影视美学 复习重点

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1、影视美学考试重点1、著名心理学家鲁道夫·阿恩海姆是完形心理学派主要代表人物之一。完形心理学也称格式塔（Gestalt）心理学。2、蒙太奇三个发展阶段：叙事蒙太奇、艺术蒙太奇、思维蒙太奇。3、《母亲》是普多夫金1926年的作品。4、谢尔盖·爱森斯坦的蒙太奇理论可归纳为：杂耍蒙太奇、理性蒙太奇和冲突论。5、有声电影出现的标志是1927年的《爵士歌手》。6、《一条安达鲁狗》是路易斯·布努艾尔1929年的作品，是一部超现实主义电影。7、巴赞：“西部片是‘典型的美国电影’”，准确地说事“典型的好莱坞电影”。8、意大利新现实主义的标志是罗伯托·罗西里尼1945年拍

2、摄的《罗马，不设防的城市》。其1946年在纽约电影节获得最佳外语片奖和奥斯卡最佳剧本奖。9、“新浪潮“电影的精神之父是巴赞【法】。10、安德烈·巴赞电影理论集中于电影影响本体论和电影语言进化论两个方面。11、“电影符号学”（电影第二符号学）中电影影响能指与所指之间的意指性联系是以“类似性原则”为基础的。二者是约定俗成的关系。诞生的标志：法国电影理论家克里斯蒂安·麦茨的《电影：语言还是言语》12、“电影第二符号学”创作人是克里斯蒂安·麦茨的《想象的能指-精神分析与电影》13、弗洛伊德的三重人格论将人分为“本我”“自我”“超我”三个层次。14、雅克·拉康【

3、法】的核心理论是关于镜像阶段与主体结构的理论。15、克利斯蒂安·麦茨将“电影机构”分为外部机器（电影作为工业）、内部机器（观众心理学）、和第三机器（电影批评、电影观念）16、路易斯·阿尔都塞是“结构主义的马克思主义”的代表人物，电影意识形态批评的理论来源是阿尔都塞的重要论文《意识形态与意识形态国家机器》。17、阿尔都塞把国家机器分为“强制性国家机器”和“意识形态国家机器”。国家机器具有鲜明的统治与暴力特征，它须同时确立其意识形态国家机器维持政权的成功统治。18、“新好莱坞”电影的标志是1967年阿瑟·佩恩的影片《邦尼和克莱德》的公映。19、弗朗西斯·福

4、特·科波拉曾被称为美国新浪潮的旗手，1972年导演《教父》、1979年导演《现代启示录》。20、“接受美学理论”两个重要的理论家是姚斯和伊塞尔。21、电影诞生的标志是1895年卢米埃尔兄弟《火车进站》的售票公映。22、克利斯蒂安·麦茨将电影第二符号学的理论重点放在精神分析和心理方面。23、思维蒙太奇：把蒙太奇作为一种思维方式或一种哲学看待，是其他传统艺术所没有的硬是艺术独特的思维方法。24、欧洲“先锋派”：主要是指20世纪二三十年代出现在德、意、法等欧洲国家的一种电影创作倾向。这场运动大约前后延续了10年，全盛期则出现在20年代中期，电影史上，一般把这

5、一运动称为法国先锋派电影运动，运动中的中坚分子大多数是法国人，其活动中心在巴黎，代表人物有（德）罗伯特·维内、（法）路易·德吕克等人。25、好莱坞戏剧化电影的美学特征：（1）封闭式叙事结构和线性结构方式；戏剧化电影的情节与情节之间互为因果，具有明显的开端、发展、高潮和结局；（2）必须有矛盾冲突；戏剧化电影常大量利用悬念、巧合、误会、偶然性等，造成紧张、剧烈的戏剧性动作和戏剧性情景。（3）电影元素类型化；人物、造型元素类型化；（4）唯美主义的审美倾向；利用灯光、道具、服装等创造出银幕梦幻世界；（5）情感宣泄和道德劝喻；通过情节煽情，宣扬善必胜恶或惩恶劝善

6、等道德训诫。26、意大利新现实主义的基本美学特征：（1）对社会现实问题和普通人的高度关注：艺术表现上追求“还我普通人”，电影工作者们“把摄影机扛到大街上”观察战争、贫困，及由此引起的人与人的冲突；（2）纪实美学风格：现场实拍、松散的情节、非职业演员、中远景的大量使用和对长镜头的偏爱。27、“电影符号学”（电影第一符号学）诞生的标志是：1964年克里斯蒂安·麦茨的著作《电影：语言还是言语》的出版。基本倾向是以语言学模式来研究电影艺术，其理论基础是瑞士语言学家索绪尔的结构主义语言学。28、西格蒙德·弗洛伊德精神分析学的基本观点：（1）无意识理论：意识的抑制

7、作用强迫人类精神活动最深层最原始的部分留在无意识深处，因此无意识就是被压抑现象；（2）本能理论：人体内部的需要和冲动；（3）性欲理论：男孩产生恋母仇父的“俄狄浦斯情节”；女孩出现恋父仇母的“爱利克特拉情节”；（4）三重人格理论：人分为“本我”“自我”“超我”三个层次；（5）梦的理论：对本能愿望的经过“化装”或“改装”的满足。29、“依据症状阅读法”借用了弗洛伊德精神分析中医生分析患者的不完整的话的“模式”，同时借鉴了法国结构主义者拉康的语义的分析，从结构主义的方法论出发，把见之于文字的马克思著作，只当做表层结构，阅读时要从这些文字里找出马克思主义的深层

8、结构。也就是说，在阅读时不能仅仅停留在对表面论述做简单的、直接的阅读，而应当透过文字的表层结构