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时间:2018-10-29
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1、工笔画朦胧意境的表现手法:工笔画朦胧意境的表现手法,既继承发展了传统意境中含蓄、空濛、缥缈的意境;也通过借鉴吸收,形成了新的复杂、多变、晦暗、抽象的朦胧意境,而这种复杂、难以表述的画面,真实展现了现代人的内心世界。 关键词:朦胧意境;表现手法 意境是中国画的精髓,它的一个重要特征是“虚实相生”而又更重“虚”。“空故纳万境”,只有“虚”“空”,才能超越有限的形象,而进入到无限的时空之中,作品才会产生更多的内涵。现代工笔画由于画幅尺寸以及装裱的变化,更注重意境的表现,而朦胧手法的运用使具象有了意象的表现,隐隐约约、若有若无的物象,在
2、画面中犹如烟云变幻流淌其中,令人遐想无限。 工笔画朦胧意境的表现手法,既继承发展了传统意境中含蓄、空濛、缥缈的意境;也通过借鉴吸收,形成了新的复杂、多变、晦暗、抽象的朦胧意境,而这种复杂、难以表述的画面,真实展现了现代人的内心世界。以下介绍的各种表现手法对画面的处理原则是相同的,即:弱化用线,打破轮廓线的限制;画面的虚实对比,以虚为主、实为辅;以各种手段来营造画面复杂、模糊、朦胧的效果。 一、传统表现法 1.染法 在画面上局部分染或全幅罩染是传统技法的发展。画面处理弱化线、隐藏线,运用分染表现到一定程度的时候,再用墨或色罩染,使
3、画面形成弱对比,画面也就呈现出了梦幻般的朦胧意境。还有一种是染法,染时不受轮廓线束缚,有意将墨和色染出线外,将以线入手转化为以富有节奏韵律的团块入手,带有很强的随意性。色晕游离于线的内外,因其浓浓淡淡的变化而使画面呈现出虚茫、朦胧、空灵的效果。 2.皴、擦、点 点是传统点苔法的扩展,同时借鉴印象派的色彩,以墨点或色点反复交错叠加,来表现画面中的形象。点不受轮廓线的束缚,使画面始终处于一种松动的状态之中,营造出一种梦幻般的感觉。 皴擦体现的是粗犷的效果,尤其是在工笔画中的运用,与细腻、温润的染法形成强烈对比,适宜表现物象表面的粗糙不
4、平、斑驳沧桑。皴擦是见笔的,避免了平均厚涂颜色的板滞;皴擦也是随意的,冲破了画面上物象之间或物象与背景之间的独立,不同色相重叠交织,使画面产生了色彩厚重的朦胧效果。 二、制作与肌理表现法 制作与肌理形成了毛笔所不能达到的效果,而不同的画家选择不同的材料方法,再加上各自不同的审美感,作品也就具备了个性特征。 1.冲洗、打磨 冲洗和打磨都是在色墨达到一定深度的画面上,或用细砂纸轻轻磨打,或用“洗”的手法来制造虚淡、透气的效果,使画面松动灵透。洗或打磨时,要根据需要和纸张调整力度的大小。这种方法的灵感于古代遗留下的艺术作品,因年代久远
5、而形成的剥落、残损、褪色等,画面更显古香古色、含蓄朦胧。 2.撞水撞色 撞水撞色是以二色或多色趁湿时撞染,或注入少许清水,取得色彩浓淡自然交融的效果。以撞水撞色法来表现朦胧意境,要降低色彩的色相,以淡色来表现。画面色块具有写意和生动的变化,有时还会形成隐约、断续的水迹线,与轮廓线交织在一起,让人产生一种错觉,形成朦胧意境。 3.底色制作 传统绘画中的白与内容形成了虚实对比,但过多的空白会给人单调和缺少色彩视觉冲击力的遗憾。现代绘画重视底色,通过制作使白纸变成有色彩倾向和丰富变化的抽象实体空间;反复制作,还可以使画面形成色彩厚重、
6、形体复杂和画面朦胧的意境。表现出不同于传统绘画中空灵、含蓄、缥缈的朦胧意境,更贴近现代人复杂多变的审美需求。 底色的制作可以是刷或泼的方法,使画面形成不规则又自然的纹理。既可以用于画面开始时也可以是画到一定程度时,在底色的基础上再染或画,画面色彩丰富多变,又呈现隐约朦胧的效果。还可以在纸的背面刷色,色自然渗透到正面,形成深浅不一,如同蒙上一层纱的背景色。 4.贴 贴于我们今天所看到的石窟壁画,因为壁画的墙体因时代和地理环境的不同,造成同一幅画画在了不同质地、高低不同的墙体上,产生不同的美感反应。贴将其它材料粘贴在画面所需要的部位,
7、再进行染色等处理,使之完全融于画面之中,形成有凹凸纹理变化的肌理效果和特殊感觉。而贴纸的随意性与自由性,往往打破画面中具体形象的限制,使画面物象时隐时现,耐人寻味。 5.肌理制作 画家将自然肌理表现于画面之中,使画面由多种材料和多种方法综合完成,形成材料之间的对撞、交融、透叠,使画面的具象表现有了意向表现的空灵倾向,产生复杂多变的朦胧意味。揉是熟宣纸打湿后经过揉捏,在折痕处会形成漏矾效果,刷上颜色,纸面上会形成不规则的纹理,而漏矾处会适当破坏画面的轮廓线和色块,成为画面中的灰色调,呈现朦胧效果。拓印是将色彩刷于其它材料上,趁未干时转
8、印于画纸,因材料表面的质地和凹凸变化的差异而产生的肌理,使物象处于一种被破坏、打乱的状态,可以发展成画面的朦胧意境。 三、色彩表现法 传统绘画的“随类赋彩”建立在因色而类的基础上,而现代工笔画如实描绘物
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