[设计理论] 近代的造园史

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1、近代的造園史近代的造園—法國城市公園的興起近代的造園—英國的折衷式和復古式近代的造園—英國城市公園的興起近代的造園—德國的折衷式和復古式近代的造園—法國城市公園的興起在1830年以前，巴黎的林苑是平淡無奇的，裝飾部分及繪畫痕跡均已消失。1835年，懷爾格（Vergnaud）驚嘆法國的公開林苑竟是規則式的。他建議像英國所建的林苑那樣，將“瓦窯園（杜樂麗）”的全部和“圃龍林苑”合成一個有聯繫的林苑。   除“瓦窯園”外，巴黎和塞納河左岸的“香榭麗舍園（香榭麗舍Elysecs）”、“皇宮園（皇宮）”、“蒙梭園（蒙索公園）”，右岸的“植物園（園林植

2、物）”以及“盧森堡宮園（盧森堡）”，都很華麗。倫敦也好，巴黎也好，這些公園都是王室的領地。   1852年年，巴黎制定了4年計劃，用2萬法郎從王室接管了“圃龍林苑”。原是1525年法蘭西一世（弗朗索瓦Ⅰ）。在這扮帶森林中所建的圃龍城。亨利二世（亨利Ⅱ）為了在這裡建造狩獵苑，四周加築了圍牆，但已幾經變遷。其後，路易十四（朗易ⅩⅣ）用有十字路的廣闊行道樹路來分割森林，拿破崙三世又計劃在多羅卡德羅建大理石宮，並擴建了園林。在大理石宮另一側的夏恩布·德·瑪爾園（營火星），則有寬大的散步路。當時林苑的改建計劃由拜西埃（Percior）和封丹（Font

3、alne）2位熟練的建築家執行，花了幾個月建造了山丘和臺地。但“圃龍林苑”的真正設計者究竟是誰呢？經建築家希特爾孚（希托夫）和造園家瓦雷（是否）的鑑定，從林苑模仿倫敦“海德公園”的池形上看，創新公園和復活古公園，是有聯繫的，故認為真正的設計者是阿勒芳。不久又建造了“伯狄喬門特”（巴特斯肖蒙），這公園的建成，是當時造園界的大事。這裡不久前還設有絞刑架和皮革工場，1860年初才考慮建成美麗的風景式公園。在建設中，鏟去了一部分白石灰岩峭壁，並堆起一座富有浪漫色彩的丘陵性景觀。   巴黎市內還有其他的公園，分別建在市區的四周，南面的“門斯利公園（M

4、onsouris公園）”和“萬桑林苑（涅森林森斯）”都被恢復了原樣。近代的造園—英國的折衷式和復古式  造園沒有像18世紀造園式樣的革新時期那樣影響著文學領域，但也涉及到造園家及園林所有者以外的一些人。18世紀後半期，有些人想通過造園這個媒介，去研究一般藝術的性質，其反作用也還是存在的。繪畫派的理論未能獲得決定性勝利，而其反對派的勢力，卻時或在理論上，時而在實踐上顯示出來。由於反對派常公開地加以評論，因此他們的影響深入人心，使人們對古代規則式的園林已感到乏味，而對側重於附加景物的浪漫式園林，也不再感興趣。       繪畫派希望從18世紀興

5、起的、嚮往植物知識的方面去爭取勝利。因為孤植的樹木不適合於嚴格而規則的法國式的那種色彩不同的灌木群，所以很少將樹木單獨栽種。從外國引進的植物式樣，則很受歡迎，特別是花壇中的花卉。從國外引進的植物的栽培工作，都在植物園中進行。當人們重視喬灌木的個性美和自然生長以後，也逐漸注意移植國外的珍奇植物。1683年，由英國藥種協會主持的柴爾西藥草園，試圖或化黎巴嫩雪松，到19世紀，這樹種已成為英國園林的主要素材。同時還引人美國產的美國橡樹、冷杉、白楊、木蘭屬和金合歡等。1804年倫敦園藝協會成立，開始派遣植物蒐集家前往世界各地，把他們所發現的植物，在英

6、國試種，並將試種的記錄在協會會報上發表，為威爾士（威爾士）的遺孀所建的“丘園（英國皇家植物園）“，在1759年已馳名幹歐洲。它在1789年年還只有5-6千種植物，到1810年已增加數倍。植物材料的增多，豐富了植物地理分佈的知識，也促進了植物學的發展。   此後，造園家們更加關心研究現實的植物，他們和植物學者都致力於建設園林。人們專心致志地研究植物，特別是瞭解喬灌木所必需的環境，有的長在山頂，有的長在穀間，有的喜陰涼，而有的喜陽光，各種植物都要求一定的生長環境。這就同普克那·穆斯考設計的“布那裏茲（Branitz）園林”那樣，使孤植樹作為風景

7、的中心少英國人喜種鬆樹，於1843年年最先在“丘園”栽種。鬆在英國的栽植，主要是受義大利的影響，但和義大利文藝復興式園林內松樹的種法又有不同。義大利文藝復興式園林內，是將陰暗的松樹排列成行，有猶如綠色的柱子。最初進行園林改造嘗試的，是巴里（查爾斯巴里）和派克斯頓（Goseph帕克斯頓），他們是從不同的方面著手工作的。目的在於使引入的植物在園林內獲得更合適的生長環境。   建築家巴里在年輕時，曾到南歐各國，特別是義大利旅行。他有選擇地把義大利的藝術知識帶回英國，並加以應用，有的還加以改造。他所設計的建築，酷似“布爾基斯別墅（五，貝佳斯，羅馬）

8、”及“巴姆費利別墅”那樣的羅馬近郊別墅。巴里的作品，主要是在1840年至一八六○年年間建造的，建築物與風景園隔開，風景園建在靠近建築物的一側，並設計成沉床園（沉沒花園）。在花壇的