北京电影学院考研辅导班笔记

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1、全心全意因才思教北京电影学院考研辅导班笔记明星天一购入美国器材拍摄1936联华也第一部有声对白片《浪淘沙》有声电影全面兴起电影的改编:20年代洪深《少奶奶的扇子》明星《玉梨魂》《空谷兰》等30年代夏衍《春蚕》(第一部新文艺)40年代曹禺《雷雨》《日出》50年代*十七年;文学名著改编,《龙须沟》(老舍)《白毛女》《新儿女英雄传》《我这一辈子》(老舍)《伤逝》巴金的《家》《林家铺子》《早春二月》《青春之歌》《红旗谱》新时期,扩大,多样化:鲁迅《阿Q》《祝福》老舍《骆驼祥子》《茶馆》(现代文学到当代文学著作)如《芙蓉镇》《人生》《野山》《红楼梦》形成电影改编的高潮第五

2、代导演,多改编“王朔电影”一般要求忠于原著与再创造相结合,,深入挖掘社会与美学价值。再创造的艺术,体现改编者的爱好和追求,有多样的风貌和特色。见武侠片兴起(见494年年33月《当代电影》》)代表人物和风格:更多资料下载:www.caisiedu.com全心全意因才思教植根于传统文化的东方类型片中,武——中国武术、侠——中国伦理,武术动作是外在娱乐形式,张扬伦理道德是真实主题指向。港台以动作伸张正义,使之戏剧化。社教与娱乐结合。共分为五种形态:1、早起神怪武侠片——张石川,20~30年代《火烧红莲寺》《荒江女侠》。2、刀剑技击片——60年代中期,胡金权《大醉侠》《

3、侠女》(嘎纳技术大奖)。3、功夫片——70年代初形成,张彻《独臂刀》、李小龙《唐山大兄》《精武门》。4、集合传统功夫和高科技手段融合——80年代末,徐克《黄飞鸿》系列、《东方不败》。5、漫画式武侠片——《风云》《中华英雄》新武侠电影单指60年代张彻、胡金权,是第一次高潮,徐克是第二次,李安是第三次。北影厂的“四大帅”:成荫导演擅长表现革命战争和革命历史题材,他的作品具有史诗性和纪实性的特点,风格“简洁明快,质朴无华”。崔嵬导演充满了激情,他的电影作品风格像他的为人一样“粗犷奔放,浓郁炽烈”。水华导演擅长名著改编,他的电影作品“严谨细腻,淡雅深邃”。凌子风导演的电

4、影作品“明快奔放江青的“文艺黑线专政”论更多资料下载:www.caisiedu.com全心全意因才思教1,被一条与毛主席思想相对立的反党反社会主义的黑线专了我们的政,这条黑线就是资产阶级的文艺思想、现代修正主义的文艺思想和所谓三十年代文艺的结合。2,《纪要》为全面否定“十七年”文艺战线的成就提供了理论基础,是对文艺界实行“全面专政”的纲领。《纪要》把“十七年”的艺术主张归结成为所谓的“黑八论”,进行粗暴批判。3,发表了《破除对三十年代电影的迷信》的文章,批判程季华主编的《中国电影发展史》4,由对影片的批判围攻,又进一步煽动群众造反,砸烂电影界。于是各单位先后停止

5、生产和工作,大批领导干部和著名艺术家遭受揪斗和批判,甚至打入冤狱。后来将所有电影工作者、电影学院师生下放劳动改造样板戏电影一,除同样以要求塑造高大完美的无产阶级英雄人物为主要任务外,在运用电影的特殊手段表现其内容上,形成了一套电影语言,总结出四句话的“经验”,即:“敌远我近,敌暗我明,敌小我大,敌俯我仰。”在景别表现上对敌人用远景,对英雄人物用近景;在光的运用上,对敌人要用暗光,对英雄要用亮光;在人物造型比例上,敌人要显得渺小,英雄人物要显得高大;在镜头角度上,对敌人要俯拍,对英雄人物则要仰拍。在色彩冷暖对比上要“敌寒我暖”,一般对敌人用蓝光,英雄人物用红光。当

6、时更有人简化为:“英雄人物近大亮,反面人物远小黑。”更多资料下载:www.caisiedu.com全心全意因才思教根据这一“经验”“,摄影构图,要反对‘正不压邪’、‘平分秋色’等错误倾向,无论在画面的安排、角度的仰俯、位置的高低、形象的大小等方面,都要造成英雄人物压倒敌人的气势。”二,样板戏电影是中国“文革”时期产生的一种特殊的文化现象,是在非正常的情况下产生的一种独特的电影样式,是真正中国“独家经营,别无分店”的特产,很值得我们认真研究。1,它是运用中国特有的京剧传统艺术形式表现现代生活,塑造英雄人物,影片纪录了京剧改革的成果,其中不少唱、念、做、打都很有功夫

7、,演出水平很高,今天看来,仍十分精彩。2,拍摄样板戏电影的创作人员,都是我国有丰富创作经验的电影艺术家,他们在把舞台现代戏曲转化为样板戏电影的过程中,进行了许多创造性的艺术劳动,我们应当看到并加以肯定。3,但样板戏电影也是在“三突出”的创作原则“指导下”,在样板戏电影拍摄“经验”的模式下进行拍摄的,在江青的独断专横控制下,艺术家个人的创造性很难充分发挥出来。4,至于江青将“京剧革命”成果和文艺工作者的劳动攫为己有,自诩为文化革命的旗手,进而以八个底否定和批判。王朔热称之为“王朔现象”。“王朔电影年”更多资料下载:www.caisiedu.com全心全意因才思教他

8、们表现出信仰的破灭,对现

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