浅谈中国戏曲与西方歌剧的异同

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浅谈中国戏曲与西方歌剧的异同学院：管理学院专业：农林经济管理年级：2011学号：1111010336学生姓名：罗雪2013年06月13日 浅谈中国戏曲与西方歌剧的异同当我们在观看一台音乐剧的时侯，我们会被舞台上所营造的很有意境的氛围还有各种各样各具特色的音乐和舞蹈所吸引，也会被华丽逼真的舞台布景所感染，不知不觉就会身临其境。而当我们品味一出中国戏剧的时侯，我们也会为那一板一眼的唱腔，还有一招一式的身段，以及简洁却应景的舞台布置和别具东方神韵的细节处理而折服。一个是在西方的优雅开放中孕育而生；一个是在东方的古典内敛中脱颖而出。西方歌剧是在西方广阔的土地上培育出来的艺术之花，具有自己鲜明的个性特征，和中国戏曲的本质截然不同。莎士比亚、易卜生等著名剧作家用他们自己的作品，广泛而深刻的反应了他们的那个时代。但是他们又不属于一个时代和一个国家，而是属于所有的世纪和全世界。中国戏曲的生命力极强。世界上有三种古老的戏剧文化：一是古希腊悲喜剧，二是印度梵剧，三就是中国戏曲。古希腊戏剧在雅典时期比较繁荣，印度梵剧产生于纪元前后，公元5到10世纪比较繁荣。中国戏曲在历史上的宋元时期才完全成熟，比前面两种戏曲至少晚了一千年，可以说是三者中最年轻的。但中国戏曲经过几百年的不断丰富、改革更新和发展，一直继续到现在，表现出了它旺盛的生命力。不管是从时间还是空间上来说，西方的歌剧和中国的戏曲都有很多相似之处与不同点。一、中国戏曲与西方歌剧的相似之处1、从历史形态来看，中国戏曲与西方歌剧都具有悠久的历史。中国戏曲源远流长，最早是从原始社会模仿劳动的歌舞中产生的，而西方歌剧的产生也可以追溯到古希腊时期的悲剧。中国戏曲历经先秦到初唐漫长的萌芽阶段，最终在唐代形成，再到宋金元时期达到成熟，最终迎来了明清时期空前的繁荣鼎盛。西方歌剧则历经了中世纪和文艺复兴时期众多音乐形式的演变的发展，最终在16世纪诞生。可见中国戏曲和西方歌剧同样经历了漫长的发展和变革，才最终形成了今天的面貌。 2、中国戏曲和西方歌剧都是综合的舞台艺术形式。戏曲是一门综合的艺术，是空间艺术和时间艺术的综合，这种综合性是世界各国戏剧文化所共有的，而中国戏曲的综合性则特别强。中国戏曲以唱、念、做、打的综合表演作为中心的戏剧形式，它有丰富的艺术表现手段，与表演紧密结合，它又把曲词、音乐、美术、表演的美熔铸为一体，用节奏统驭在一个戏里，达到和谐统一，使中国戏曲富有特殊的魅力和感染力。西方歌剧集音乐、文学、舞蹈和戏剧表演于一体，以角色唱歌为主，以特定的音乐结构推进故事发展。因此，中国戏曲和西方歌剧都熔铸了各自文化艺术领域上千年的积淀，使各种艺术形式在戏曲的统领下竞相释放其美感。3、中国戏曲和西方歌剧都形成了众多的种类和流派。据不完全统计，中国各民族地区的剧种大约有三百六十多个种类，各个剧种又有自己的表演风格和流派。西方歌剧在各个国家都有不同程度的发展，并且产生了各具特色的剧作家，及不同民族风情各具特色的剧作品。可以说，两种艺术形式呈现的多样形式折射出双方文化的多元面貌。两种艺术形式在历史和形态上虽然具有众多的相似之处，但更多的体现的则是中西方音乐发展的迥异面貌，也体现出双方民族风情和审美观点的不同。以下就从中国戏曲和西方歌剧内部外部的差异进行比较。二、中国戏曲和西方歌剧的不同1、中国戏曲和西方歌剧的外部差异中国戏曲和西方歌剧的剧本都是文学语言，这点是它们的共性。但二者的语言又各具特色。戏曲的文学剧本是韵文和散文兼用，曲辞是韵文，宾白通常都是散文，有时也用韵文。戏曲的唱辞和宾白都要有音乐性。歌剧的文学剧本一般为白话散文，歌词都要求动作性。王国维先生说：“戏曲，谓以歌舞演故事也。”戏曲载歌载舞就离不开曲，曲就是戏剧的音乐形式。而歌剧之乐是西方的音乐形式。2、中国戏曲和西方歌剧的内部差异中国戏曲讲究“神似”，主要写意，重表现重抒情。舞台上主要表现的是“想什么”，也有叙事，主要还是借事抒情。中国戏曲最主要的就是表现生活，也是一种远离生活形态的戏曲，依旧是以生活为艺术的源泉，运用一种“ 取其意而弃其形”的方式，依据人物行动中的感情起伏来表达故事，结构上往往把内心的隐秘加以外形化。西方歌剧在表现中则侧重于对外部客观世界的再现和模仿。西方歌剧重再现重叙事，舞台上主要表现“做什么”。在结构上强调戏剧冲突和故事情节，最重要的还是故事情节。中国戏曲中最重要的一点特征是虚拟性。舞台艺术不是单纯模仿生活，而是对生活原形进行选择、提炼、夸张和美化，把观众直接带入艺术的殿堂。而西方歌剧主要是写实，它的舞台时间大体等于生活时间，演员则要变成他所演的角色，就是要入戏。西方歌剧希望抹去舞台上任何“演”的痕迹。中国戏曲用自己别具匠心的演出形式表现中华民族的思想情感和生活的内涵，西方歌剧以自己的特色对生活进行真实的再现。中国自取和西方歌剧就是世界艺术百花园中的两朵奇葩。