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1、传统与现代——山水画笔墨的传承演绎传统与现代——山水画笔墨的传承演绎传统与现代——山水画笔墨的传承演绎传统与现代——山水画笔墨的传承演绎传统与现代——山水画笔墨的传承演绎美术大观艺术理沦o44传统与现代——山水画笔墨的传承演绎文.陕西安康学院’章骞章长青【内窖摘要】现代与传统.是艺术领域一十永久的话趣.作为中华独特艺术的中国山水画更是如此,传统承墨口经创造过灿烂的辉煌.如何在当前语境下传承传统精神是当前水墨山水画创作所要求的也是传统永墨山永画发展所必需的.【关键词】传统现代笔墨创新“笔墨”是中国山水恻的主要造型手段,是
2、中崮画技法的代名词,l司时也是一幅画的瞳要审美标准笔墨能够体现出画家的思想情怀.精神气质,审美取向与文化修养等.在一幅作品中,笔精就像人之筋骨血肉起着至关重要的作用.笔”通常指勾,勒被,擦,点等笔法”罴”指烘垫,破,泼积等墨法在理论上,强调笔为主导,墨随笔出,相互依赖映发.完美地描绘物象,表达意境,以取得形神兼备的艺术效粜.现代黄宾虹从笔与箍之间的关系来论旺过笔墨往中国山水画中的地位,指出笔墨不可分:”论笔法.必兼用墨,墨法2妙,垒以笔出.中国山水画强调有笔有箍.笔有起伏转折,墨肯芳润华滋,运笔劲练,用墨方圆,二者相辅
3、相成,互为表里,不r分开.因此可以说毡墨是中国画的灵魂.但是传统笔墨呵在从传统到现代的转化过程中,中间经历r自身笔墨手法的不断完善,经历了西方油画对于中国画的冲击,经历了中国艺术商品他的转变,经历了写实改造中国莉的不断探素,经历丁种种同的艺术语境,因此,传统笔墨与现代笔墨在不同的发展晤境下定然出现水同的发展遭遇.定会出现同的发展轨迹.研究山水画笔墨由传统到现代的发展监化.最简便的办法是将它们的发展过程进行一番梳理比较,传统山水画对于笔墨的认识大致如下:笔墨是古代画家在畅神”“达意时所主要依赖的艺术手殴,在建立的一个完美
4、的秩序结构中,借用笔墨的建构传达内心的感情,在笔墨中寻找与心灵相契合的精神境界.让自我心灵和意志得到更好的印证,宦泄,抒发.而和谐是传统山水画的精神内桉,也是中国历代画家孜孜以求的艺术境界中传统山水画的笔墨运用,细化书法用笔,一波兰折,强化”自始董终笔有朝揖气脉不断,连绵相属,即所谓笔断意连”中锋州笔力求圆厚,沉着含蓄.最忌”卧如死蚓”删锋用笔求虚灵,活泼,秀峭.但忌”安生圭角”总之,在用笔上要求重失滞轻央浮,刚Il,寓柔绵里减针,细笔弱壮笔不恶前人征长期绘画实践中总结丁用笔五法,即半,嘲留,重,变,所谓平指运笔刚,指
5、与腕平,腕与l忖平,肘与臂平叉以垒身之力适用于臂,由臂使指,用力平均,要求散到如”锥画沙起讫分明.笔笔送到,既不乘弱.也不挑轻浮.所谓”圆”要求落笔尤往不复,无垂不缩.如”折锐股不妄生士角,即使是欲其曲折,当圆而有山,力求黍中见刚,关键也在1:用笔要“圆”.所谓”留”要求甩笔不疾不徐,有如”星漏痕,能使笔画全无含蔷,却要笔有回顾,L下映带.所谓”重”是指笔力既”能扛{II!”也知”高山坠石”,叉要求做到举重昔轻,虽细亦重.更不是肛L吹落叶,满纸草率.关键就在f落笔稳重.所谓”变”就是兑点不变谓之布棋,画不变谓之布算,因
6、此作画要求既要变化而有呼应,自自然然,无作之气,茧然意在笔先,甚至惨淡经营.也要在随意挥洒中见天然2变化可见,古人住用笔上强调力度与自然之美.墨面强调墨分五彩,即要求有浓淡干湿焦的变化.或理解为深浅分明,层次丰富.”墨着缣素.笼统一片是为死墨t浓淡分明,便是活墨t死墨无彩,活墨有光.”力求浓墨不浊,淡墨不薄干墨不枯,湿墨不世,焦墨不渴.强调积墨使之厚.破墨使之清,泼墨气磅礴,惜墨骨疏秀-嫩墨鲜活,老墨苍茫.总而言之,解决r用墨的矛盾统一丰富多变的关系另外,还要注意”用墨太多则失真体,损萁笔而且浊用墨太少则气怯而弱也,过
7、与不及皆为病耳”,可见古人在甩墨之中强调中和之莞.山水画的发艘史同样也是山水画水墨的创新史.作为山水画表现形式的水墨,不应当简单地局限在古人的辉熄上,那样山水画笔墨就脱离开r生存环境所要求的载体从而丧失T自己的生命力.只有与时惧进才能保障自己在艺术长廊中的地位和活力.相对于传统笔墨的成熟与所取得的成就,传统山水画笔墨的现代运用才是水墨发展的方向和永藻青春的途径.现代山水画的笔墨观由于社会开放,中西文化交流频繁.世界趋向多元.有了长足的进步与创新现代山水画用笔速度快,在快中求稳,类似法中行书,草书甚至狂草的用笔,彰显出了
8、或直率,或豪放,或激烈,或雄强,或刚猛,或浑.或浓重,或朴茂,或自然,或兼而有之,或”动美,或”静姜”,或动静相兼,皆体现了现代用笔无定法的主张.但是在这种无定法的背后有特定的约束,伍变化中同样追寻一定的法度,现代山水画大多重视笔触本身的情绪化.抽象美,形式美及主观感受但是敢下突破常规勇f创新是现代山水画2所以保持旺盛生命力的关键
