合唱曲《大漠之夜》的意境表现与结构探析

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1、合唱曲《大漠之夜》的意境表现与结构探析合唱曲《大漠之夜》的意境表现与结构探析合唱曲《大漠之夜》的意境表现与结构探析合唱曲《大漠之夜》的意境表现与结构探析第29卷第1期湖北师范学院学报(哲学社会科学版)JournalofHubeiNormalUniversity(PhilosophyandSocialScience)V01.29No.1,2009合唱曲《大漠之夜》的意境表现与结构探析钟家明(湖北师范学院音乐学院,湖北黄石435002)(摘要]本文以合唱作品《大漠之夜》为对象,通过对和声调性布局,主题材料安排以及长度比例设计等方面的分析,对作品的意境表现和结构形态进行了不同层面的考察

2、.(关键词]《大漠之夜》;合唱;意境表现;结构探析(中图分类号)j605(文献标识码]A[文章编号]1009—4733(2009)O1—0021—03月色朦胧,星光闪烁,瀚海茫茫,寂静寥廓,一队骆驼忍着旅途的干渴,怀着坚韧的执着,一步一步行进在无垠的沙漠.《大漠之夜》就是一首表现这样意境的混声合唱作品.曲作者尚德义,当代着名作曲家,音乐教育家,在花腔作品及包括合唱在内的艺术歌曲创作方面取得了很高的造诣.自70年代以来,他创作的《七月的草原》,《火把节的欢乐》,《千年的铁树开了花》,《科学的春天来到了》,《牧笛》,《小鸟飞来了》等一系列花腔歌曲在我国具有开拓意义.其花腔创作题材广阔

3、,音乐风格丰富多彩,民族风格鲜明,创作技巧娴熟,广为传唱的歌曲数量之多,在新中国当代作曲家中最为突出.这首《大漠之夜》曾荣获2001年国家音乐创作最高奖——中国音乐”金钟奖”声乐作品金奖第一名,并荣获第六届中宣部”五个一工程”奖.最近,笔者排练了这首作品,并对其进行了结构分析,获得了一些有益的发现.一,作品的意境表现及三部分结构的分析《大漠之夜》是邵永强作词,尚德义作曲的一首意境深邃的混声合唱作品.作品朴实真挚,内涵丰富深邃,不仅描写了骆驼与沙漠的搏斗抗争,更显现了引申至人的内在精神品质及成长足迹.笔者的分析首先从从歌词段落布局及其相应的人声配置这两个最基本的方面入手.下面是三部

4、分歌词及其不同声部类型(简称”声型”)配置布局的基本图示:(一)B:(男低音)月色朦胧/星光闪烁T(男高音),B:一对骆驼行进在无边的沙漠A(女低音):瀚海茫茫/寂静寥廓B:寂静寥廓S(女高音),A,T,B:驼铃声声从夜幕中飘过(二)A:啊/骆驼/骆驼S,B:骆驼B:骆驼T,B:啊/骆驼s,T:遥望远方你怀着坚韧的执着S,A:一步一步在希望中跋涉S,T:面对风沙你忍着旅途的干渴S,A:一程一程在希望中跋涉s,T:无怨无悔你驮着憧憬的生活s,A:无论道路是多么漫长,多么坎坷S,T:春去秋来你穿过金色的岁月s,A:迎着曙光你不停进取,不停奔波(三)B:(男低音)月色朦胧/星光闪烁T(

5、男高音),B:一对骆驼行进在无边的沙漠A(女低音):翰海茫茫/寂静寥廓B:寂静寥廓S(女高音),A,T,B:驼铃声声从夜幕中飘过引子(1—28)钢琴弹出两个八度的C,由远至近,若隐若现仿佛驼铃的声音从遥远的天际传来.合唱部分由女声8小节的哼呜开始,第六小节的b到第七小节的f的这种三全音的进行,给人一种孤寂感和苍凉的意境.男声的进入则加强了声音的厚度.第一部分:(29—48)呈示部,可分为上下两句,前8小节为”问句”,结尾落在属音上,呈示歌曲主题,由男声演唱,声区处在其非常富于表现力的音域,舒展的旋律,[收稿日期】20o8—09一l6[作者简介]钟家明(1956～),男,湖北黄陂人

6、,湖北师范学院音乐学院国家～级演员.?2l?黯淡的小调式色彩,为歌声增添一种苍凉感,将一幅辽阔无垠的沙漠夜景展现听众眼前.”答句”由女低音引出,其结束音落在主音上.女低音的浑厚,饱满让人们对沙漠产生了神圣和敬畏感.第二部分:(49—93)连接句(49—56)琶音伴奏织体推动了音乐的进行,也让人们感觉骆驼队的走近,声部交错对骆驼发出的赞叹加强了声音上的艺术效果.声部的次第加入也使力度逐渐加强,为过渡到展开部做了很好的铺垫.展开部(57—93)力度加强,速度稍快,使全曲形成了第一个小高潮.钢琴伴奏集合了前两部分的伴奏织体,更加密集,赋予推动性.其中65,66小节的渐弱再到渐强使人仿佛

7、感觉到了骆驼坚实,厚重的步伐,透显出自强不息,无怨无悔,雄浑博大的精神力量.在此需要一提的是,很多合唱团在演唱68小节时喜欢在”你”字后面换气,由此形成了”无怨无悔你,驮着憧憬的生活”的句法形式,形成”倒词”.显然,如果合唱队需要在此换气就要在”你”字之前换好,注意演唱的句法和语气.第三部分:间奏(94—103)与前面的织体相比更具有流动性,带有大调因素,使音乐更加明朗,透明度有所增加.因此在(94—101)小节钢琴的感觉要带有歌唱性和流动性.而后两小节速度则要放慢,为后面的再现