赵彬专访：玉魂雪魄质 风彩欣万家

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1、玉魂雪魄质风彩欣万家——赵彬和他的牡丹画赵彬，山东巨野县人，字忆安，自号“麒麟阁主人”。长期在首都新闻媒体工作，先后供职于北京青年报《北京青年周刊》、农业部《百姓月刊》、中国太平洋学会《太平洋学报》、文化部《文化月刊》、《中华翰墨》等媒体担任美术编辑、记者、编辑、主编、总编等职务。业余时间坚持艺术创作，擅花鸟，尤长国画牡丹。先后师从山东曹州书画名家邓雨、高冠岭、谢孔宾。并通过各种途径向国内知名的艺术大家虚心求教，在绘画创作上得到贾平西、张志民、朱麟麒等名家名师指点，受益良多，造诣匪浅。牡丹自古就被人

2、们认为是“繁荣富强，吉祥幸福”的象征，万花丛中，牡丹独享着“国色天香”的美誉。国人公认牡丹为“花中之王”、“国花”。牡丹画也会带给别人喜气、幸福和安康。因此，牡丹一直以来是历代中国画家描绘的重要题材之一。在中国绘画史上，也涌现过许许多多以画牡丹而千古流芳的国画大家。作为一位新闻工作者、画家，赵彬长期以来，利用业余时间笔耕不辍，并博采众长，逐步形成自己的绘画风格。他反复精研众多名家的作品，细心揣摩精品牡丹画的布局与着色，将各式牡丹的形态、花色、特点融于心、融于墨、融于梦中也盛开的牡丹上，正是有了这样的

3、心劲，让他在勾皴点染间画活了牡丹，可谓红白黄绿各相宜，黑紫粉蓝竞春色；也使得他笔下的牡丹雍容华贵、栩栩如生、气质高雅。 众所周知，牡丹绘画俗易得，雅难求。正是基于这样的认识，赵彬在多年的艺术实践中，始终在寻找着一条途径，即在不失牡丹绰约风采的同时，追寻一种既能表现其神韵而又能摆脱俗格的方法。功夫不负有心人，欣赏赵彬的牡丹，呈现在我们面前的是一幅幅生气逸发、古趣盎然、姿致别具的佳作；格调自然高雅，毫无矫揉造作，简洁墨色中的牡丹花，温婉绽放，暗香袭人，充满了富贵祥和的气氛。色彩艳丽却不媚俗；婀娜多姿却毫

4、无矫情；温暖和谐却不失清馨；令人顿觉神清气爽，眼前豁然一亮。中国画艺术的评品标准，很重要的一条就是讲格调。古人论画说：“意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深。意古则古，庸则庸，俗则俗矣。”意是什么？意就是思想。而思想又包含有认识与理想两部分。前者重理，后者重情，意正是理与情的统一。中国画论历来重“立品”，也就是因为艺术家的思想境界和思想情感决定着艺术家作品立意高低。品高则意高，意高则作品的格调才高。赵彬生于牡丹之乡，其牡丹文化自小就扎根于脑海，他的艺术生涯与牡丹结下不解的情缘。相传武皇当年冬游上苑

5、，令百花齐放，唯牡丹“独不奉诏”。其不媚权贵，不趋炎附势，特立独处的个性很令他敬佩。赵彬痴情牡丹画20余年，他不仅着迷于牡丹的华贵绚丽、艳而不俗的国色天香，更是欣赏它的傲骨气节。牡丹是中国的国花，是国人心中难以割舍的情结，更是中国这个国度诗意的精神坐标和文化图腾。国人对于牡丹的情愫，发于心，诚乎情，与其说是审美意蕴的自然流露，毋宁说是对人文精神的传承、文化根脉的维系，体现的是一种高雅的生活情趣、诗意的人文情怀。古往今来，文人骚客歌咏之，丹青妙笔摹画之，人们把对牡丹的艺术感悟、对美的憧憬与向往升华为一

6、种情感、一种意象、一种文化。这种一脉相承、蔚为大观的牡丹文化与源远流长、博大精深的华夏文化融合交汇，在中华这一丰厚的文化沃土中，生生不息，历久弥新，丰富了历代国人的审美情感与心灵世界，更为中华文化增添了多姿多彩的生活情趣和如诗如画的浪漫气息。赵彬的牡丹画创作激情，发轫于一个中华儿女对牡丹的深情挚爱，缘始于一个炎黄子孙对于黄河流域牡丹之乡那片热土的眷恋，肇端于一颗艺术心灵对自我的不断超越。他用唯美的笔墨语言追逐牡丹内在美的律动，以内在的艺术激情感悟国色牡丹的神韵，别出心裁，厚积薄发；既有浪漫主义的气息

7、，又有理性精神的色彩；在传统与现代的互动中追寻至真至美的审美取向，抒写了一曲对牡丹回肠荡气的深情礼赞。如果说赵彬的作品立意体现了他“双品皆优”的艺术格调的话，那么，赵彬的艺术风格则是构成他艺术格调的另一面。艺术风格是画家对美的独特感受和独白表达手段的高度统一，它是由画家独特的生活经验、审美情趣、个人气质及艺术修养的条件来决定的。艺术风格又与作品立意融为一体，体现出艺术格调的高低。赵彬先生艺术风格的第一特点是清爽简洁。古人讲画贵有“清明腴润之气”。赵彬的作品所体现出来的正是具有不浊不脏、不躁不火、不干

8、不涩的清明腴润风格。他用笔墨如同他淳厚、质朴的为人一样，执着而深厚，但不无洒脱清新之气，通体之中清爽宜人。赵彬艺术风格的第二特点是浓艳而淡雅。他从所表现的艺术形象实际需要出发，利用他深厚的绘画功底，对多种颜色进行了大胆地调配使用。尤其是他创作的牡丹，多达十几种颜色，“百般颜色百般香”。当然，用色多不一定就是成功，关键在于赵彬笔下的各色牡丹或浓艳典雅、或淡泊清逸，都不是纯客观地表现物象固有色的特征，而是着重于掌握自然现象中色彩的对比效果，来加强主体的表现力。形成一种既清