中国戏曲与西方音乐剧表演特征之异同

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1、中国戏曲与西方音乐剧表演特征之异同江苏省如东县丰利镇阳光幼儿园桑圣美戏曲，是中国传统的戏剧样式。它与古希腊的悲喜剧、印度的梵剧并列，被合称为世界三大古老的戏剧文化。他综合了各种舞台艺术形式，集音乐、舞蹈、文学、诗歌、武术、杂技、舞美等中国传统的艺术形式于一身。王国维下过一个简单的定义“戏曲者，以歌舞演故事也”。同样是综合各种表现手段，以歌舞的形式演故事的西方音乐剧，虽产生一百多年，却是后来者居上，吸引了大量的观众，尤其近些年来越来越多的音乐剧在中国上演，从《猫》到《歌剧院的幽灵》，他们各有所长，让中国的观众意识到了这种艺术形式的独特魅力，但是关于音乐剧的一些问题却知之甚少

2、，因此下面将中国戏曲和音乐剧做一简单的特征上的对比。一、戏曲与音乐剧的相似之处（一）综合性。中国的戏曲始于原始歌舞，自优孟经汉魏与百戏合，经隋、唐的歌舞大曲、说唱、参军戏，到北宋形成宋杂剧，才确立了“戏曲”这种独特的艺术形式，再经元、明，进入了成熟时期。在它的萌芽、发展、确立、成熟和再发展的历史进程中，几乎不排持任何一种传统艺术因素的综合和借鉴，采取开放性的传统，具有极强的同化力，融化了别人，壮大了自己。它集音乐、舞蹈、文学、诗歌、武术、杂技、舞美等中国民间传统艺术形式于一身。如武术本来是传统的防身手段，与戏剧并不相干，但被吸收融化到戏曲中，就成了塑造英雄豪杰武生、武旦行

3、当不可缺少的艺术手段。还有柔术、杂技虽有表演性质，虽主要属于一般的娱乐性的技巧炫耀，但一旦和剧中人物和舞台气氛结合，就形成了戏剧情节的有机组成部分。如《贵妃醉酒》中的“卧鱼”。戏曲涉及的艺术门类之多，在古今中外的综合表演艺术类别中可以说是罕见的。音乐剧也是以歌、舞、剧的合一为基本形态的，音乐剧的实质就是一种歌舞剧，但不是用传统的音乐舞蹈和简单的舞台技术。在音乐方面，不再坚持只用美声唱法，而是用最符合现代观众的需求去唱，所以一部音乐剧中有爵士乐风格的，也有摇滚和乡村音乐风格的。舞蹈方面，不仅有芭蕾舞还有踢踏舞，也有体操式的舞蹈动作和其他很多现代的舞蹈词汇。在音乐剧创作的历史

4、上，还存在着轻歌剧（Operetta）与音乐喜剧（MusicalCamedy）两大发展潮流，前者侧重于歌唱，后者侧重于轻松的表演与舞蹈，它们接近于地方戏曲中的“唱工戏”与“做工戏”之分。由此可见，音乐剧与地方戏曲在创造舞台形象方面的美学原则是基本一致的。（二）群众性中国戏曲产生于民间，植根于民间的文化土壤，因此拥有广大的群众，这是其他任何一种戏剧形式也不能与之相比的。如我国地方戏曲中的评剧，原于冀东滦县一带的农村，是在民间说唱“对口莲花落”及民间歌舞“嘣嘣”的基础上发展起来的”。莲花落即“落子”，是长期流行在民间的一种说唱艺术。包括京剧、昆曲，这些戏曲艺术形式都来源于民间

5、，因此在民间都有着很深厚的群众基础，从各地方存在的众多戏曲剧团我们就能看的出。音乐剧的故乡在美国，在音乐剧正式的诞生之前，美国流行着四种歌舞表演形式：哑剧（pantomime）、歌舞杂耍表演（vaudeville）、黑人说唱表演（minstrelshow）和狂闹表演（extravaganza）。这几种民间歌舞形式都很受观众的欢迎，在1866年，综合了这四种歌舞表演而诞生了第一部音乐剧《黑骗子》。音乐剧由于脱胎于西方人民喜闻乐见的歌舞形式，因此具有很强的观众性。在音乐剧诞生的100多年里，创作的剧目可以用硕果累累来形容。演出场次也不计其数，音乐剧史上一部划时代的作品《俄克拉

6、荷马》（Oklahoma）就创下了连演2212场的记录。如今《猫》一剧又可能要后来居上，它自1982年在百老汇首演后，至今已是23个年头，到1990年，就已经演出3300场，这几年演出仍然方兴未艾。这些演出场次的统计都表明音乐剧在大众中受欢迎的程度。（三）娱乐性中国戏曲与音乐剧因为二者有着很强的群众性，因此，他们也具有很强的娱乐性，既然是一种艺术形式，那么它就有让人观赏和娱乐的性质。中国戏曲较之音乐剧产生的年代较早，当时现代化的舞台音响、灯光等设施有限，因此戏曲演员似乎更加注重一些细节的东西，如演员的扮相、行头都是很有讲究的，以求精致，有时为了角色的需要而频繁的更换服装，

7、以求娱乐观众。而且戏曲演员在舞台表演和唱腔上也很下功夫，一言一行都追求一种程式化的美。音乐剧非常重视演出的外部效果，总是不余余力的突出舞台的美和音响效果的震撼人心。音乐剧《第42街》写的是百老汇的事，百老汇舞台上各种漂亮场面就成了这个戏中的必然内容，仅为了表现女主角受伤后剧团各位演员对此事的关切及对顶替者的议论，剧中就千方百计加以渲染，每一画面都造型优美、色彩艳丽，组合在一起更是花团锦簇、美不胜收。在内容选材上，音乐剧与戏曲也很注意题材的娱乐性。音乐剧一般讲述的是曲折动人的，充满浪漫或悲伤色彩的爱情故事，也有诙谐幽默的故事。如