布莱希特和他的表演理论

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1、布莱希特和他的表演理论丁扬忠   布莱希特(1898––1956)是二十世纪德国一位大戏剧家和诗人。    他创立的史诗叙事戏剧流派对当代欧美和世界戏剧影响很大。近二十年来，西方学者把布莱希特的名字和莎士比亚，易卜生，高尔基并列，认为他是本世纪具有独创性的戏剧家，给西方戏剧增添了新的血液。布莱希特是戏剧领域的一位巨人，他用哲学家的头脑思考，用诗人的目光观察，用戏剧家的心灵感受，用革新家的气魄行动。他创立的不仅是一个导，表演学派，他的流派包括戏剧观、剧本创作、编剧理论和导、表演、舞美理论等内容，他是一位戏剧革新家。论者们说，布莱希特的贡献

2、在于创立了第三戏剧流派，即在西方戏剧的基础上，借鉴吸收东方戏剧，尤其是中国戏曲的一些因素而形成的一个流派。布莱希特写了四十多部剧作，还有大量戏剧论著，诗歌，小说，德国正在陆续出版他的全集。他那些成功的剧作几十年来不断地在许多国家上演，欧美、苏联，日本都出现了一批布莱希特专家学者，布莱希特已成为当代戏剧研究对象，介绍探讨这个戏剧流派，对我们的编剧，导表演、舞台美术都会有所稗益，对我们的话剧如何向戏曲传统学习借鉴，走民族化道路，会有启发的。     布莱希特于一八九八年出生于奥格斯堡一个资产阶级家庭，在中学时代就开始发表诗歌，小说，表现出

3、他对文艺的爱好和才能。二十岁开始戏剧创作。他的第一批剧本表现出对资本主义社会的不满，但由于他涉世未深，思想尚不成熟，这些剧本不能触及社会的本质，不能指出解决社会问题的正确途径。一九二五年他移居柏林，在德意志剧院作著名导演莱茵哈特的助手，这为他的艺术发展创造了有利条件。一九二六年至一九三二年前后，他系统地刻苦钻研唯物辩证法，一方面在马克思主义工人学校学习，一方面和社会广泛接触，参加工人运动，这是他的世界观转变时期。从此这位年轻剧作家逐步认识到戏剧艺术的战斗作用，自觉地把自己的戏剧实践和德国人民的命运紧密地联系在一起。一九二八年他发表了轰动

4、德国剧坛的《三毛钱歌剧》，第一次获得国际声誉。这时布莱希特适应时代要求，为工人街头广场演出写了一批教育剧(宣传短剧)，或揭露鞭笞剥削阶级的丑恶灵魂，或鼓吹革命道理，动员人民群众起来参加反对资产阶级的斗争。这些短剧表明布莱希特运用马克思主义观点观察和反映生活的迫切愿望，但在思想倾向上还存在机械片面的毛病，艺术上缺乏生动的人物个性，这是他的史诗戏剧探索阶段。一九三二年他改编高尔基的《母亲》为舞台剧本。一九三三年希特勒上台，疯狂地迫害进步作家，下令逮捕布莱希特，他被迫流亡国外，先在丹麦，瑞士、瑞典、芬兰，法国度过几年流徙不定的生活，一九四一年

5、移居美国。一九四八年才回到阔别十六年的祖国，定居东柏林。在流亡时期，布莱希特成为一名坚强的反法西斯战士，一位国际知名的戏剧家，他一天也没有放下手中的笔，以惊人的毅力和勇气，创作了一批标志他的艺术成熟阶段的史诗戏剧：《第三帝国的恐怖和灾难》、《大胆妈妈和她的孩子们》、《伽利略传》、《四川好人》、《潘提拉先生和他的男仆马狄》，《阿尔吐·乌依的有限发迹》，《高加索灰阑记》等，这些剧本从不同生活侧面反映了时代重大问题，第二次世界大战期间在欧美国家上演，发挥了强烈的战斗作用。布莱希特回到德国后，与他的夫人，著名演员魏格尔一起创建领导柏林剧团，以此

6、为阵地，亲任导演，全面实践他的史诗戏剧主张，并从理论上总结阐述他丰富的戏剧活动经验。当这位戏剧革新家在自己开拓的艺术园地上辛勤劳动、大胆创造的时候，却在一九五六年八月十四日溘然与世长辞，时年五十八岁。     要了解布莱希特的表戏理论，必须知道他的戏剧观和史诗戏剧理论。布莱希特生活在无产阶级革命时代，他的戏剧流派带有许多新的特点。布莱希特的戏剧观是在二、三十年代与资产阶级为艺术而艺术的主张作斗争中建立起来的。那时德国资产阶级戏剧把人生表现为苦难与绝望，把世界表现为固定不变的抽象意念，提出观众到剧院里来是为了陶醉在艺术之中，忘掉人生和现

7、实。布莱希特大声疾呼，观众到剧院去，不要忘记自己的理智和周围的现实生活。他和资产阶级艺术主张作斗争的时候，努力学习唯物辩证法，用以指导自己的艺术实践，研究戏剧发展史，探讨戏剧艺术发展规律。他在《论实验戏剧》(一九三九年)一文中详尽地论述自易卜生以后的戏剧发展与变化，并得出结论：社会生活向前发展了，反映社会生活的戏剧形式也必然随之发生变化。紧锁式的戏剧结构形式被突破了，第四堵墙的表演原则被打破了，二十世纪丰富多采、瞬息多变的社会生活要求戏剧用更加自由开阔的形式来表现它。布莱希特说自己是科学时代的孩子，如果戏剧不利用某些科学成果，将无法前进

8、一步。他的史诗戏剧理论就是在这个基础上提出来的。 布莱希特戏剧观的核心是：戏剧要通过舞台演出“把社会表现为可以改变的”，戏剧的崇高使命是让观众在艺术欣赏中认识社会，投身改革现实的斗争。他为柏林剧团制定的艺