末世颓声——小议王朔小说 - 中国现当代文学 - 北大中...

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3、间发短消息加为好友当前离线1楼大中小发表于2001-12-3116:09只看该作者末世颓声──小议王朔小说末世颓声──小议王朔小说芦笛网友让我评论王朔。老芦的脾气，是一喝罚酒就醉，从小就没学会命题作文。何况因为不喜欢王朔，我对他的东西根本就不熟悉。我只看过华艺出版社出的头两卷王朔文集。现在手上只有借来后忘了物主而留下来的第一卷，所以这里只能将就说说那本书给我的印象。作为老帮菜，我不喜欢王朔的东西是很自然的。中国的传统文化，是从头到尾贯穿著“善恶两分法”的脸谱文化。金庸的小说就在这一点上迎合了咱们的审美习惯。大侠们打来打去，为的是除暴安良。基本冲突就是善良与邪恶的斗争。人物们不是郭靖、杨过

4、那样的好汉，就是欧阳锋、岳不群那样的奸贼。唯一突破这个格局的，是韦小宝作为主角的《鹿鼎记》，然而就连那本书也是“群英会”。不管老金怎麽变，他的书里总有善良、崇高、正义的东西让你景仰，而那就是中国读者需要的东西。咱们常说“开卷有益”。打开书的时候，大家总是在企盼著看到有别于身边这个龌龊俗世的高尚、完美、神奇的东西，让你佩服、敬仰、羡慕之余，毫不费事地逃避到另外一个世界中去。主要因为这个原因，金庸便成了中国的大文豪。在过去，没有正面人物的书恐怕是难得卖出去的。伟大领袖早就英明地指出了这一点，他在内部讲话中曾说：《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》之类的“谴责小说”之所以没人喜欢，是因为人们

5、在里面看不到光明和希望。滑稽的是，他忘记了提鲁迅的小说，那里面也没有什麽“好人”，但读者照样非常喜欢。不过这其实也不矛盾。谁都看得出来，鲁迅小说和以前的“谴责小说”最大的区别，在於前者表露了对“旧”社会丑恶现实的强烈憎恨与对“新”社会（尽管老鲁似乎根本没有那个社会的蓝图）的强烈企盼。因此，书中的“坏人”与“坏社会”，是因为与看不见理想的“好人”与“好社会”的对比而存在的。从这个意义上来说，小说本身的存在就是一种善与恶的斗争，而正是这一点抓住了中国读者的心。正是基于对国情民俗的这一深刻了解，伟大领袖发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》，规定了“歌德派”必须占领整个文学舞台。敬爱的江青同志深刻

6、地领会了他老人家的教导，在样板戏的实践中狠批“写中间人物论”，推出了“源于生活，高于生活”的一系列的“高大全”英雄形象，受到了广大人民的欢迎。自有人类以来，大概从来没有哪个戏剧曾经拥有如此之多的热心观众。这个事实，无比清晰地显示了党文化在传统中的深根。然而王朔的小说却完全是对这个传统审美习惯的粗暴翻转。在《纯情卷》开头，他也曾拿腔捏调学当“歌德派”，高唱“主旋律”，代表之作就是那个矫情恶心到了极点的《永失我爱》，其中“高大全”何雷同志为了纯真的爱情而装作负心之徒，而另一个“高大全”吴姗同志为了成全他的牺牲不惜在同志们眼中变成挖墙角的“破鞋”。然而哪怕是在最初的《空中小姐》中，他也情不自禁

7、地露了马脚，让他的真身附在了那个英雄空姐的平庸的初恋对象上。《一半是海水，一半是火焰》在王朔的蜕变过程里，实际上是“一半是蚕，一半是蛹”。从《浮出海面》开始，王朔就彻底抛去面具，让痞子和庸人成了书里的唯一“正面人物”。从创新的角度来说，这种路数我还从来没见过。莫泊桑、契诃夫等人也专写平庸的小人物。然而他们的小说都是讽刺性的，基调是嘲笑那些人卑微、庸俗的生活方式。从外表上看，朔爷的小说很象钱锺书的《围城》，特别是那些弄小聪明耍小机巧的挖苦文字，然而两者却在实质上完全是两回事。老钱的路数基本上还是莫、契一流，小王的特点，则是他本人十分欣赏笔下那些痞子和庸人，响亮地嘲笑人们心目中的固有的“崇高

8、”、“善良”观念。象中国的绝大多数文学作品一样，他的小说其实也是布道讲义，不过他反复宣讲的教义只有一条：这世上没一样东西是值得尊重的。细读朔爷的书就可以发现，此人才气有限，所写的小说多数是以第一人称讲述的，内容难得突破自身经历的局限。所以，他的小说，从整体看来统统是他自己的内心独白。除了《永失我爱》那个矫揉造作、毫不真实的何雷之外，他书中的“我”基本上真就是他自己。《空中小姐》上的男主角不必说，《浮出海面》更不用讲了，就连《一半是海