当代筝乐创作形式多元化之浅析

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1、当代筝乐创作形式多元化之浅析　　【摘要】二十世纪八十年代中期，伴随着改革开放深入，中西文化的交流、借鉴更加融合，西方音乐常用的创作体裁如室内乐、协奏曲，为大众喜爱，也受到中国作曲家的垂青。在筝乐创作领域其创作也由单一的独奏曲扩展到筝重奏曲、筝协奏曲等多种形式的创作。这些作曲家思想活跃，大胆借鉴西方多种音乐体裁的创作技法，通过全新的音乐语言、创作思维和发展手法进行创作，出现了筝重奏、筝与其他乐器重奏、大型协奏曲，筝与声乐合作等多种形式的作品，将筝这一极具东方神韵乐器的艺术表现力发挥的淋漓尽致。　　【关键词】筝协奏曲；筝乐创作；古筝艺术　　中

2、图分类号：J648.32文献标志码：A文章编号：1673-8500（2014）01-0000-01　　第一节筝重奏曲的创作4　　筝重奏曲的创作借鉴了西方室内乐的创作形式。室内乐通常指由少数演奏者演出的重奏曲，十七世纪初发源于意大利。按声部或人数的多寡，室内乐可分为二重奏、三重奏、四重奏、等多种演奏形式；因所用乐器种类不同，室内乐又有单纯弦乐器演奏的重奏和弦乐器与钢琴、管乐器混合演奏的重奏。建国初期只有少量优秀筝重奏作品问世，代表作雷雨声的三重奏《春天来了》（高音筝、低音筝、高胡）、《渔舟唱晚》（筝、高胡、二胡）；李广林的《新疆之春》等等，

3、这些作品的主题音调都取自民间音乐，旋律线清晰，可听性较强。　　至八十年代以来筝乐艺术步入重奏筝曲创作的高峰。如：《空谷流水》（筝、笛、管子与打击乐四重奏，周成龙曲）；《南乡子》（筝、箫二重奏，谭盾曲）；《虚谷》（蝶式筝、新笛、云锣三重奏，徐仪曲）；《定》（筝、单簧管、低音提琴三重奏，徐仪曲）；《乡月三阙》（筝、箫、扬琴三重奏，吴少雄曲）；《锁风沙》（饶余燕曲）；《月光》（孙宜曲）；《印象》（刘铮曲）等。　　筝、箫二重奏《南乡子》是谭盾于1984年创作的，是当时“新潮音乐”的代表作之一。乐曲以传统的五声音阶为基础，采用了多调性并置和多种自然

4、调式转换的现代作曲技法。其结构为多段体，“起、承、转、合”贯穿于十段音乐，体现了典型的渐变式线性结构；“散、慢、中、快、散”中的宏观节奏布局蕴含着张力与平衡力，弹性变速的微观节奏控制着乐曲的次级结构。作品将中国传统文化的古朴意蕴与现代作曲技法相融合，以写意的手法描摹出一幅色彩斑斓的中国现代民族音乐画卷。　　作曲家徐晓琳女士，不仅致力于筝独奏曲的创作，在筝重奏曲的创作上也成绩斐然。代表作《妆台秋思》（古筝、笛二重奏）、《湘妃泪》（古筝、箫二重奏）、《二泉映月》（箫、二胡、琵琶、古筝四重奏）、《秦王破阵乐》（笙、琵琶、古筝三重奏）、《樱花谣》

5、（二胡、琵琶、扬琴、古筝四重奏）、《月照三潭》（高胡、古筝二重奏）、《伊玛雅玑松》（古筝三重奏）等。　　重奏曲的创作十分重视技法上和声复调的运用和音乐织体上的和谐。筝乐有自身的艺术规律：多变的音色、丰富的技法，对和声能力的胜任及其具有“线性”4的旋律。筝重奏曲的出现说明作曲家们正在筝这一乐器领域探索多声部的创作手法，以拓展筝超常的音乐表现力。　　第二节筝协奏曲的创作　　二十世纪八十年代是音乐创作的繁荣阶段，“协奏曲热”的现象逐渐在民乐界在蔓延。对于扩展筝的艺术表现力一直是作曲家所追求的，筝协奏曲亦如雨后春芽不断崭露头角就是对此最好的写照。

6、随着筝音域的扩展，演奏技法的创新，作曲家开始尝试将筝独奏与钢琴及民族乐队相结合，演奏曲式更加复杂、表现力更为丰富的筝协奏曲，既突出筝擅长演绎优美抒情的旋律，又能够渲染气势磅礴的场景。使筝乐创作逐渐向戏剧性、史诗性、哲理性和交响性等层面展衍。　　筝协奏曲《泪罗江幻想曲》是1980年李焕之应亚洲作曲家大会与音乐节的邀请而创作，首开八十年代筝协奏曲创作之先河。1981年，由范上娥与香港中乐团合作首演。其音乐素材取自琴曲《离骚》，全曲由五个部分组成，采用多段体结构的单乐章形式表现我国伟大历史诗人屈原这一悲剧人物。　　双筝与交响乐队的《回旋协奏曲》

7、是王树应演奏家张燕之邀而创作的。该曲是一首无标题音乐作品，素材取自琵琶曲《海青拿天鹅》。演出形式采用的是五声音阶转调筝和七声音阶筝，双筝与交响乐队合作，乐队奏主部主题，各个插部由筝发挥其艺术表现力。强烈的音响对比不仅给人以耳目一新的感受，而且显现出筝与交响乐队相抗衡的主导地位。4　　《西楚霸王》是何占豪先生创作古筝协奏曲。作曲家并没有吸收《十面埋伏》、《霸王卸甲》等中国传统古曲的音调和主题，而是另辟蹊径，构思、创作了全曲的核心音调，并在此基础上，运用变奏手法对乐曲进行了多侧面、深层次的发展。作品中筝独奏声部突出音乐的旋律线条，音韵相融；合

8、奏部分音响厚重，气势雄浑。诠释了项羽气盖山河的英雄气概，既有“死亦为鬼雄”的英雄末路的悲哀与无奈；又有儿女情长、生离死别的唏嘘与慨叹。　　同一时期具有影响力的筝协奏曲还有：何占豪改编创作的《梁