有青春活力和与时代相呼应的现代感的新风格。从19世纪后期到第一次世界大战前，许多设计师和理论家针对设计发展所面临的种种实际问题进行了多方面的探索，并形成了众多的风格流派，如工艺美术运动、芝加哥学派、新艺术运动、德意志制造联盟等，它们先后提出过富有创新的设计思想。但这些努力是零散的，新的观点还未形成系统，更重要的是还没有产生一大批比较成熟而有影响的实际作品，但在这个时候现代主义已经开始酝酿.第一次世界大战之后

2、，现代注意形成发打颤的各种条件都已成熟，工业和科学技术已发展到一定水平，大众市场已经发育健全，同时艺术上的变革改变了人们的审美趣味，这为新的富于时代气息的美学铺平了道路，先前分散的各种设计改革思潮终于融汇到一起，形成了意义深远的现代主义。现代主义设计是以批量销售的市场为前提的，因而十分强调标准化，要求将不同类型的行为和传统转换为固定的统一的模式，并依赖于一个庞大的均匀的国际市场。设计的指导思想是使产品能适于任何人，但往往事与愿违，反而不适于任何人。以20世纪60年代开始，均匀的市场开始消失。后工业社会（PostIndustrialSociety）是以各种各样的市场同时并存为特征的。这些市

3、场反应了不同的文化群体的要求，每个群体都有其特定的行为，语言，时尚和传统，都有各自不同的消费需求。这就是说，产品必须主动地选择它的使用者，使自己跻身于特定的社会群体中。另一方面，工业生产中的自动化程度大大增加了生产的灵活性，能够做到小批量多样性。这些因素都促进了设计多元化的繁荣。所以如果说20世纪50年代是现代主义取得决定性胜利的时期，那么20世纪60年代以来设计的特征则是走向了多元化。【理性主义与“无名性”设计】在设计的多元化潮流中，以设计科学为基础的理性主义占着主导地位。它强调设计是一项集体的活动，强调对设计过程的理性分析，而不追求任何表面的个人风格，因而体现出一种“无名性”的涉及特

4、征。随着技术越来越复杂，要求设计越来越专业化，产品的设计师往往不是一个人，而是由多学科专家组成的设计队伍。国际上一些大公司大多建立了自己的设计部门，设计一般都是按一定程序以集体合作的形式完成的，这样个人风格就很难以体现于产品的最终形式上。此外，随着设计管理的发展，许多企业都建立了自己的长期设计政策，这就要求企业的产品必须体现出一贯的特色。即使聘请自由设计师设计的产品也必须纳入公司设计管理的框架之内，以保持设计的连贯性，这些都推动了“无名性”设计的发展。20世纪60年代以来，以“无名性”为特征的理性主义设计为国际上一些引导潮流的大设计集团采用，如荷兰的飞利浦公司，日本的索尼公司，德国的布劳

5、恩公司等。对这些大公司来说，“无名性”设计更适合于批量生产的物品，因为在批量生产中，形式常常不得不对市场和生产技术让步。对于“无名性”设计，产品常常被置于黑色的塑料方盒子之中，外观细节减少到了最低限度，看上去毫不起眼。在操作和显示的设计上也尽量减少信息密度，有时表面连一个按钮也看不见。图11-1，索尼1996年推出的电视机，黑色的框架强调了产品的几何性，正面设计除屏幕外只有一圈窄窄的边框，上面仅留下一些不起眼的显示。图11-2，丹麦设计师安德瑞恩20世纪70年代设计的F78型电话机。机身基本形状和按键布置是按人机工程原理确定的，结构紧凑，外观规整朴素，没有任何夸张以体现设计师的个性。图1

6、1-3，日本富士施乐公司生产的数字彩色复印机。“无名性”设计很大程度上代表着工业设计的主流，其影响一直延续至今。【新现代主义与“高技术”风格】进入20世纪60年代后在一些国家和地区出现了一种复兴20世纪20—30年代的现代主义，追求几何形式构图和机器风格的所谓的“新现在主义”。“新现在主义”的兴起与经济发展密切相关，20世纪60年代商业机构和办公室剧增，对工业设计产品需求量很大，如家居，室内装饰和办公用品等等。对这些场合来说，有必要体现出商业界的秩序与效率，因此设计应有冷漠，正规，中性的外观特征。20世纪50年代现代主义在居家环境中体现出来的非正规化，人情味和轻巧，灵活等特点已不适应于商

7、业办公的要求，从而出城了新现代主义的兴盛。新现代主义的设计风格与包豪斯有相似之处，它在家居设计中喜欢采用镀铬钢管，在形式上强调机械化与几何化。图11-5,11-5-1为丹麦设计师克雅霍尔姆设计的钢片椅，显得稳重而严谨。图11-6为1969年阿基佐姆设计了“米斯”椅，以一种幽默的手法来模仿米斯的巴萨罗那椅。“米斯”椅采用了镀铬方钢，橡胶板等工业材料及尖锐的三角造型，把新现代主义推向了极端。之所以把这俩个放在一起是因为“高技术风格”是与