浅析《索尔维格之歌》的音乐特征与表现文献综述

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1、一、查阅中外文献资料目录，所查阅的中外文献资料不得少于5篇，其中含外文资料至少2篇（含作者、书名或论文题目、出版社或刊名、出版年月或期号及页码等，未经本人查阅的文献资料目录不得列上）[1]韩晶格里格《索尔维格之歌》音乐本体分.[2]钱仁康格里格的《索尔维格之歌》[3]盲青悠长的歌声——格里格的《索尔维格之歌》[4]谈舒浅析《索尔维格之歌》及其演唱[5]朱玉演唱者的双重角色与艺术创造沈阳音乐学院学报,2000.1.[6]孙宪伟、王蕾《索尔维格之歌》的艺术特点与情感体验[7]李艺凄美的神话——《索尔维格之

2、歌》2006.7[8]廖乃雄他永远凝视着祖国的峡湾挪威作曲家格里格的生平、思想和创作[M].北京:人民音乐出版社1982.[9]杨静茂爱德华·格里格音乐风格的主要特征人民音乐[10]鲁晓宙正确把握声乐演唱中的情感表现黄冈师范学院,2007[11]王江奇歌曲演唱表现欲的意义与教学思考,山西青年管理干部学院学报2003.09[12]潘健论激发和培养歌唱者的歌唱想象力,南京艺术学院学报2005.04[13]邹长海声乐艺术心理学［M］.人民音乐出版社.[14]吴天球让你的歌声更美妙［M］.人民音乐出版社.[15

3、]弗·兰皮尔蒂等著，李维渤译．歌唱艺术讲座［M］.上海音乐出版社.，4二、文献综述（含本选题国内外研究现状、研究主要成果、发展趋势、存在问题等内容，字数不少于2000字，力求内容切题，具有综合归纳性）研究现状：1874年，挪威著名作曲家爱德华•格里格为挪威著名剧作家易卜生的戏剧《培尔·金特》作出配乐。《索尔维格之歌》是《培尔•金特》组曲中第二组曲的第四乐章，是该乐曲中一首经典之作。在《索尔维格之歌》这个乐章中，作曲家格里格将民族与艺术相结合，戏剧与音乐相结合，旋律与歌词相结合。格里格用优美丰富的调性、节

4、奏节拍、力度的变化，既展现了挪威民间曲调的民族性，又抒发了旋律美和意境美的音乐性。成功的塑造了索尔维格这位痴情善良的女子。而在演唱表现上，想要打动听众，就要用声音、技巧、情感表现出内心。唤起听众的共鸣,实现作品的真正内涵。在声音上它比较适合声音纯净、音色柔和的抒情女高音来演唱；在技巧上通过音乐节奏、旋律变化、音色对比、调式与调性色彩变换,将角色的全身心状态、全部行为特点融入到音乐表演中去；在情感上，女演员要全身心投入，将女演员将自己化作女主角用心演唱，做到把音乐和感情完美的结合。研究的主要成果：韩晶在格

5、里格《索尔维格之歌》音乐本体分析一文中给引子，第一、二主题部分和结尾部分作出了分析。全曲采用“领唱加副歌的分节歌”的形式，是无再现的并列二段曲式。该引子短小而宁静，流露出的感情基调与尾声一样都是忧伤和压抑的。第一主题是最感人至深的部分，曲调忧伤柔和，旋律流畅，起伏较大，但是没有错综复杂的转调，暗示出索尔维格用一生的痴情在清淡的生活中等待着爱人的无奈与孤独。第二主题部分可以看作副歌部分，速度加快，色彩明朗活泼，与第一部分形成对比，体现出索尔维格与爱人相会时喜悦、快乐的心情。第一、二主题部分中，格里格运用了

6、挪威民间音乐的双倚音的装饰、自然音的流畅进行、内声部的半音进行、进入属功能的切分进行等，这些使该曲子具有浓郁的挪威民族民间音乐风格，而且准确的表达出剧中女主人公对爱情的真挚和忠贞的信念。尾声部分的调性转回到主调性（a小调），节拍也恢复成4/4拍，与引子几乎相同，并构成首尾呼应前后呼应，具有三部性特点，也加强了乐曲的统一性。这些呼应以及尾声结束处的渐弱音色和暗淡的色彩等使结尾的音乐又回到了引子所塑造的深沉而忧郁的情绪和宁静幽伤的意境中。4这是杭州师范大学钱江学院的黄静在网上请我代写的开题报告,参考文献综述

7、,论文题目是浅析《索尔维格之歌》的音乐特征与演唱表现，写完不给钱，我给她晒晒，她的好友说：不怕给她公开，因为她和导师关系好，导师知道她找人代写默许她这样做。发展趋势：4存在问题：学生签名：年月日4三、指导教师审阅意见：指导教师签名：.年月日4