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1、残酷的抒情诗——论昆汀·塔伦蒂诺《无耻混蛋》的抒情特质ll蓦挈残酷的抒情诗——论昆汀?塔伦蒂诺无耻混蛋的抒情特质【摘要】无耻混蛋是昆汀?塔伦蒂诺的又一力作,本片延续了其作品传统,又有所突破.无耻混蛋讲述了一个复仇的故事,充斥着凶杀,暴力和血腥.同昆汀?塔伦蒂诺之前的作品一样,故事是悲剧性的,场面是血腥的,但其作品却依然能够使观众愉悦的观赏,产生审美快感.这缘于昆汀?塔伦蒂诺将暴力和恶升华的独特艺术手法.【关键词】昆汀?塔伦蒂诺"无耻混蛋》残酷抒情升华《无耻混蛋》的故事来源于1967年的《十二金网0)×TheDirtyDo
2、zen)和1978年的意大利片《戴罪立功)XQuelmaledettotrenoblindato).某种意义上,我们可以把它理锯为是一部二战军事电影.但是,显而易见,无论在人性表现上,还是在叙事手法上,《无耻混蛋B是对"二战电影"的一次颠覆.与昆汀?塔伦蒂诺以往的电影相同,《无耻混蛋》同样是以血腥,暴力,复仇等作为人性的承载,直击人性最深处的真实和黑暗,在对恶的展现中使观众获得独特的欣赏快感.这种独特的快感在其他许多同类电影中我们很难感受到,因为悲剧性的叙事容易流于单纯地为了表现恶而表现恶.朱光潜先生在《悲剧心理学》中,
3、提到悲剧使我们对生活采取"距离"化的观点.纯粹的痛苦和灾难只有经过艺术的媒介"过滤"之后,才可能成为悲剧.也就是说,"只有经过艺术手法对痛苦和灾难升华,行动和激情才能摆脱与寻常实际的联系,我们可以以超然的精神,在一定距离之外关照它们"【1J.无论是喜欢还是讨厌昆汀?塔伦蒂诺的人,都会承认这一点:昆汀?塔伦蒂诺从来不单纯以表现恶而表现恶.与其说他是一个电影导演,不如说他是一个悲剧叙事大师.作为这样一个叙事大师,昆汀?塔伦蒂诺明白,人作为观众,首先是一种有道德感的动物,所以,选择"恶"来展现人性是最有效的手法.可是危险也在这
4、里,怎样将这种恶升华.也就是艺术化,将是一个很大的难题.难能可贵的是,昆汀?塔伦蒂诺对于这种表现,有着一以贯之的原则和方法.无论是在其早期作品,如《落水狗》,《低俗小说》,还是近年来的影片,如《杀死比尔》,我们都能够看到他对恶的独特理解和独特展示.在去年的作品《无耻混蛋》中,昆汀?塔伦蒂诺更是像一个出色的悲剧作家.他不顾忌传统叙事的方式,也不故作先锋派,全然的我行我素.在残酷的故事中让观众的情绪得以净化,感情得以升华.在古希腊悲剧中,为了稀释压抑的悲剧感和使人透不过气的宿命观,在戏剧展现中会以抒情诗作为背景,从而大大消解
5、悲剧令人压抑,窒息的一面.最终使观众的感情得以升华.在现代电影中,我们也常常可以看到导演对悲剧场面独具匠心的处理从而使悲剧场面不让人产生不适感或使人压抑的感情得到合理的释放,使一些不良的情绪得到升华.在昆汀?塔伦蒂诺众多电影中,对这一手法的运用已成为一个系统,几乎在每部电影中都能找到共同点,同时也有让人意想不到的创造和创新.《无耻混蛋》的开篇便展现出一个广阔静谧的牧场,让人感到舒展与优雅,可是,熟悉昆汀?塔伦蒂诺的观众都会保持谨慎的态度,因为在他的作品中,不但从不单纯以恶来表现恶,同样,也不会单纯为了抒情而抒情,这种抒情
6、,更大程度上,是铺垫,是缓和.随着镜头切换,我们看到,在这个牧场上,有一个硬汉在劈砍木柴,某种力量跃然于屏幕之上.此时,昆汀?塔伦蒂诺已经在着手调整观众的情绪.由此,昆汀?塔伦蒂诺定下了本部电影的基调,整个过程干净,利落,绝不拖泥带水.这里值得注意的还有背景配乐——电声版的《致爱丽丝》.在现代电影中常用一些变异了的音乐来反衬紧张的情节,从而达到新奇的艺术效果.在反映校园暴力的《大象》中,两名杀手在杀戮之前的行动同样以《致爱丽丝》为配乐,烘托暴风雨之前的平静,使欣赏者胸中的情绪饱满而只待最后一个突破点.在这里,电声版的《致
7、爱丽丝》节奏加快,节拍跳跃式行进,已然突破了一般"反衬"的窠臼.使音乐既是反衬,又是烘托.昆汀?塔伦蒂诺一贯的特立独行在这个新奇震撼的画面效果中赫然表现于屏幕之上.对色彩独具匠心的运用是昆汀另外一个将恶进行升华的手法."色彩给我们感性的直观,从而使我们获得直接的感情体验.L_!t韭!主__J色彩在物理学家脑中不过是一团团能量,在艺术家眼中是源源不断的灵感,在文学家笔下成了某种象征.当这一小团能量打在你的视网膜上,扣动你的视觉中枢,瞬间看到的就是色彩的'表情'.这个不经意的过程如此短暂,以至于很难觉察.但它又是那么有效."
8、昆汀?塔伦蒂诺对色彩的注意莫过于在其作品《杀死比尔》中.大量的亮色镜头,并且主人公总是以靓丽色彩的服装出现,以及如油画般的风景都成为了其电影叙事的一个有机组成部分.在一些高潮场面,色彩甚至成为主角,获得了内容.在他的电影中,色彩从来不是单纯的形式而是获得足够的内容,甚至成为实体,能够自为自足地叙述故事.在《无耻混蛋》
