宋代工笔画和现代工笔的特色、意境和比较

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1、宋代工笔画和现代工笔的特色、意境和比较南通大学艺术学院美师1011021012012姚遥【摘要】工笔画历史源远流长，中国的工笔花鸟是从唐代开始从人物画、宗教画、山水画中分离出来成为独立画种的。从宋代到现代发生着质的变化，宋代为现代工笔花鸟画呈多元化发展起到了积极的推动作用，使整个工笔花鸟画坛呈现一片欣欣向荣。景象。【关键词】工笔花鸟、宋代、现代、意境、创新、淡雅、艳丽【引言】背景：工笔花鸟画是中国传统绘画的重要组成部分。简单来说指花鸟画中形式语言表现较为：整细致的分支。它包括白描、工笔淡彩、工笔重彩、没骨画，亦包括一些兼工带写风格的花鸟画作品在内。花鸟画作为一个画种于唐代中期开始独立

2、成科，但是，此时花鸟画尚处于发展初期，到矗代薛稷、滕昌祜、黄筌等一批有名的花鸟画家出现时，花鸟画走向成熟。至宋代，由于举国上下文质彬彬的文化氛围和阜族阶层大力倡导，使我国的花鸟画艺术得以迅速发展，达到历史上的高峰，其中主要的成就是工笔花鸟画。意义：宋代工笔花鸟画清新淡雅，现代工笔在宋代工笔花鸟的基础上色彩更加浓重，且十分艳丽，这造成了大家的争议，现代工笔花鸟画吸收了其他的艺术形式，创作出具有时代感的作品。但是我们应该更要深刻地去理解传统，了解中国艺术根源所在，在不断的探索中取得更大的发展。除此之外，在当前积极加强对外文化交流工作，把中国的工笔花鸟艺术推向世界，对促进现代工笔花鸟画的发

3、展也同样有着重要的作用。做这样的一个比较，可以让我们更加了解宋代小品与现代花鸟的不同，和以后的发展方向。看向大自然，产物丰富，花卉驯化历史悠久，各种画谱纷纷绘就，对世界美术史有很大的贡献。中国绘画艺术是祖国文化宝贵遗产的重要组成部分，它是千百年来画家们集体创造的艺术结晶。中华名族是爱花的民族，古往今来，轶事流传甚广：爱国主义诗人屈原于九畹之地，吟“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”、“纫秋兰以为佩，集芙蓉以为裳”，植兰、品兰、亦画兰，可见其爱花之深；不愿为五斗米折腰的陶渊明酷爱菊花，“采菊东篱下，悠然见南山”，他以菊花瓣酿制菊花酒，品菊、饮菊、画菊，可见其爱花之专。中国的工笔花鸟是慢慢形成的

4、，在唐代是以工笔重彩为主流，所以花鸟画流传至今甚少。五代两宋是中国古代工笔花鸟的成熟期。可是有很多人都会争辩到底是宋代的小品更受欢迎还是现代工笔更吸引人。在我看来这是一个很值得探讨的问题，我国国画可谓技艺精湛，大师也是层出不穷，其实不管是宋代的还是现代的只能说各有各的特色，相辅相成，互相影响。中国工笔花鸟画的鼎盛时期是在宋代。宋花鸟画之所以达到极致，一是宋画院集西蜀、南唐吴越乃至南北各地画家之精英，并集五代画院之经验；二是画院体制经改革完善，促进了创作发展；三是徽宗赵佶本人对工笔花鸟画的偏爱——他自己就是一位花鸟画高手，直接过问画院事宜，把院画特别是工笔花鸟画的水准推向高峰。此时的工

5、笔花鸟作品相对于唐及五代来说，更加深刻、精致和厚重。宋代的工笔花鸟画，有一些比较明显的特征，那些中国画的精髓都在其中，是可给后人借鉴的。1.态度严谨，形象真实。   梅尧臣曾有诗赞徐熙的画，道是：“花留蜂蝶竹有禽，徐熙下笔能逼真。”这且是“粗笔浓墨”、“意在高韵”的徐熙，至若本求真实的黄筌、以“写生”自号的赵昌，那真切确凿的形貌，更何消说得。所以两宋的作品，有凡物象的生长规律、生态特征、神采韵致，没有不真切生动的。尤其花木禽鸟在自然界那种风雪雨露之中的情态、温寒饥饱的面貌，至精至微，是最能拨动读者心弦的。比如传世无款的《海棠蛱蝶》图，不仅花、叶的形态，蝴蝶的粉感，全都翔实地展现在我们

6、面前，尤其花、叶在风中飘舞的动态，简直使人感觉到呼呼的阵风正在吹过，三只蝴蝶被吹得翅膀全张，方向各异，在强风中不由自主的神态跃然纸上，极其微妙。这种追求真实的画风，在宋代蔚为时尚，屡见于文献。《画继》的作者李澄叟曾总结性地说：“画花竹者须访于圃，朝暮观之，然后见其含苞养秀，荣枯凋落之态无阙矣。”说明这种真实的画风，源于严谨的创作态度，其中包括对生活真实的严谨观察。之前我们也在公园写生，那些花花草草只有观察到他们的细微之处才有画头，才能感到丰富。   宋代这种工笔花鸟画的“写生”概念，一直被历代花鸟画家和品评家们所广泛接受。在这里“写生”不单是一种创作准备活动，更重要的是说明了是写花鸟

7、之生意和生命。我们在学校最早接触的便是宋人小品，从临本来看，所有的画都是写生稿，十分真实。唐代边鸾，五代黄笙，北宋赵昌、易元吉等人，无一不是写生之高手。写生是画家深入生活，接近自然，丰富生活感受，积累创作素材和创作经验，汲取创作源泉的最重要的环节。现在我们也在尝试现场写生的线描稿，只不过看起来很普通的枝枝叶叶，要用很精细的线条来表达，确实很不容易，我们经常画不到位，东西过于简单，我想要达到一定的境界还是需要多练习的。2.工致周密，笔精色妙。    两宋的画