从林夕到方文山_笔记_考试复习

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1、从林夕到方文山任意选修课课堂笔记考试复习范围粤语流行曲是香港文化的一种象征，它带有明显的地区文化特征。自1970年起，歌神许冠杰带动的中国歌曲潮流，掀起了蓬勃发展的粤语流行曲。香港早年普及的大众娱乐是粤曲，1920年代是粤曲的黄金年代，也是香港市民最普遍的娱乐。粤语流行曲兴起，以1974年电视剧主题曲《啼笑因缘》《鬼马双星》这两首歌奠定了粤语歌地位，并使粤语歌曲处于和国语，英文歌曲三足鼎立的状态。许冠杰为当时代表进入80年代，TVB电视剧影响扩大1980《上海滩》1982《霍元甲》1983《射雕转》1983

2、-1992是香港流行发展的第一个高潮，也是最热闹的巨星年代，称为“黄金十年”，王菲，eason,四大天王歌曲传播：、1.歌曲流传的五个基本环节：词作家的歌词，作曲家的音乐，歌手的表演，机构的传播，（创作精英环节）群众的歌唱（歌众）特殊性：流传性（亲切感，个性，文学性，哲理化）2.歌词产生的制约1）不是所有的诗都适宜变成歌2）不是所有的歌都适合大众歌唱并且能够演出3）不是所有演唱或传播的歌曲的都能成功流传古代：乐府，大晟府3.作为出发点的歌词1）流程的起端2）起决定性作用的第一步3）决定歌的性质古代去掉是最易

3、流失的部分，当代流传方式多样4.制定歌曲成功流传的标准：比尔博得流行度统计表阿尔比特伦公司流行测度法尼尔森公司流行测定法心理反应等级流行测定法5.歌词与诗的区别词：平易，感性，直露，清晰，朗朗上口，节奏紧凑诗：深奥，智性，掩饰，歧义，婉转，曲径通幽歌词文本特征：主题集中，形象鲜明，结构严谨，有节有韵区别：符号传达方法不同，抒情主角出场1.符号学：主导因素区别主导-〉发送者（情绪性）主导-〉接受者（意动性）主导-〉信息本身（自反性）2.阐释语境不同-〉褒义倾向（特殊要求，xxxx）3.结构期待不同-〉完整性外

4、在与林夕合作的明星：张国荣：1987——summerromance1988：无需要太多（入选香港电台第11届“中文十大金曲“），《侧面》。《红》《我》——经典之作2003.4.1死王菲《知己知彼》-《胡思乱想》专辑《我想》《Di-Dar》《迷路》《无题》《假期》——《Di-Dar》专辑1996个人创作辑《浮躁》《分裂》（林夕为王菲写的第一首国语歌！）、扫兴、堕落、末日—《浮躁》《你快乐所以我快乐》《闷》《人间》《我也不想这样》——《王菲（97）》专辑。1998年《唱游》：【脸、感情生活、小聪明、童】（王菲自

5、己提笔）、红豆。1999《只爱陌生人》：当时的月亮、百年孤寂2000年《寓言》：《寒武纪》《阿房客》《笑忘书》《彼岸花》《香奈儿》《阿修罗》黄耀明《信望爱》林忆莲《我坐在这里》林夕风格1.站在新诗与歌词的临界线上“都市触觉系列”：《杯中冷巷》《吸烟的女人》《》《某月某日》《热闹过后》《传说》《一场误会：关于歌词与诗的隔膜》“古典诗情的当代实践”：《母亲》《赤字》《女人心》《四级歌》《似是故来人》“意识流、蒙太奇和拼贴画”：《迷路》《我想》《天题》《假期》《脸》《催眠》“契合时事参悟佛理”《大大时代》《天水围

6、城》《只谈风月》《观世音》《月黑风高》《钱钱钱钱》《我是明星》《北京欢迎您》《穷风流》—黄耀明《我的二十一世界》《新闻女郎》—梁汉文《03四季》《大傻》在音乐中完成对历史文明的解读和构建，并通过音乐传达给大众。让这一部分历史人又素质相对薄弱的年轻人去感受古典的？忠。jay通过灵活的运用反复变调，真假声转换等多种手段彻底颠覆了中文发音规则。用旋律和节拍代替了歌词本身的声调，超越了汉语在？人乐上的局限，让R&B自由奔放的特点得意充分发挥很中国的R&B。。【中国风】曲风中国小调。五声音阶创作编曲有中国传统乐器，有

7、古典意向+民歌戏曲演唱方式。【新中国风】西式音乐曲风融合？古诗词的中式词意。有些再加上传统民族乐器的编曲。这种类型的中国风歌曲的创始人就是JAY。*香港先吹中国风郑秀文《独一无二》莫文蔚《一朵金花》《编小舞》*台湾跟风吹中国风信乐团《离歌》陶喆《今天我回家》？《苏三说》*德国取到自家经SHE《superstar》摇滚元素信乐团《千年之恋》嘻哈元素麻吉《我爱周星星》节奏blues《苏三说》其他吴克群《老子说》《将军令》方第一首中文歌《胡同里有只猫》！！！《本草纲目》歌词116个中国风建立在中国文化和新文化的基

8、础上融入生活。-中国古代一些典故作背景用现代的音乐唱出古典的味道-东方乐（？）器音调委婉圆环。由传统东方美感。《东风破》中国风分水岭。三古三新——古辞赋古文化古旋律+新唱法新编曲新概念。现代情绪剪裁古典意向的斑斓拼图。——方文山歌词创作的艺术风格。1.以写诗的方式填词。《东风破》《千里之外》-恰到好处的押韵和转韵，充满跳跃的思维方法，接近诗句的表达方法，为周杰伦的“唱诗潮”艺术风格奠定了基础。-传统的歌词创作，个