诗乐离合与词体确立

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1、诗乐离合与词体确立天水师专学报社会科学版年第期第卷总第期、、118诗乐离合与词体确立天水师专学报社会科学版年第期第卷总第期、、118,持乐离合与词体确立汪聚应许多论者或抓住长短句的特殊句;词式认为体生成于前代乐府诗或唐代近体诗或抓,谈论词体,,住其赖以生存的音乐条件和,。“倚乐118而歌。”的音乐特性认为其生成于隋唐燕乐这种偏向于诗乐浅层的流弊造成词始终是一个模糊概念将其称为长短,我国古代诗歌的特征之一便是与音乐密不可“分同一母体中诗与音乐的离合构成了一种独特118的,,句”、“诗余”、“乐府,”、“曲子词”等

2、便是没有全面系。文化现象从本质上讲诗乐的结合就是为了可歌这不但为诗乐结合提供了内驱力。。,,,统地深入到词的文化和文学本源深层的表118现,作为一种新兴抒情诗体词体的确立应该有两个标志一,,而且在诗体发展是长短句的外在形式一是倚声填词的创作方法。“”。源于新音乐的崛118起,中有重要作用在我国诗歌史上新诗体的产生往往新音乐需要新的歌词体式来适。,两者都关涉诗乐离合这一文化传统可见研究词体,应它新的歌词体式也需要借助音乐的力量而流播。,生成中许多带有规律性的118问题,都不可忽视诗乐离。为人们认可和接受同时音乐又

3、构成了对诗歌内容的限制为了协律而对歌词增删往往会影响诗意有,,,合的文化传统和作为诗体的文学体性、与同样作为音乐文学的汉乐府相比,,词体所孕,118。些诗人无心于音乐,,,,或不能熟练地掌握曲谱的韵逗。育其中的文化环境和文学母体起源的动因与机制,曲折不依曲作辞从而促使诗体脱离音乐而独立,。发生发展的时限与过程等都比前者复杂因此要另外新音乐逐渐变得陈旧消失客观上也造成了118诗考察和描述词体是怎样从它所孕育其中的那个大文化系统的母体中诞生又如何割断与其它文学艺“体与音乐的分离一部诗体发展史就是其与乐在不,”,同时

4、空的离合中产生新诗体的过程四言诗的鼎118盛。,术形式的亲缘近邻关系而独立面、,恐怕任何简单,、片在一定程度上借助了西周雅乐的繁荣,,,而其在春秋,机械的方法都118不可能奏效,。中叶后的衰落除了自身的局限外也受到西周音乐词体从诗乐离合这一文化和文学传统本源看衰落的影响以“”。自春秋中叶起西周雅乐备受冷落而,118,。,的产生和确立诗乐离合过程,是我国诗歌发展史上一次大规模的新声为代表的新兴民歌却勃然兴起至春秋战,。诗与乐的分离使得近体诗格律得以,,国之交已风靡一时连当时君主贵族也投以青睐:“形成为词体生成准备

5、了外在的长短句形118式材料而如魏文侯曾对子夏说,吾端冕而听古乐则唯恐卧”。,;其在新的历史条件下与燕乐的结合、`、侧”,,使我国传统118的“听郑卫之音则不知倦兴起的“①郑卫之音““”是郑卫一带诗乐结合方式由以诗从乐或以乐从诗发展到了声填词的新阶段产生了词调形成了词律从诗乐离合来考察词体生成是兼顾了118诗,、倚、新声”。对于复杂的,新声。”,与节奏简迂118的”,。古乐相适应的四言诗自难合配乐“新声需要一种语,、言节奏与之相配的新型诗体楚辞便顺应而起屈原用他的创作使楚国民歌的形式经过他的加工改造而词综合了诗

6、乐结合的文化传统和词与音乐与诗的关系深入到了词的文化和文学本源的深层将词作为一种文化现象从形式到内容挖掘它与诗乐的118渊,、,,成为一种新兴的诗体。,促成了诗歌创作的重新活跃,源关系,从而为词的内涵作出更为科学的界说提118供。与发展西汉是我国音乐发生激变的时期汉乐府诗之,了理论基础所以能脱离四言诗和楚辞体的藩篱而别开生面正13是顺应了音乐变迁的趋势这样看来音乐又一次118做,。过程中四声的辨定和声律说的提出。,表明了诗乐由“了诗体变革的先行官口而乐府机构的设立是促使诗乐结合的新发展从诗乐结合看汉乐府民歌皆可

7、,“”,内向外分离的开始泽田总清在其所著《中118国韵文史》中说中国在沈约以前的韵律是由五音调整的一沈约以后都是依据韵书调韵作诗的在他以前的诗人因为没有这。··歌可歌的音乐性已成为汉乐府诗的内在素质鲜明的音乐性和歌唱所必需的浅近流畅声情摇曳的语言风格使它与徒诗区别了开来不同的是魏118晋,、,,“”。种书便自己随意谐和声律作诗这样自然地协成五音……五音和四声在数目上虽有五和四的分别但实际上五音和四声乃是同性质的⑤沈约的贡献在。,,。南北朝时“,东晋南朝的乐府诗受江南民歌俗曲和清,商乐的影118响清商曲辞”在体制

8、上出现了很大变化“,大部分为。”。。北朝乐府诗则是胡乐流入中原与汉,118,”于把四声运用于诗歌创作并结合双声叠韵摸索出,、文化结合孕育出的具有特殊艺术情调的乐府民歌式上由诗乐合一转为诗乐分离的显著变化贞说:“,一套使诗句音调谐美的办法提出了他的格律主张“,:乐府诗发展到曹魏文人尤其曹植时出现118了形故王世。夫五色相宜八音协畅由乎玄黄律吕各适物宜,,,,欲使宫羽相变低昂互节若前有浮声