吉卜力工作室的“作品制造法”

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1、吉卜力工作室的“作品制造法”关键字：吉卜力工作室的“作品制造法”本文为Word文档，感谢你的关注！　　2010年夏天，日本吉卜力工作室的动画电影《借东西的小人阿莉埃蒂》和迪士尼大作《玩具总动员3》同期推出，在美国、日本等国家上映。在这部动画中，著名动画导演宫崎骏“退居二线”，由年轻动画人米林宏昌出任导演。但即使如此，《借东西的小人阿莉埃蒂》依然创造了不输给以往吉卜力作品的票房纪录。　　或许中国观众对吉卜力最熟悉的就是它为数众多的经典作品和堪称当代动画艺术大师的宫崎骏，但是却很少有人知道一直在宫崎骏身边的制片人铃木敏夫。可以说是铃木敏夫在制片方面的才华造就了一代大师宫崎骏，也是铃木

2、敏夫的经营让吉卜力成为世界顶级动画工作室。　　值此新春之际，本刊特别编译了一篇铃木敏夫在去年获得日本经济产业省和数码产业协会“创造大奖”之后接受采访的稿件，希望为国内动漫业者重新、全面认识吉卜力、宫崎骏以及他们的作品提供视角，为更好地经营自己的企业、创作自己的作品提供帮助。　　《借东西的小人阿莉埃蒂》是这样做成的　　记：首先请原谅我提一个初步的问题，铃木先生作为制作人做的都是哪些工作呢？　　铃：最初是企划，也就是“要做什么”。这个一般要先和宫崎骏商讨并做出决定，然后确定制作组的主要成员。这个步骤非常重要，就算是同一个项目，如果班子不同，制作时间和预算也会发生很大的变化。　　针对“

3、什么样的人才算有才华”这个问题可能有各种不同观点，但总体来说，越有才华的人越擅长使用时间和金钱。没有才能的人反倒不会花钱。因此，如果想在很短时间里做出来，最好选择没有才能的人。没有才能就会不知道该在哪里花钱。　　从这个角度上讲，电影只有两类，我经常这样说。电影必然伴随着剧情，剧情单纯而表现复杂的作品很花钱，反过来，故事复杂而表现单纯的作品就不需要花什么钱。能不能看清这些地方是成为制作人的重要条件，因此如何配置人员非常重要。　　后面，我还要做把完成作品对外宣传的工作，以及安排上映的工作。还有，在日本上映之后，托大家的福，我们还和海外有很多业务往来，这方面的工作我也要做。简单来说，我

4、做的就是这些工作。　　记：这次，我们想以《借东西的小人阿莉埃蒂》为例，请您讲讲作品的整个制作过程。《借东西的小人阿莉埃蒂》是哪一位提出的企划呢？　　铃：这个是宫崎骏提出来的。当然，原作是玛丽・诺顿的小说（《地板下的小人》）。　　我觉得这个地方直言不讳地说比较好，其实我当时想做的是一部名叫《我与乔治》（美国女作家E.L.柯尼斯伯格于1970年发表的儿童小说）的外国作品。不过宫崎骏这个人，无论从好的方面还是坏的方面来讲，都不喜欢附和别人提出的方案。或者不如说，那样他就提不起干劲。　　不过，虽然这样说，但也没什么别的企划提出来，所以当时《我与乔治》的方案已经在进展了。可有一天，他发觉“

5、如果这样下去，就必须做《我与乔治》了”。被逼到这一步时，他终于推翻了一切。　　于是他突然对我说：“铃木先生，我们做阿莉埃蒂吧。”因为想出了主意，他显得非常高兴，简直像个孩子一样。这样一来，很多东西就从他的头脑中涌出来了，总之是个争强好胜的人。电影企划也好，制作也好，“不服输”都是个关键因素，只要意识到了这一点，他就会冒出各种肾上腺素来，变成“立刻就想开始制作”的状态。　　他并没有重新去读原作。因为，阿莉埃蒂的企划是高�x勋和宫崎骏两人在四十多年前就考虑过的，他只是把它想起来了而已。　　记：为了不做《我与乔治》。　　铃：是的。于是我对他说“是你说出来的，那各种事都由你想吧。”我之前

6、一直在考虑《我与乔治》，策划如何制作，突然被全盘推翻，我当然也不痛快。　　已经共事了三十二年，认真地吵起架来就没劲了。因此，我选择了别的吵架形式。这个形式就是：“既然宫先生（铃木习惯这样称呼宫崎）提了出来，那剧本就由宫先生写好了。”说出来了就要负责任。虽然不一定能简简单单地实现，但至少这个道理是说得通的。　　把导演位置让给年轻人的理由　　记：《借东西的小人阿莉埃蒂》不是宫崎先生做导演，而是起用了新人（米林宏昌导演）。　　铃木，那是以他（宫崎骏）说出的一句话为开端的。有一天，他突然跑过来喊“铃木先生”，我问他什么事，于是他对我说“我做了吉卜力未来五年的经营计划”。相处了三十二年，这

7、种事他是第一次说（笑）。于是我们决定在三年之内制作两部电影。以往一直是两年一部，这算是前所未有的步调了。　　这是有理由的。现在世界在激变，明天会发生什么完全无法知道。这种时候或许应该先让年轻人们连续做两部有冲劲的作品，在那之后，再做一部超级大作。他就是这样想的。因此从一开始，《借东西的小人阿莉埃蒂》的企划就决定交给年轻人来做了。　　记：选中米林导演的是谁呢？　　铃：是我。方案虽然决定了，但导演的候选人并不是那么多。宫先生是个做什么事都很快的人，但同时也是个很狡猾的人。企划决定下来