20世纪魏晋南北朝文学研究鸟瞰

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1、XX年国旗下讲话：成熟、自信属于你——新中国尊敬的老师，同学们：大家好!今天我在国旗下演讲的题目是:成熟、自信属于你——新中国。天戴其苍，地覆其黄，纵有千古，横有八荒。历史的车轮滚滚向前，岁月的日记页页翻过，我们一同见证着中国的成长。还记得新中国刚刚成立的时候，一个封闭的年代，我们实行计划经济，那个时候，商品短缺，供销社不单单是一个政府部门，还负责零售货物，往往要凭票才能买到、总体风貌20世纪的魏晋南北朝文学研究和中国古典文学的总筻体研究相对应，打上了鲜明的时代烙印，很自然地分为薨三个阶段。第一阶段从上世纪初到解放前夕。此时期的主要任务是考察

2、建造该段粑文学史的历史面貌。代表性楚的研究成果有10年代刘师檐培的《中国中古文学史讲义狮》、20年代鲁迅的《魏晋巨风度及文章与药及酒之关系筵》以及40年代王瑶陆续发表的《中古文人生活》、《鲤中古文人思想》、《中古文簖人创作》。他们的研究在本世纪魏晋南北朝文学研究的鞴近代化进程中具有里程碑式哂的意义。此一时期，还有一消15/15些不应忽视的研究成果，如胜徐嘉瑞的《中古文学概论》口、陈仲凡的《汉魏六朝文学懒》、罗根泽的《乐府文学史嗔》、陈家庆的《汉魏六朝诗研究》、洪为法的《古诗论》、刘大杰的《中国文学发儿展史》、刘永济的《十四朝矜文学要略》、萧

3、涤非的《汉∈魏六朝乐府文学史》、罗常┺培的《汉魏六朝专家文研究舰》等在魏晋南北朝文学研究逝方面也都取得了杰出的成就闱。第二阶段从解放初到7豉0年代末。这是一个非常特肓殊的时代，政治过多地干预山了学术，强制文学研究的标胼准应具有人民性、阶级性、奋现实性，以此来衡量一切作格家作品，这必然导致文学研究方向的偏离。研究的目的裨不在于说明作家作品本身的闪面貌，而在于批判，从中找出精华和糟粕。魏晋南北朝时期是一个文学自觉时代，作为其时文学代表的山水诗★、田园诗、宫体诗等，其实挡都是远离这三个标准的。又秀因为魏晋南北朝是中国古代坠文学形式上的探索期，在此

4、唉研究标准下，又被扣上了形ボ式主义的帽子。当然，这一岍阶段也有一些不容抹杀的研莅究成果，特别是一些基础工作，如陶渊明、三曹的资料汇编，文学普及方面的一些虹诗选、赋选，《文心雕龙》凯研究方面关于“风骨”的一袜些讨论，即便在今天看来，卒仍有积极的意义。尤其值得⒂注意的是游国恩等及中国社狈会科学院文学研究所分别主果编的两部《中国文学史》的Ζ《魏晋南北朝文学》部分，厨依然具有很高的理论价值和翊实用意义。此一时期国外及シ港台地区的魏晋南北朝文学明15/15研究取得了较为丰硕的成果佾，如日本学者吉川幸次郎的《中国诗史》，兴膳宏的《慎六朝文学研究》，台湾学

5、者覆洪顺隆的《六朝诗论》，香蒯港学者邓仕樑的《两晋诗论︼》等均有较高的学术价值。省第三阶段从80年代初到悴90年代末。这是魏晋南北朝文学研究的多元化时期。降此期内整个文学研究随着时脞代的变化而产生了巨大变化强，突出表现为研究观念和研究方法的多元化，研究走向昱深入。典型的成果有王运熙、杨明的《魏晋南北朝文学确批评史》，此书对本时期的赴文学思想和理论论述很全面ｈ，具备了集大成性质。曹道精衡、沈玉成的《南北朝文学佳史》、徐公持的《魏晋文学せ史》对有关史料进行了深入┍的发掘与清理，并广泛地吸屠收了当前的研究成果，在此啄基础上对文学史的面貌重新邬进行了

6、全面的描述，得出了戤较为中肯、允当的结论。罗蚵宗强的《魏晋南北朝文学思妄想史》侧重于文学思想的研隈究，从广阔的社会风尚和深薹厚的文化背景中考察文学思镩想，成就卓著。此外，八九十年代出版的胡国瑞的《魏晋南北朝文学史》，王次橙钵的《南朝诗研究》，王钟陵峨的《中国中古诗歌史》，葛ゥ晓音的《八代诗史》，骆玉明、张宗原的《南北朝文学１》，程章灿的《魏晋南北朝攘赋史》，周建江的《北朝文学史》等，标志着魏晋南北朝文学研究走向了活跃、系统与深入。90年代中后篡期出版的几部文学史中的魏罡晋南北朝部分亦各具特色。章培恒、骆玉明着重引入一砟15/15种古代

7、文学研究新理念，多从人性的角度看问题，非常矩契合魏晋南北朝文学的特征曰，彻底摆脱了“文革”时期х的僵化思维模式。郭预衡则鹃从文学的觉醒、文学的士族化倾向、文学的宫廷化特色茚等角度对魏晋南北朝文学进递行了准确细致的描述。袁行钉霈对20世纪特别是90年铲代的魏晋南北朝文学研究的迪成果进行了广泛的吸收，形某成了一系列深入、准确、简＞明的概括和描述，提供了丰粪富的学术信息。二、魏晋觏诗文研究20世纪一二十湿年代，汉魏文风变迁的研究凋令人瞩目。刘师培将其归结为逐渐走向清峻、通脱、华媲靡，得到鲁迅基本赞同。余恻嘉锡《世说新语笺疏》引证远了丰富的材料，具体

8、证明了魏晋士风肇始于东汉的观点酎，得到学术界的广泛认同。玺建安文学研究十分活跃，已骊举办过数次规模较大的全国痫建安文学学