《索尔维格之歌》作品分析

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1、《索尔维格之歌》作品分析班级：音表081姓名：王琦学号：20083064在国外众多优秀音乐作品中，《索尔维格之歌》是我最为喜爱的乐曲之一，它是挪威音乐家格里格所创作的幻想诗剧《培尔·金特》中的选段。每每听到它那悠扬、舒缓的曲调，总能与我疲乏的心境相互映衬和呼应，轻闭双眼，思绪便会被一股无名的力量牵引到了一个虚幻飘渺的地方，使我的心灵腾空，在作曲家所创造的意境中自由翱翔。原曲《培尔·金特》原是挪威文学家、戏剧家易卜生的一部诗剧。它以挪威的民间传说为题材，具有讽刺意义。其大意是：自私、放荡的农家子弟培尔·金特游手好闲，不务正业。他爱上了美丽的姑娘索尔维格，而参加山

2、村青年的婚礼时将新娘英格丽特诱骗上山，随之抛弃。他在山野逃窜，与山魔之女相遇，爱上了她，并在她的诱逼下，抛弃人的品格，迷狂的追求权力。然而他被村民的钟声惊破迷梦，脱离魔窟，回到山村。他见到了垂死的母亲，却不肯浪子回头。母亲死后又离家出走，乘船出海，浪迹天涯，经历了种种离奇冒险的生活。他曾经致富，又因海船失事而使财产化为乌有。他在流落非洲之时，又与阿拉伯酋长的女儿阿妮特拉有过一段萍水相逢式的爱情。最后，他的一切幻想都破灭了，辗转回到故乡。他所爱的女子索尔维格仍然忠贞地等着他。最后，培尔·金特就倒在她的怀里死去了。姑娘让他安静地躺在自己的怀里，幻想着自己能在天堂与

3、他相会，继续地唱着“……在天上相见，在天上相见……”。 《索尔维格之歌》原用于诗剧第四幕，是格里格献给剧中放荡不羁的男主人公培尔金特之妻---索尔维格的一首乐曲，尽管她的丈夫在她们新婚的第二天便远走他乡，只留下她这位贤良淑德的妻子，独守空房，可她依旧整日无怨无悔的等着她的丈夫归来，这其中的真挚情感，实在令我感慨万分！这是一首民歌风格的歌曲，采用“主歌—副歌”型的二段式结构和分节歌形式。主歌洋溢着真挚亲切的感情，副歌的旋律来自真正的民歌，只唱一个“啊”字。主歌是抒情性的，副歌具有花腔的特点，两者在调式、速度、拍子、节奏上都形成了鲜明的对比。在《培尔·金特》组曲中

4、，《索尔维格之歌》是最后一个曲子。这首乐曲由弦乐器、长笛、单簧管、圆号和竖琴演奏，属于由两乐段构成的单二部曲式，淳朴婉转、余味无穷，充分表现了索尔维格这个挪威人民心中理想人格的化身。因此，人们说格里格的《索尔维格之歌》是一首植根于民间音乐土壤、寄托挪威人民理想的雅俗共赏之作。在《索尔维格之歌》中，开头是纯粹的民歌曲风格，他保存了民歌原有的清新，突出了挪威旋律典型的转换调性的手法,还集中了挪威民间曲调进行的许多特点,所有这些都被用来传达索尔维格发自内心的忠贞感情。音乐表现了生动形象的艺术角色，刻画了人物心理状态和特点。其优美的旋律、脱俗的意境和丰富的表现力，使作

5、品具有无限的生命力。格里格的目标是创造一种民族的音乐形式，表达了一种众所认同的爱国精神，使作品具有强烈的民族性。 　　在诗剧中，索尔维格终日盼望培尔金特返回家中，在茅屋前一边纺纱，一边唱这首民歌格调的歌曲。乐曲采用分节歌形式写成，前面有序奏，后面有尾声，是一首不带再现的单二部曲式，由引子和不带再现的两个主题轮流出现和尾声组成。曲调婉转优雅，感情真挚、深厚。从一个平稳、抒情的引子开始，乐曲开始呈现出两个主题。第一主题，旋律自然、流畅，集中体现了挪威民歌的风格特点，４／４拍，慢板，伴奏主体一直以柱式和弦为主，主要突出了索尔维格无尽的思念之情。这部分由两个乐句组成。

6、以a小调开始,韵律均匀平和，曲调婉转，情绪哀怨。在音乐中，我们仿佛看见年轻的姑娘在一间破旧的茅屋前一边纺线，一边唱着动人的旋律，思念着远方的爱人。她盼呀，盼呀，等呀，等呀……日复一日，年复一年。这段旋律动人优美，包含着对爱人无限的思念，并掺杂着一丝丝的无奈。第二主题转为同名Ａ大调，3／4拍，小快板。这一部分是器乐化的，在使用人声时唱的是：“啊”，大调的特性使得情绪顿时变得明朗起来，仿佛是索尔维格对未来生活的美好向往。乐曲采用主和弦和属和弦的交替进行和具有花腔性的旋律，这些都体现了挪威民歌的风格特点。该曲的中间部分对第一主题和第二主题进行了完全重复。其结构形式也

7、是一样的，由a小调和C大调之间的转换和a小调和A大调之间的转换。全曲通过音乐旋律，把索尔维格的真挚感情表现得淋漓尽致。 、　尾声部分共有七小节，它和引子所表现的感情是一致的。真正构成了首尾呼应。曲子在深沉、忧郁的情绪中渐渐结束。作品中调式、节奏、旋律的变化深刻地表现了索尔维格的感情。流畅、自然的旋律流线一直围绕着两个主题，并且加以展开、发展。这首歌曲具有极强的抒情和浪漫主义色彩。这种调性色彩的转变是对歌曲思想情绪的表达的一种有益补充。以音乐表述的戏剧，其情节是人物关系的历史，是戏剧体现人物性格、揭示矛盾冲突的重要线索。《索尔维格之歌》是在全剧推向高潮时候出现的

8、抒情曲。歌曲在“我日夜盼望，有你的消息