昆汀·塔伦蒂诺电影中的反派群像

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1、昆汀·塔伦蒂诺电影中的反派群像[摘要]昆汀・塔伦蒂诺是在20世纪90年代美国独立电影革命中有重要影响的人物之一。他可以随心所欲地按照自己的个性和想法创造性地结构电影。他早年的经历使他既对现实生活深有体悟，又对各种影像表现手法非常熟悉，从而使他的每部影片都个性十足，不但在电影语言和故事讲述上不断创新，在人物形象的塑造上也独具眼光和深度。本文试通过对昆汀・塔伦蒂诺电影中的人物形象分析，解读其对银幕上的传统黑帮形象的解构和对人性的独特关照。[关键词]人性；本能；性感有人说昆汀・塔伦蒂诺是电影鬼才，因为他已经将已有的各种影像表现手法都熟练掌握并融会贯通

2、了，因而可以跳脱出来，随心所欲地按照自己的个性和想法创造性地结构电影。但他之所以能够在20世纪90年代美国独立电影革命中异军突起，却不仅仅在于他的电影对传统叙事模式的颠覆和对电影暴力美学创新。昆汀・塔伦蒂诺从913岁起就混迹江湖，接触到社会底层中的毒、赌、黄各种门道里的人物，他独特的社会经验使他对挣扎在社会边缘的反派们的生活和性格形象有着真实的观察和体悟，从而解构了以往电影中的黑帮反派形象，创作出了一群在后现代视野中，祛除英雄光环和江湖义气的，更加人性化的反派群像。本文试通过对昆汀・塔伦蒂诺电影中的人物形象分析，解读其对银幕上的传统黑帮形象的解

3、构和对人性的独特关照。一、人性的真实昆汀・塔伦蒂诺独特的非线性叙事方式使20世纪90年代以来的美国独立电影革命发生了重要转折。而与此同时，我们也关注到，他的所有故事叙事都是以人物为中心展开的，且影片中总是充斥着大段的人物对白和独白。他用这种絮絮叨叨的语气要把他脑海中那帮他热爱的黑帮哥们的故事呈现在人们的眼前，在人物形象的塑造上注入了一种强烈的人性关照。他摒弃了英雄义气或灭绝人性的极端二维处理，而在人性的维度使人物显示了另一种可亲可近，这种人性感也构成了他暴力美学的闪光点。在他所塑造的众多作品中，反派人物们往往都充满一种饱满的人性感，他们既粗俗、

4、暴力，又憨拘、胆小；既霸道、凶狠，也虔诚、重情。昆汀・塔伦蒂诺通过自己的视角向观众展示了挣扎在社会边缘的反派们不为人知的性格、情感、信仰、本性世界。告诉人们黑帮不是不怕死的恶魔，反派不是天生的，也不是彻底的，他们挣扎在社会的边缘，以自己的人性从事着反人性的工作，在人性的复杂矛盾中相安无事。如《低俗小说》中的黑帮打手文森特，导演有意选择了面相看起来忠厚老实的约翰・特拉沃尔塔来出演。因为在昆汀・9塔伦蒂诺看来，真实生活中的黑帮打手并非都长得凶神恶煞，相反，当他们不杀人的时候，他们可能像个憨厚的老哥，如约翰・特拉沃尔塔的形象。文森特一脸憨相，说话轻声

5、细语，性格幽默，喜欢讲笑话，跳很棒的舞；又行事谨慎，理性克制，喜欢读书，经常思考并和别人辩论问题。作为职业打手，他杀人时冷漠、轻易，而在碰到喜欢的女人时则变得暧昧而浪漫。虽然他凶狠、冷酷，但他也有所畏惧，他只是黑社会老大的附庸，在危险的黑社会老大的统治之下混生活，随时要去冒险，又随时有可能遭遇来自敌方或老大的危险。他在替老大杀人时，冷酷而不眨眼；在给老大的女人扎针时则变得畏首畏尾。他在紧张刺激的黑社会生活中保持了一种悠闲、淡定的心情，一边天真抱怨着自己三年舍不得开出门的车第一天上路就被偷了；一边却在工作中随时面临着生命的危险；失手把马文杀死，在

6、收拾残局的紧张时刻，他还有闲心跟问题专家较真礼貌的问题。他总是时而这样，时而那样，时而彬彬有礼，时而冷酷；时而谨慎，时而又疏忽大意终至丧命；时而理智，时而又爱吵吵嚷嚷……他没有从始至终的豪气或冷酷或凶残或猥琐，因为他是人性的，占尽了人性善恶的各个侧面。从这个人物形象的鲜明特点，我们也可以看出昆汀・塔伦蒂诺极端厌恶科波拉的黑帮片的原因了。他是黑帮，为了在险恶的社会上生存下去，他用自己的生命做了赌注，但他也和我们一样，有善有恶，论是疚非。9又如打手朱尔斯，他有黑帮人的暴脾气，总是威胁别人，但对人对事很有自己的一套看法和原则，敢对老板的作为做出自己的

7、评判。虽然外表平易，而实际性格心狠手辣，但他却笃信宗教，使他的这种性格的危害有所遏制，他总是对自己杀的人充满了忏悔，不得不在每次杀人之前都念上一段经文，一边提醒自己犯下的罪，一边安慰自己的灵魂。而在《落水狗》中，那几个主要的演员全都是有过真实坐牢经历的曾经的混混。昆汀・塔伦蒂诺有意借用这些人的经历来真实地还原自己所认识的黑帮反派们。昆汀・塔伦蒂诺用善恶不均衡分布、复杂融合的人性解构了暴力电影中惯常的神奇化、理想化的英雄主义，把他所认识的黑帮兄弟们以一种更亲近老哥形象展示在银幕前，反而带给观众一种对黑帮反派群像的更真实的认识。二、本能与荒诞传统的

8、黑帮电影中，人物往往趋向于两种固定的形态。第一种是江湖义气极重，为老板忠诚致死，替兄弟两肋插刀。主要人物多头脑精明，城府极深，又枪法精准，武功高强。主