解读崔振宽山水作品

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1、解读崔振宽山水作品【凝血含情墨自深】   崔振宽山水作品，可以用四句话拔亮心扉：一是笔清墨浓见真魂；二是笔墨不语诗正华；三是亲山亲水融天地；四是笔墨深处人孤独。对西北山水西北风土西北文化具有浓得化不开的情结，造就了崔振宽的笔墨根基，也造就了他简朴宽和的艺术风格，简朴体现在情怀高洁、笔墨纯真、韵味厚拙上，宽和体现在心境恬淡、抒情随和、笔墨温润上，因而他的画几乎不设任何艺术屏障，是充满天然感和自由感的审美图像。　　笔清墨浓见真魂　　在西北山坡上常见的没有纪律的山羊是我最喜欢的生灵之一，它们满山坡晃动着山羊胡子，在太阳下倔

2、强地与青草联欢，这场面在我看来就是一幅不错的山水小品，有时候看崔振宽的作品我不由自主地想到这个画面而忍不住嘿嘿一笑，与许多画家所作的照相留影似的山水画作品完全不同，崔振宽根本没有任何狡黠或矫情的画风，他也不追求大气磅礴而大气磅礴出来了、不追求委婉精微但委婉精微显现了，比如《高原春晓》、《嘉陵俯瞰图》、《仙山楼阁》、《深山古寺》、《白鹿原暮色》、《渭北印象》、《凌云俯瞰》等作品，都是当代国画山水中令人过目难忘的佳作。我曾经给有些艺术家探讨崔振宽作品时比喻过，崔振宽是唯一能够在艺术的山坡上开辟一片美学风景的二十一世纪西北

3、画家，至少他已经成为这片腰缠万贯者看不见的风景中的风景。　　崔振宽的山水画作品是在西北地缘文化中生长起来的一道特产，尽管很多评论家都把他与山水大师黄宾虹的作品作艺术比照，认为他是最具黄宾虹气象的大家。但我以为，崔振宽在大气与细腻、视觉形貌与内景特质上，有着黄宾虹那个年代所不具备的高度和深度。崔振宽的笔墨更有韧性、更有起伏、更有韵味、更有节奏，更具整体性，因而也更能表达山水画的物质性、精神性和心灵性的相融互契。解读崔振宽山水作品【凝血含情墨自深】   崔振宽山水作品，可以用四句话拔亮心扉：一是笔清墨浓见真魂；二是笔墨不

4、语诗正华；三是亲山亲水融天地；四是笔墨深处人孤独。对西北山水西北风土西北文化具有浓得化不开的情结，造就了崔振宽的笔墨根基，也造就了他简朴宽和的艺术风格，简朴体现在情怀高洁、笔墨纯真、韵味厚拙上，宽和体现在心境恬淡、抒情随和、笔墨温润上，因而他的画几乎不设任何艺术屏障，是充满天然感和自由感的审美图像。　　笔清墨浓见真魂　　在西北山坡上常见的没有纪律的山羊是我最喜欢的生灵之一，它们满山坡晃动着山羊胡子，在太阳下倔强地与青草联欢，这场面在我看来就是一幅不错的山水小品，有时候看崔振宽的作品我不由自主地想到这个画面而忍不住嘿嘿

5、一笑，与许多画家所作的照相留影似的山水画作品完全不同，崔振宽根本没有任何狡黠或矫情的画风，他也不追求大气磅礴而大气磅礴出来了、不追求委婉精微但委婉精微显现了，比如《高原春晓》、《嘉陵俯瞰图》、《仙山楼阁》、《深山古寺》、《白鹿原暮色》、《渭北印象》、《凌云俯瞰》等作品，都是当代国画山水中令人过目难忘的佳作。我曾经给有些艺术家探讨崔振宽作品时比喻过，崔振宽是唯一能够在艺术的山坡上开辟一片美学风景的二十一世纪西北画家，至少他已经成为这片腰缠万贯者看不见的风景中的风景。　　崔振宽的山水画作品是在西北地缘文化中生长起来的一道

6、特产，尽管很多评论家都把他与山水大师黄宾虹的作品作艺术比照，认为他是最具黄宾虹气象的大家。但我以为，崔振宽在大气与细腻、视觉形貌与内景特质上，有着黄宾虹那个年代所不具备的高度和深度。崔振宽的笔墨更有韧性、更有起伏、更有韵味、更有节奏，更具整体性，因而也更能表达山水画的物质性、精神性和心灵性的相融互契。特别是在焦墨技法的个性化与性情化发展上，他将焦墨语言与焦墨言语既拆分又统一起来，前者作为绘画语汇、绘画语境被他在创作中加以深入提炼，后者则作为绘画语势、绘画语调而存在于他的创作风格和美学秩序里，语言是静的而言语是动的，二

7、者共同构成他的焦墨山水精神流程。我始终认为，崔振宽的山水画创作虽然没有全面颠覆传统艺术的基本框架，但至少他已经远离了陈旧的创作套数与审美常态，他也在长安画派赵望云与石鲁之外确立了一个新的西北艺术海拔。读一部厚重扎实的《崔振宽画集》，来自艺术之外的震撼力绝不亚于这些作品本身极度饱满的艺术张力。我的意思是说，崔振宽的画作就如他的同乡创作的高度非凡的文学经典《白鹿原》一样具有典型价值，他的令人震惊的对自然景观与人文景观的把握能力表现在笔墨上也许并不触目惊心，而自作品中浩荡释放出来的那种独一无二的思想文本和精神意象更是让我拍

8、案叫绝。以他1993年创作的最具代表性的稀世大作《崇山茂林》为例，也许一千个读者有一千种认识和评价，但有一点似乎无人质疑，他通过此画构造了真正的具有现代人文精神的山水时空，孕育在作品中的物我两忘、天地交融、时空凝含的意境与纵横交错、虚实相间、笔墨贯通的手法完美无缺地创造了一种艺术奇观。我从这幅画中看到的是具有哲人思维的崔振宽，正在用纯艺术的绘画