中国花边图案概说

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1、单独纹样:单独纹样有均齐式和均衡式两种。均齐式是以中轴线和中心点为依据,在固定的中轴线和中心点的上下左右或多方面配置相应的同形同量纹样的形式。均衡式是不受轴线制约.自由地进行组织安排的构图表现花卉的动态形式.二方连续是由一个单独纹样（一个纹样或两三个纹样相组合为一个单位纹样），向上下或左右两个方向反复连续而形成的纹样。二方连续的骨法有以下三种：垂直式、散点式、波纹式。四方连续是由一个纹样或几个纹样组成一个单位，向上、向下、向左、向右四个方向反复连续而成的图案形式。四方连续的常见排法有二种：平行式、梯行式。中国花边图案概说   中国古代花边纹样，是中国民族装饰艺

2、术的一种重要表现形式，凝聚着历代巧工能匠的智慧和才能，体现中国民族文化方面的精神和特征。对中国花边图案的发掘和研究，是继承与发扬传统图案，丰富当今图案设计的来源的一项重要工作。   （一）花边这个名词，在工艺美术上有两个略为不同的概念。一个是边饰纹样的图式，常指狭长的条带形图案花纹，包括各种各样的边框纹样，构成方法主要是二方连续。另一个是工艺美术的品种，是用线织成返覆通透图纹的织绣工艺品，一般又称之为「抽纱」（图一）。图一   古代用线编结成的花边，称为「花绦」、「兰干」，也叫「绦子」或「络子」，其实是长条的带子。最早的名称还叫「组」。《礼，内则》有：「织组」

3、。《注》曰「织，绦也。」《疏》曰：「组俱为绦，薄阔为组，似绳者为。」在古代人们的生活中，它们主要用来作绶带和冠缨，其花纹和色彩又有不同的等级规定。以后品类增多，例如用来编结扇袋、香坠和汗巾等。本书要介绍的，主要是指前一种，亦即各式各样的边饰纹样，当然也包括绣织工艺中的图样。   在花边广泛应用于器物上之前，或者说，作为装饰图案的花边还没有诞生的时候，人们已经对连续而富有节奏的形式，产生了审美的情趣。早在旧石器时代晚期的「山顶洞人」，就懂得把石朱、鱼骨和兽牙等，穿孔制造成一串串的石琏、骨琏，装饰在自己的颈上。这种由相同或不相同的单元串联构成的连续装饰品，反映出先

4、民对花边形式的喜爱和向往，成为古代装饰纹样的雏形。随着古代编织物，骨器、陶器等工艺品的生产发展，花边逐步运用起来。作为一种装饰艺术，花边同样是和人类物质生产、社会活动和精神活动有关的产物。花边艺术在某种意义上亦是古人的创作愿望和情绪的反映和表达，其形式和形象，必然带有一定的个人精神意识和社会意识。藉此美化人类自己制造的物品。在漫长的发展过程中，经历代艺人不断从现实世界中吸取养料、加上自己的想像力而推陈出新，使花边在内容、形式和表现技法等方面，都取得了很大的发展和提高，成为中国传统图案宝库中的一颗明珠。图二                            

5、                              图三   （二）从现有的实物资料来看，中国的花边纹样最早出现在原始社会新石器时代，那时的陶器已经有花边的形式。当时的「艺术家」，已掌握了花边艺术的形式语言----重复、条理、节奏等，而且颇为明快、生动。花边的题材大多采用各种几何形纹样，例如圆点纹、折线纹、波浪纹、弧纹、三角纹、卷云纹、旋涡纹、回纹、网纹等（图二、三）；此外也有用到花叶纹（图四）等植物或动物纹样。这些纹样几乎都是用点、线来组成的，大多应用对比、虚实等手法，表现出黑白、疏密、粗细等有节律和韵味的艺术情趣。形象生动、手法简洁、笔划粗放，是其

6、特点。它们大多描绘在陶器鼓起的腹部和肩部，不仅提高装饰美，而且加强了器物形体的丰满造型感（图五）。装饰在器皿颈部、唇口或内壁的花边，也都有条有理，变化层出。商周时期，花边除在陶器上作装饰外，主要作为青铜器工艺品的装饰纹样，青铜器的花边，大多在装饰中起衬托或分隔的作用。它们往往在器物的颈部、底边等作装饰，进一步强调器物的造型轮廓和形体（图六）。常见的纹样有二方连续的重环纹、重鳞纹、窃曲纹、云纹、雷纹、圆涡纹等，还有饕餮纹、云雷纹、勾连雷纹等，这时期的花边纹样，常常显得规矩、严整，构成形式大多较均衡、整齐。图四                           

7、                  图五图六   战国时期，漆器、青铜器上的花边纹样，出现了新的面貌，形式上由复杂繁缛转为舒展活泼，由深沉转为轻快；并运用分解、夸张等手法构成各种新的式样，许多花边突破了原先的连续散点格式，改作相互交织而富有流动感，构成难以截然划分出单元来的连续形式，运用的手法又有重叠、复合等各种变化。从春秋到战国时期，青铜器的常见纹饰有蟠螭纹、虺纹和变形龙纹等。另一种以狩猎纹为主要内容，采用镶嵌工艺形式的装饰花边图案，在战国青铜器上特别惹人注目，富有鲜明的时代气息。这一时期漆器上的花边纹样，除仿铜器纹样而稍加变化外，云雷纹、勾连纹等较为多见，

8、形象也较舒展。由于漆器纹饰用笔描绘，因