影视美学_重点讲述

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1、一、电影心理学1、电影心理学的出现雨果.闵斯特堡是德国著名的心理学家后受聘于哈佛大学担任教授并兼任哲学系主任。在1916年出版了《电影一次心理学研究》首次从电影心理学的角度论证了电影是一门艺术。2、电影心理学代表人物，闵斯特保，阿恩海姆的主要观点闵斯特保最大的贡献在于他从电影的经验感知入手，从视觉知觉的生理和心理角度，来分析了电影影像的深度感和运动感，并且提出机械的复制现实不肯成为真正的艺术，通过电影和戏剧、摄影的区别，论证了电影是一门艺术，闵斯特保认为从心理学角度看，电影并不存在于胶片之上，甚至不是存在银幕之上，而是存在于观众心里之中，由于观众的众多心里功能，使得电影给观众带来

2、的感受比现实生活中的真实的场面更加丰富。阿恩海姆详细的分析了电影艺术表现手段的特点，尤其是紧紧抓住电影形象与现实形象之间的根本差别，进一步论述了如何运用这些差别来创造形式上同样具有意义的形象。3、阿恩海姆成就主要表现在几个方面1、他在电影的童年时期就呼吁这门新兴艺术的重要地位，并且从心里学的角度分析论证了电影艺术独特的审美感知方式和艺术创造方式，为最终在艺术殿堂离确立电影艺术的地位，做出了不可磨灭的理论贡献和历史贡献。2、阿恩海姆分析阐述了苏联蒙太奇电影美学大师爱森斯坦，普多夫金以及美国煮面电影艺术家的优秀作品做出了比较全面的理论总结，具有学术价值。3、他对电影视觉画面的研究尤其是对表现手

3、段的研究十分精辟，具有理论概括与知道实践的双重意义，他对电影技巧的分类研究更是有后来的电影语法理论奠定了基础。4、“力的结构”说的核心思想与意义从一个全新的角度揭示了艺术表现的奥秘，而在过去的理论中，往往只是把知觉事物的表现性归因于联想和移情。在阿姆海恩看来，表现性的基础就是“力的结构”，表现性是知觉式样固有的特征，人能从其中领会或感受到表现性，在于“力的结构”不仅对物质世界并且对精神世界均有普遍意义。5、阿姆海恩的理论分析与影视观众对画面构图的视觉反应的意义影视画面的构图平衡可以给观众带来视觉愉悦，这一方面是由于观众的视知觉总是在通过简化与张力来追求内在的动态平衡，另一方面，构图平衡也标

4、志着影视画面传达的意义清楚鲜明，便于观众理解和领悟，所以达到了内部与外部张力的统一和谐。倾斜构图之所以可以给观众带来视觉愉悦，一方面是由于人的生命结构本身就是具有平衡与不平衡两种状态，人的心理结构也同样如此，从平衡到不平衡，再从不平衡到平衡，才是人生动态平衡的真谛，另一方面，倾斜构图更容易使得观众产生运动感，刺激观众的神经，产生强烈的紧张和兴奋。所以观众在欣赏作品时产生的快乐是两种形态：一种是打破平衡，打破规则，产生刺激，产生运动，振奋精神，激发情绪所带来的快乐。另一种是满足需要，恢复平衡，恢复秩序所带来的愉悦。6、闵斯特保对电影影像运动感与纵深感的解释闵斯特保主要从生理和心里的角度来解释

5、电影影像的运动感和纵深感，闵斯特保指出，电影银幕上的运动并不是真正的运动，而是“视觉滞留”现象造成的运动幻觉。闵斯特保正是基于“视觉滞留”的生理特点，和格式塔心里学“完形“认同的特点，从观影感知和心理机制的关系中来探讨了电影影像的运动感，提出了电影的运动不是在银幕上，而是在人们的思想中来完成的。闵斯特保指出电影的深度感是一种独特的内心经验，是一种全新的艺术知觉形式。7、运动感与纵深感对影视艺术的意义影视艺术的运动感与纵深感不仅构成了影视艺术独特的空间与时间，也构成了影视艺术魅力的重要组成部分，运动感与纵深感是影视艺术与生俱来的天性，也是影视艺术区别于绘画摄影戏剧其它艺术的重要标志，形成了观

6、众一种独特的内心经验和全新的艺术知觉方式。二、电影文化学电影文化学的代表学者巴拉兹的主要观点首先，巴拉兹开创了电影文化学的研究，电影不仅仅是门艺术，而且是一种新的文化极大的发展了人的感受能力。其次，他通过电影艺术自身的发展过程，以及电影同其它艺术形式的联系，进而自习分析和探讨了电影艺术本身的特性。再次他在半个多世纪前就意识到科学技术的发展给电影艺术带来巨大的影响。在他看来电影艺术的诞生不仅创造了新的艺术作品，而且是人类获得了一种新的能力用来感受和理解这种艺术。三、先锋派电影运动1、先锋派电影运动出现的时间以哪个国家为中心代表作是什么20世纪20年代欧洲大陆上出现的先锋派运动电影其中

7、心是法国和德国并影响到瑞典、西班牙等欧洲大陆国家。其代表作是《一条安达鲁的狗。2、先锋派电影运动的美学主张首先向绘画学习，向音乐学习像文学学习先锋派电影运动丰富了和扩大了电影的艺术表现形式，为电影由单纯的娱乐编程独立的艺术做出了贡献。3、先锋派电影运动20世纪20年代欧洲大陆上出现的先锋派电影运动其中心是法国和德国并影响到瑞典、西班牙等欧洲大陆国家。先锋派电影的艺术追求是使电影摆脱庸俗的商业化倾向努力探求新的电影