故事、结构与情绪——从《心迷宫》谈国产小成本电影创作策略

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2、!21热点评论小成本电影《心迷宫》的优点和缺点都十分明显。之所以特别强调它的“小成本”属性，是因为：其一，这部电影创作的最重要“基础”首先是资金方面的“捉襟见肘”，唯有如此才突显出创作者艰难中求生存的智慧；其次，这部电影中不少方面的“不如人意”，不能说完全但很大程度上是受制于资本限制而非美学水平或技术能力。它的最终成功为小成本国产片，尤其是青年导演（编剧）新作品提供了一些可借鉴之策略。人物与故事写人物还是写故事，这是一个老生常谈的剧作命题；但直到今天这一问题不但没有过时，反而在电影创作中愈发突显出其

3、重要性。虽说塑造人物离不开情节故事，讲述故事又离不开人物和人物关系；但出发点和侧重点之不同，以及如何平衡故事和人物的关系，这对于我们创作不同题材、类型、风格、模式的电影来说，是相当重要的。一般来说，秉承欧洲现实主义电影传统的“经典”“文艺片”比较偏爱塑造具现世感的个性化人物，和揭示有深度的、普世化人性情感；相对的，它们对故事情节，尤其是戏剧化的故事情节是比较不重视或有意排斥的。而对于以好莱坞为代表的主流技术主义商业片来说，首先需要的是一个好看的故事，以及这一故事包裹下的具有童话般超稳定性的、功能化的

4、情感抚慰；在这些电影中，人物虽生动，但往往是套路化/类型化的，是为故事、结构与情绪——从《心迷宫》谈国产小成本电影创作策略○洪15帆故事或直接为抚慰观众的某种情感服务的。《心迷宫》显然不是一部以人物为重的电影。影片中一共出现了大概17个可以被称为角色的人物，他们分别是：村长肖卫国、村长之子肖宗耀、肖宗耀女友黄欢、村长夫人、村妇丽琴、丽琴情夫王宝山、丽琴丈夫陈自立、陈自立太太小凤、小凤妈、杂货店主大壮、不良青年白虎、白虎哥哥白国庆、白虎嫂子、追债流氓头子、村干部老赵、黄欢父亲、黄欢闺蜜。在这17个人物

5、中，如果按影片三个分段故事中核心事件主人公来圈定的话，又可缩小为8个主要人物——肖卫国、肖宗耀、黄欢、丽琴、王宝山、陈自立、大壮和白虎。很明确地，这8个主要人物在片中是以一种“群像”方式展现的，并没有哪一个或几个人物是完全凌驾于其他人物之上的绝对主角。对于群像戏来说，存在的一个十分常见的危险就是，由于每个主要人物着墨有限，并且人物众多，创作者很难对人物进行深入生动地刻画；而为了便于观众接受理解，最有效且相当俗套的一种办法就是，刻意将这一组人物塑造得每一个都个性鲜明，并且这些“个性化”人物本质上又是观

6、众十分熟悉的银幕角色，所以不需要多加解释就能让人们立刻辨认并记住。但随之而来的问题就是，这些类型化或模式化的群像人物，除了服务于一个精彩的故事，往往难以达到“创造”一个人物的高度。《心迷宫》因取材于中国农村，所以很容易令观众或影评人将其归类为“传统”“文艺片”，并期待其塑造出具有强烈现实意义的、或具有人性深洪帆，北京电影学院文学系讲师。故事、结构与情绪22热点评论2015年第5期15总第125期度的独特人物来；但事实上恰恰相反，影片创作者的兴趣点并不在此，全片中所有人物全都是相当“类型化”的，每个人

7、物第一次出场便立刻迫不及待地向观众灌输其个性特征，并往往以戏剧化的方式赤裸裸地搭建人物关系。因此其实就片中每一个人物单独来看，都是比较浅白扁平的，在现实主义层面没有太多突破，于人性深度也缺乏更有效挖掘；同时人物行动也往往是高度功能化的，几乎看不到什么人性复杂或暧昧层面引发的“意外”动作。最突出的是，影片中对几个主要人物杀人动机及杀人后状态的描写，很多时候是比较想当然的，情感逻辑上有一些地方经不起推敲。比如肖宗耀和黄欢夜会树林中，被白虎撞见并要挟，白虎被杀。这样一出重场戏处理得比较含糊。以肖宗耀外强中

8、干的懦弱个性（表现在他与父亲的关系、与女友黄欢的关系中其实都处于劣势），如果没有强烈的外部刺激或内心失控，怎么样就能心生杀机？更重要的是，并且能将杀人这一需要极大勇气的事情诉诸行动？从情感逻辑上来看，白虎的威胁并没有让我们感觉到已将肖宗耀逼至绝路，至少片中交代不够；而即使是肖宗耀一时冲动失手杀人，也觉得是缺乏铺垫。更加不禁推敲的是，杀人次日后肖耀宗和黄欢的状态描写，无论是有意或者无意杀人，这两个年轻人在影片中都显得太过沉着了。尤其是黄欢，她至少是参与或目睹了整个杀人事