李清照词的艺术特色

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1、★精品文档★李清照词的艺术特色　　导语：对于李清照词的艺术特色，各位可以进行分析一下。以下是整理的李清照词的艺术特色，供各位阅读和借鉴，希望可以帮助到大家。　　李清照词的艺术特色【一】　　李清照的词具有强烈的形象性。用生动的意象进行比喻突出形象性。如《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。最后一句”莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”中，黄花又称菊花，在古人心目中象征高洁。在这里，词人自比黄花，赋予黄花以人的形象，使黄花与词人形成共鸣？从而达到词人描写

2、思妇的那种憔悴的神态和忧郁的心理，其形象无以伦比，以菊花比人，更衬托出人的灵魂的美丽。词人将自己融入黄花的形象中，除以它的优雅来形容词人的资质，有一种黄花在秋风中越开越盛，凌风傲霜的品质，象征词人的高洁。陈祖美在《李清照诗词文选评》中，指出此词最后两句曾有论者解释为：李清照是在借咏花发泄自己才能被埋没和对社会的不平。　　善于借用，这也是李清照词的一大特色。如《如梦令》，化用了唐韩偓《懒起》的诗意。韩诗云：”昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”李词中一句”海棠依旧”胜过”海棠花在否”2016全新精品资料-全新公文范文-全程指导写作–

3、独家原创13/13★精品文档★，简洁明了，道出了作者的迫切心情。又如《醉花阴》一词中”人比黄花瘦”与秦观的《如梦令》的”人与绿杨俱瘦”相类似。可能李清照的词是从秦观词中脱胎出来的，但青出于蓝，后来居上。因为用黄花来比人的瘦，把人的状态、神情形象地展示出来了。这一句之所以赢得历来读者的赞赏，并非偶然。李词的借用，不仅借用同一时代的词作，还借用了《诗经》，化用了《诗经鄘风柏舟.》的”忧心悄悄”等等的句意，极言忧愁之深。总的来说词人借用他人的作品，使之加以提炼，达到青出于蓝胜于蓝的境界！　　李清照在她的《词论》中指出”歌词分五音，又分五声，又分六律，

4、又分清浊轻重”。她的创作实践了她的理论，她善于运用双声叠韵来增强词的表达情感和声韵美。如《声声慢》”寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得！”起句十四叠字，分别属于唇音、舌音和齿音，词人将它们重叠的连在一起，轻重相间，抑扬起伏，从听觉上造成凄清寂寞的气氛，深化了主题，表达了强烈的孤独感，将修辞美与声韵的音乐美极其和谐地统一在一起，表达深刻的意蕴。20

5、16全新精品资料-全新公文范文-全程指导写作–独家原创13/13★精品文档★　　李清照常以乐景衬托哀情，有助于渲染哀情之悲。李清照的后期的词，大多是写愁，她不仅选择一些衰败的景物来写，有时也选择了一些欢快美丽的景物来写，以此衬托心中的愁苦。如《清平乐》”年年雪里，常插梅花醉，挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪！今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。”上片是词人南渡前宁静幸福生活的前景，也是她少女时代欢快愉悦心情的写照。那时每当雪花飞絮，梅吐清芬，她便以应时香梅作饰物插在自己的秀发上，那是多么令人陶醉的情景！下片指国破后的晚年境况。作

6、者写乐景不是为了写乐，而是为反衬下片的伤感。现在漂泊天涯，风烛残年，这是以梅喻人，既写人，也写梅。更何况”晚来风势”，梅花的芳颜已是惨不忍睹了。其实这又是写她惨不忍睹的晚年生活的写照。　　诗有诗眼，词也不例外。一首词中，一个字，一个句写得好也能起到强化主题的作用，使词更凝练。如《如梦令》中：知否？知否？应是绿肥红瘦。胡仔《招溪渔隐丛话-前集》卷六十说”‘绿肥红瘦’，此语其新”。历来人们也都认为是个警句。一个”肥”字，真实的把经雨洗后绿叶滋润滑嫩的状态，色泽鲜明地显示出来了。一个”瘦”字，却十分形象地活现出经风雨后那凋零、枯槁的花枝容貌。”肥”与

7、”瘦”字，通常是用来形容动物的，而作者却移用于花木，又恰到好处，赋予了花木动物的灵性。又如《武陵春》中”2016全新精品资料-全新公文范文-全程指导写作–独家原创13/13★精品文档★只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”李后主的《虞美人》云：”问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”只是以水之多比愁之多而已。秦观《江城子》云：”便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。李清照又进一步把愁搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可以随水而流，并且可以用船来载。词人用一个”载”字，把无形的愁量化、具体化，使愁具有了重量且

8、船也载不动，既曲折生动又巧妙自然。　　总之，无论是清新明快还是沉郁凄婉，李清照的词在艺术上都表现了很高的成就。深刻的思想内容以独特的艺术技巧表现出来，