设计文化符码应用在插画之研究

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1、设计文化符码应用在插画之研究摘要 本研究是以联合报副刊，民国四十年发行以来的插画作品为研究的对象，从文献探讨中发现，联合报副刊插画风格大致可分为：一、写实风格二、超写实风格三、象征图案式风格四、漫画形式的风格，因此本研究藉设计的文化符码理论，分析此四种不同风格的代表性作品。首先说明设计文化符码理论，并分析归纳联合报四十多年来副刊插画风格的演变，最后挑选不同风格的代表性作品，以设计文化符码理论进行分析，借着设计文化符码的三层说，清楚的呈现作品的风格取向及作者的创作意图，并了解不同时代插画作品所惯用的文化符码。 关键词：设计文化符码、插画、联合报副刊一、绪论（一）

2、、研究动机报纸由于具普遍性及大众化，所以广泛地渗入各阶层，连带的副刊插画比起一般的艺术品更容易亲近一般的普罗大众，而插画的构成、风格，亦反映了当代图像美学的思潮。然而长久以来，报纸的副刊插画在文献上却少被探讨、乃至归纳分析整理，因此本文试着以设计文化符码的理论，从文化符码的脉络，藉由联合报副刊，找出不同时期插画的专注点，特色及象征意涵。（二）、名词释义1、插画插画，西文统称为「illustration」，源自于拉丁文「illustraio」，意指照亮之意，也就是说插画可以使文字意念变得更明确清晰。（徐秀霞，1994）此外如果按照辞典上的解释，插画是：（1）插画

3、、图解，（2）例证、实例，（3举例说明等三项；由这三种解释，可以明了插画是有目的的。（陈俊宏、杨东民，1994）然而插画除了解释、说明文字之外，在RalpaMayer所编着的《艺术术语与技术大辞典》中则强调：「插画是在追求与原文的内容互相联系的对立关系，而并非仅是装饰性大于图解性的附属地位。」 所以插画不仅只是附属于文字的地位，它传播新的艺术表现形式，在文学与美学上扮演传达的双重角色，具有独立性地位。 2、设计文化符码文化符码指对语言现象以外，所有表达的规则与特性之文化解析工作的成果。在设计上，文化符码特别注重图像符号与其所象征的意涵与情，不只研究物质符号意义

4、的最小元素（意素），同时也研究这些「意素」的组合规则，以及组合后的「语句」在该文化中的「位置」。（杨裕富，1999） 杨裕富在「设计的文化基础」一书中所建构的「设计文化符码三层次」为：（1）文化符码策略层文化立场：故事主题与述说策略。组合规则：故事情节与情节串连。最小单位：故事题素。（2）文化符码意义层文化立场：语用。组合规则：语法。最小单位：语意。（3）文化符码技术层文化立场：象征美。组合规则：形式美。最小单位：媒材感知元素。设计文化符码理论根植于文化学、符号学、与设计学的基础，所以在文化层次上注重文化特色与潮流的掌握，在符码层面注重图像符号与意义的诠释，在

5、设计层面注重造形美感与功能的创造，所以在设计上的应用功能，主要有以下几类的可能性：◎提供一个分析设计作品优劣的理论工具。◎设计解析的经验，可以作为创作时的参考。◎设计作品能呈现一种因应时代脉动的主题象征意涵。◎提供一种观察、解析文化造型的辅助工具。◎设计理论不仅能解析整体设计作品的问题点，也可以进行细部的探讨。◎能创造潮流趋势，带领设计风格的走向。 因此本研究试着以「设计文化符码」为理论基础，解读不同时代背景的插画作品。 3、联合报副刊联合报创刊于民国四十年九月十六日。五十年前，《民族报》、《全民日报》和《经济时报》这三家岌岌可危的报纸，为了求生存，联合起来共

6、同经营合并创刊「联合版」，并于民国46年6月20日正式定名为《联合报》。联合报副刊是新文学作家最主要的发表园地，内容包括全球华人优秀创作者的小说、诗、散文、报导文学。二、文献探讨 联合报自民国四十年至九十年的插画作品，以插画的风格大致上可分为三个时期：（一）、民国四十年至五十九年此时期插画特色：1.插画旁打印文中句字，已提点图画情境。2.插画家同时负有标题文字设计的任务。图/廖未林3.插画家大都为大陆来台人士。4.独创的刊头设计。5.凸版印刷的影响，所以线条明确或黑白强烈对比的插画最适合当时表现。 （二）、民国六十年至民国七十九年此时期插画的特色：1.    

7、图案化的插画风格。图/高山岚2.由于印刷制版方式的改进，插画可以利用各种媒材来表现，黑灰白色阶的层次也能印刷出来。 （三）民国八十年至九十年此时期的插画特色：1.平版印刷表现多层次黑白色阶，因此插画家，对采取的工具、材料及技法毫无限制，形成多样性的风格。2.照相打字的灵活运用，使插画家摆脱固定标题文字与配图的形式。3.插画表现形式可略分为：（1）超写实表现的风格：将写实图像表现符号，加以并合、排比、转化。图/林崇汉（2）象征图式风格：以个人原创的形象符号诠解文章的内涵，版面的装饰趣味强。图/陈璐茜（3）明喻与暗讽的漫画形式：漫画式的画法，大多为配合文学作品的幽

8、默性，或为严肃的文学作品作轻松的调剂。