语言密码打造独特美感

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2、“这些故事最能反映坡的逻辑思辨，它们都是有意而为的逻辑训练，里面几乎不掺杂什么感情，只是一味解除迷局。”［2］8《金甲虫》却没有过去侦探小说固有的模式，小说中没有凶残血腥的描写细节，而只有引人入胜、激动人心的高度缜密破译密码的过程，坡在小说中巧妙地展示自己破解密码的聪明才智。在探宝中，小说充分表现了主人公非凡的理智和逻辑推理能力，同时使读者得到感情上的愉悦，也为后来同类小说奠定通常的样式。本文下面就坡在小说中表现出的破解语言密码的艺术手法作一些探讨，以飨读者。　　在《金甲虫》的双重文本里，迷惑的叙者首先记述了一系列事件，其全部意义他忘掉;其次在递归中记述了威廉•勒格朗(WillianLegra

3、nd)向他解释的事件，勒格朗是小说里的主人公，他揭示密码的含义全靠他的聪明才智。主人公的推理才能在他作为解密高手的角色方面表现得非常清楚———他解密并最终发现了基德船长长期藏的财宝。勒格朗对自己的破译技术显得极其自信，文学评论家小J．伍德罗•哈塞尔(J．WoodrowHassell，Jr．)说得十分明白:“当叙者根据解密不必在每个细节上逼真时，那至少必须让人信得过，如同记录实情那样。这样一个故事的作者必须极其缜密地达到逼真的要求。”［3］哈塞尔检测“违反实证主义”的标准源于一种语言哲学，其中创作认为是“记录真情”，且能指与所指两部分之间的关系认为是稳定的。［4］47但是《金甲虫》像坡的其他故事

4、一样，使这种稳定服从于批评审查并发掘指示语言的不确定性。在认可坡作品一篇评论文章中，艾伦•C•戈尔丁(AlanC．Golding)说明《我发现了》(Eureka)揭示了根本的误解，这种种的误解源于一种语言确实值得参考的角度，这一角度没有承认“词语是近似值，而近似值最终是不可靠的”;词语最好“在意义上只起近似值的作用”。因此戈尔丁认为:在《我发现了》里有一种策略“向解释话语中的准确外延的语言”移动，“这种语言寻求准确的陈述”，同时语言进行这样陈述的能力是有限的。［5］尽管对这种策略的描述在《金甲虫》中的事件与密码渐进的启发中可以看得见，但实际上，故事开始涉及所指语言语义学的观点，比起戈尔丁简洁陈

5、述的含义要深刻些。在故事的中心，如同《我发现了》那样，有坡的语词与语词所指的对象之间的随意关系，因而使语境惯例意思具有偶然性。文本如何需要并界定那种解读，而解读的方法，就是解释的符号、语言以及别的什么方式，三个人物中的每个性格都确定了。唯有勒格朗有能力解密;丘比特和叙者，就其角色而论，在语言的表达上是对立的。接着，情况表明，丘比特和叙者陷入了对立但同样不足的语言策略中;相比之下，勒格朗则是破译的高手，根据他的具体表现，读者可以估计到他伙伴的不足。他知道，语词与语词所指的对象之间的关系最终是随意的，且他对变化的语境随之发生语义上的含义非常关注。勒格朗解释性的策略靠的是对意图引发可能性极其敏感，这

6、种种可能性让他把语词还原于那些语境中，在这些语境里，语词传达出重要的含义，可以感受到一种基本一致的语境。因为他对语境处理的方法富有灵活性，他最后重新组成”一个大链中种种环节”，导致财宝的发现———故事的戏剧性确认了他对所指语言的理性态度。　　整个故事里，符号可能发生变化的性质在不断地暗示，记述为故事的主要形象转换术语———金甲虫———着重说明的是，语词与语词所指的对象之间的关系的随意性。勒格朗按昆虫类别介绍昆虫，但是他和其他人解释更多的是靠“甲虫”这一术语。甲虫的外形缺乏具体的分类有必要做概况的描述，但是语词不足以抓住这个莫名昆虫的特征:色质、神秘闪耀的金属光泽，叙者看见它时，他到明天也判断不

7、出来。同时一张简单的草图足以使他想起它的形状。叙者最后亲眼见到金甲虫，分辨不出“小虫”、“甲虫”、“昆虫”之间的区别。这三个同义词限制着仍然没有取名的中心;名称与语词所指的对象的联系很明显是随意又是不稳定的。在多数情况下，叙者使用的术语仅仅是指作为有形事物的甲虫，而不是在一种稳定的语境中把它描绘或者分类。画甲虫的形状与羊皮纸背上骷髅有一种轮廓上显著的相似。这一形状的相似虽然可能引起混淆，但是画却有