第四章 电视编导思维与节目策划

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1、第四章电视编导思维与节目策划艺术家的创作首先来源于生活。导演经常在日常的生活中关注着合适的创作题材，观察、比较戏剧与现实生活这两个世界变化。戏剧与真实生活区分的特征：1、简练，只选择那些重要的事件、人物和对白；2、逻辑，它隐含着某种戏剧的必然性；3、发展，戏剧的本质是紧张的加强或是将行动推向高潮。影视作品的构思主要由作家提出来，也可以由导演或其他人提出来，再找作家把构思变成剧本。许多导演或作家都认为：影视作品如果没有好的剧本就不可能成为好的影视节目。学习目标：·阐释素材和题材的含义。·说出素材和题材两者的区别。·掌

2、握电视创作选题的原则与要求。·阐释主题的含义，掌握电视创作中提炼主题的方法。·认识电视编导的“形象化”、“个性化”、“具体化”思维特征。·认识电视策划的基础、应遵循的原则。第一节电视节目素材收集与主题提炼一、素材与题材二、电视创作选题的原则三、电视创作对主题的把握四、电视创作提炼主题的方法一、素材与题材素材是指作家在进入创作之前所积累的原始生活材料，它未经选择、未经处理，是一种处于自然原始的、零星分散的材料。对其中一些有用的素材，在创作者有意识地投入关注和热情之后，便进入到电视作品中成为题材。他们在生活中的所见所闻

3、、思想情感、思考感想都可以成为作品的素材，提供给创作者进行选择。一、素材与题材就创作思维来说，文学的素材和电视的素材都来源于生活经历和生活感受，但在具体实践中电视创作通常首先要有一个文学脚本（电视剧本），这个文学脚本的素材来源必须融入作家的生活体验或间接经验的搜集和提炼，并通过它而形成文学脚本的题材与情节。题材有广义和狭义两种观念。广义的题材是指电视作品中所表现的所有生活领域；而狭义的题材是指素材经过主体审美理想的审美观照和审美创造后，所表现出来的生活图景，具体说就是作品中的人物、事件、环境的总括。一、素材与题材电

4、视创作应考虑该题材是否具有开拓的意义，是否能填补题材上的某个空白。但应注意题材不能凌驾到作品整体创作之上。创作者同时还要充分考虑作品在艺术手法上的风格化、圆满化，充分体现出对作品的想像力和创造性。也就是说，既要重视题材，又不能忽略对电视创作艺术品位的追求，这样才能选取合适的题材，创作出优秀的节目。二、电视创作选题的原则文学与电视的题材观在一般情况下是一致的，同时两者也是互动的。电视作品可以借鉴、沿用文学的题材和主题；文学作品也正在呈现越来越多地向影视索要题材的倾向。电视创作选择题材的基本原则有以下几方面。二、电视创

5、作选题的原则1．题材选择应真实可信、贴近生活表现熟悉的、有感受的内容，才能具备把握住题材的能力。生活经历、感受的不同，直接会影响到作品的创作深度和表现风格。电视艺术不是（或不仅仅是）生活的镜子和倒影，而是对生活提炼的结晶，它要求反映出生活中有价值的东西。不论悲剧或喜剧或正剧、或荒诞剧，都应该给读者、观众留下某种意义上的启示，或情感上的熏陶，否则就失去了创作的意义。二、电视创作选题的原则2．题材选择应新颖多样、内涵深刻对题材的把握包括题材的范围选择和题材内涵的挖掘。生活是丰富多彩的，在处理题材时艺术家也应该用自己独到

6、的眼光和独特的心灵去看待世界，去提炼世界上最能表达你心中感受的现象。这个现象可以是烽火连天的战场，也可以是校园、家庭、广场、街道等。电视作品中的题材领域需要不断开拓。对题材的“翻新”，更应该给予重视，通过重新提炼主题而表现出新意。二、电视创作选题的原则3．题材选择要体现观众主体性题材选择时必须受到大众的认可，是电视编导选择题材的一个关键。观众对题材选择有求新求异的一面，但同时也有一种思维的惯性，即对自身熟悉题材的怀恋与亲近，对自己所熟悉的东西表现出偏爱，这又体现了人们审美心理中的“亲近”心理。所以，编导在把握题材时

7、要充分认识到作品创作所传达的意义既应该是新颖独特的具有个人化风格，又要体现出大众意识。二、电视创作选题的原则4．选择题材要具备电视思维这一点主要体现在两个层面上，一是指电视相对于文学家在选择题材时有着更大空间的个性化、自主化，电视作品更具有广泛的大众情感色彩。从电视作品的特性来看，题材的选择受到市场的制约和经济利益的驱动，既要在经济上达到高效益，又要在精神上满足大众的审美愉悦的要求，是选择题材的关键。电视作者在甄别、感受生活素材时，要注意素材和题材的可视性特点，即要选择那些直观性、流动性、声像性较强的素材来作为电视

8、作品的题材，同时还要体现出电视素材和题材的运动性特征。二、电视创作选题的原则电视创作在题材的表现和选择上的独特性：第一，电视的家庭观赏方式，它的随意性和非统一性观赏心理与观赏情绪，都使得电视更要注重观众的普遍接受程度。第二，在技术层面上，随着电视科技的发展，电视手段的进步，摄像机更加轻便简捷。使得电视的拍摄相对电影要简单和迅捷得多，工艺流程也比较简单，因此，