东山魁夷绘画风格成因研究

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1、东山魁夷绘画风格成因研究　　摘要：一名画家的绘画风格是他的艺术思想、审美取向在作品中的集中反映，是他的文化背景、思想倾向、文化素养、思维习惯、生活体验、性格、志趣、作画经验、艺术技巧、师承关系等诸多因素的综合体。画家的绘画风格的形成因素是多方面的也是复杂的。由于研究能力有限，本文仅归纳论述了如下五点成因：1.结城素明、松冈映秋对他的影响。2.丰富的风景写生和游旅行经历对创作的积极影响。3.继承传统日本绘画的技法和形式。4.吸收西画对空间的处理技巧和平面厚涂技法。5.吸收了中国传统绘画中的水墨语言。　　关键词：东山魁夷；绘画风格；成因　　中图分类号：J205文献标识

2、码：A文章编号：1006-026X（2014）01-0000-01　　一：结城素明、松冈映秋对他的影响。　　东山魁夷考入东京美术学校日本画系，当时他主要的老师就是结城素明和松冈映秋。他们对东山以后的绘画起到启蒙的作用。松冈映秋在绘画技巧和材料方面对东山严格要求，给东山打下了良好的传统技巧功底。正如东山回忆所说“松冈先生对颜料的溶解，胶的使用，矾水的涂抹等方面要求相当苛刻。”而结城则比较随和，对细节不太过问，但是结城要求东山应该多外出旅游写生，他曾教导东山说：“带上写生本，出去写生吧。要心如明镜，去观察大自然。”。这为东山日后走上风景画的道路起到很大的推动作用。我们

3、在1925年的在校作品《南天》、1929年《山国之秋》、1930《夏日》中都受到松冈映秋的影响具有传统绘画的平面性和用线的特征，而在1931年的毕业作品《烧岳初冬》中可以看到东山受到了结城素明的影响有偏西画的空间和体积的特点。　　二：丰富的风景写生和旅行经历对创作的积极影响。　　关于旅行，东山魁夷曾经到日本的各地、欧洲、还来过中国写生，再加上他曾留学德国，所以，东山魁夷一生具有丰富的实践体验和素养。当提到为什么要旅行时，东山魁夷说：“通过将孤独的自我置于大自然，让它在思想上获得解放、净化，变得活跃起来，找出大自然变化中显现的生之证明。”东山在德国留学和欧洲旅游期间

4、所绘的《在魏玛》、《列达门》、《沿河桥》、《在蒙马特》、《塞纳河畔》、《日内瓦》等写生和创作的作品反映了浓烈的异国风情，1942创作了《花》组画，来源于描绘德国的卖花女、梅花及秋草。1943年创作的《喇嘛僧人》是取材于在中国的旅行写生。1976年走访北京、西安、南京、扬州、上海等地，在太湖桂林写生，由此创作了《桂林月夜》、《漓江暮色》、《黄山雨霁》。由此可见，这些作品与东山的旅游经历是分不开的。　　三：继承传统日本绘画的技法和形式　　东山作画的工具是传统的日本画笔，纸和日本画颜料，他的创作按照严格的传统方法，准确的写生然后起形，再进行抽象，使画面具有单纯的、装饰的

5、效果。如他在创作唐招提寺壁画《山雾》和《听涛》时就是严格按照这样的步骤。东山在为皇宫创作壁画《日月四季》时，他记载了创作的过程，其中这样描述技法：“我用泥金充分打好云霞的底色，接着撒上金粉，再用金泥压住，然后再撒金粉。如此反复数次……春天的山峰使用铜绿、茶绿、群青，秋天的山峰使用朱土、紫金……冬天的山峰使用贝壳粉、白群”。在东山对创作的过程描述中，明显地可以看出他是在遵循传统日本绘画的技法。也只有这样，才能创造出浓郁日本风格的作品《日月四季》来。在他许多的其它绘画作品里也能反映他的传统技法。　　在对传统绘画表现形式的继承方面，例如作品《路》，其中只能在画面里只能看

6、到一条长长的路，表现的内容极少，在作品《山涧》里也只画出了一条小溪，作品《冬华》中只画出了一棵树，这些形式极其简练的作品正是东山继承传统风景画形式的反映，因为日本的传统风景形式比较特殊，往往不从广阔的视野把握风景，而只是将大自然的一小部分作为作品的主题，东山魁夷称之为“花鸟式风景”，而以上列出的作品正是采用这一形式。　　他还研究和继承前辈画家的技法，如作品《山涧》，正是研究和学习了尾形光琳的《红白梅图》后所作。《晓的潮》中的波浪则是是参考了传统波浪的表现方法。陈杉杉在研究东山继承传统时说：“传统日本画家绘长卷，不但保持了景物连续性，而且懂得如何处理画面，使人感到延

7、伸到画外空间。这种不受固定视点局限的散点透视画法被东山魁夷汲取后赋予了新的内容，即取材于景物的部分而非全部、不对称的构图、颜色支配内在的意义等。富于东方风格要素而又走出传统路线的情境在东山的画面上随处可见”　　四：吸收西画对空间的处理技巧和平面厚涂技法。　　他用所学西画的绘画技巧与表现手法来改进日本画，使日本画在保持平面性的同时增强了画面的空间感。我们回头再看东山的代表作《路》不难发现西画透视的影子，画面中路的边沿按照透视原理消失在视平线上的心点，这符合平行透视的法则；再如他的《若叶的径》，画中的路和绿色的树也按照平行透视的法则排列在画面上，并且树间加入一些光影效

8、果，这样的