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1、东山魁夷绘画形式中的壁画情结2012年03月文史博览(理论)CultureAndHistoryVision(Theory)Mar.2012东山魁夷绘画形式中的壁画情结彭一邶[摘要]东山魁夷在绘画形式上将东方传统的绘画元素与自己对大自然的领悟彻底呈现,将日本艺术的精神根源与对鉴真大师的崇敬之情融合在壁画之中,用心灵去对话.[关键词]绘画形式;壁画;日本艺术中图分类号:G122文献标识码:A文章编号:1672—8653(2012)03—0021—02东山魁夷是日本画坛最具影响力的画家,也是一个毕生以风景为题材作画的艺术家.初看东山魁夷的水彩画,便被其深邃,宁静的意境所深
2、深打动,在色彩的微妙变化中,与风景对话.他一生走遍大川名山,常年只身作画于人迹罕至的高原,丛林,海边,细察着四季的小草,树木,花叶,溪流的微妙变化,把风景的神貌与光色巧妙地结合,再现了大自然的单纯与和谐.他以西画的技法入画,把东方的美融入画面当中,呈现出一种宁静和谐的深邃之美.在日本绘画史上,东山魁夷堪称泰山北斗,他画面中所洋溢出的东方的单纯美,以及略带禅意美的展现,将东方美的古典神韵无限表露.东山魁夷曾远赴德国专门研习西方绘画艺术,把德国人的严谨稳重的作风西学东渐,旨在将东方美与西方美绘画艺术的完美结合,展现了Et本艺术的精神根源.他的绘画,在表现形式上有西方的光
3、影变化和空间层次上的虚实技巧变化,在深度上又有东方的宁静,雅致,超凡脱俗,整个画面展现出一种动与静的完美结合,一种宁静超凡的美.一,绘画形式——与风景的对话随着科学技术的13新月异,人们不断认识世界,拓展观念.艺术家们艺术思维的不断拓宽,对材料自身美感的不断发掘,个性化语言形式的追求有了更广阔的空间,艺术呈现出一片多元化格局.艺术语言形式的探索应勇于尝试,超越常规,求新求变,才能有所进步.艺术表现风格反映不同的艺术家精神,也反映现实问题.追求美的形式固然不可或缺,但它更需要艺术家发自内心情感的流露.作为创作者,每个艺术家应该表达他所特有的个性的因素;作为自己时代的孩
4、子,每个艺术家应该表达这个时代特有的东西;作为艺术的仆人,艺术家应该提供一般艺术所特有的东西.东山魁夷注重和谐的理念,追求和平,简单,宁静,自然.他一生游历辗转于大川名山当中,追求大自然的和谐之美.其绘画风格讲究静谧中透露着一种动感的美,那略带禅意的小溪,山路,丛林,在灰绿,灰蓝色调之中,将生命的呐喊令观者深深吸引.东山艺术的绘画形式在东方与西方中交错,也正因如此,意境与造型完美地结合并非偶然,既有现代艺术那清新向上的气息,又有东方古典的神韵,但归根结底却是13本现代艺术与当代社会生活的真实剖析.在当时的13本,工业文明的进步,社会生活的动乱,让东山的内心世界开始变
5、得挣扎,如何把艺术实践更广泛的推动下去,把13本绘画推向现代艺术的潮流之中,把本土文化与外来文化结合并传承下去,这一直是东山创作的动机.东山说过:"我成长在东西方的接合点上,对异国的憧憬和对故乡的依恋,就是我的宿命."中土大唐中国画,对于13本绘画的影响尤其是对13本画家的影响是巨大的.13本风景画具有极强的装饰性,绘画形式也较为单一,整体上说来还是沿袭了传统东方绘画的画风.散点构图和古坟壁画的深入影响,出现了13本画的第一阶段——大合绘,大合绘植根于13本本土的风土人情画风,主要绘制在长卷,草纸等物品上,在南宋山水画传人13本后,丰富多彩的障屏画让13本画的绘画形
6、式开始进入第二阶段.13本人民吸收异文化的模式从有目的的仿效到民族化和本土化的回归这种民族化了的绘画形式的形成是必然的,在13本画的第三阶段,西学东渐的西方绘画,让明暗,光影的变化成为绘画形式的主流,13本水墨画是第二次大规模借鉴,吸收中国画成果后融合了西方传统的造型手法的绘画形式,但13本艺术在借鉴外来形式的同时,始终坚持了本民族的精神内涵与人文特色,并在其民族情怀与审美趋向的内驱力下,把外来形式细腻化,精致化,赋予装饰意味,从而形成富有本民族特色的艺术形式.东山留学德国,其绘画形式自然是取道传统13本绘画的视角和西洋绘画的塑造,取大自然的某一角风景为题材,近景作
7、画,以细致入微的笔触来再现空间层次的微妙变化.东山魁夷的作品《路》在空间层次的微妙变化,让这条静谧通往远方的小路,一直纵深至远方.[作者简介]彭一邶,女,湖南第一师范学院美术系讲师(湖南长沙,410205o21东山魁夷绘画形式中的壁画情结画面给人的第一感觉就是简单清新,内容和构图非常简单,就是一条极其普通的路.这条路只有三个色块构成,蓝灰的天,绿灰的地,银灰的路,让观者的心呈现出宁静,深邃.没有深入的造型与刻画,只有整体的和谐与深入.是怎样的tl,境让东山能赋予观者久久的沉醉,直挺的树与通往远方的路是如此地幽远,色彩的搭配是如此的和谐.艺术的美往往体现在大量的创
