宋代文学 古代 文学史 教案 课件

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中国古代文学（宋代文学部分）主讲卞良君 第二章南宋词的发展南宋初期词作女词人李清照辛弃疾辛派词人南宋后期词人 三、辛弃疾辛弃疾（1140～1207，字幼安，号稼轩）本有英雄的才情和将略，在南渡之前就揭竿而起，积极抗金。南渡之后40年间，身为“归正人”，得不到信任，请缨无路，三起三落，直至郁郁而终。辛弃疾的抗金愿望无法在战场上实现，于是将其苦闷、失意、激愤、爱国热情、英雄气慨都书写入词，树立了词史上的丰碑。辛词主要有爱国词、农村词、写景词以及别有寄托带有婉约风格的词等。有《稼轩长短句》。 辛弃疾的爱国词“铁板铜琶，继东坡、高唱大江东去；美芹悲黍，冀南宋、莫随鸿雁南飞。”(郭沫若为济南辛弃疾纪念堂题辞)稼轩继苏轼豪放词风而加以发扬光大，是因为他有一种激扬蹈厉、始终不渝的爱国激情；而作为稼轩词主旋律并奠定其在词史上的地位的，也正是他那宏富而又内蕴深厚的爱国词章。辛弃疾的爱国词植根于悲剧的时代，植根于广大军民却敌复国的强烈愿望，同时也是词人“以气节自负、以功业自许”(范开《稼轩词序》)胸怀的自然流露。辛弃疾爱国词的主要思想感情：报国之志；国耻未雪的仇恨和焦虑；故乡难归、流落江南的飘泊感；英雄无用的压抑感和壮怀理想无人理解的孤独感。这些思想感情交织于辛弃疾的胸臆。 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪罗髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。//休说鲈鱼堪脍。尽西风、季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。水龙吟·登建康赏心亭 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场点秋兵。//马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！破阵子为陈同甫赋壮词以寄 永遇乐·京口北固亭怀古千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。//元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？ 辛弃疾的写景词沁园春叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。//争先见面重重，看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟雨蒙蒙。 辛弃疾的农村词辛弃疾在江西上饶、铅山的农村先后住过二十多年，对当地的村民和山水景致作了多角度的描述，给词的世界增添了极富生活气息的一道清新自然的乡村风景线，在恬静的田园乡村中为自己的感情寻找寄寓，抚慰饱受创伤的心灵。 清平乐茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。//大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。 辛弃疾别有寄托带有婉约风格的词更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤、画檐蛛网，尽日惹飞絮。//长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。摸鱼儿 青玉案东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。//蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 辛词的艺术创造辛弃疾不仅沿续了苏词的方向，写出许多具有雄放阔大的气势的作品，而且以其蔑视一切陈规的豪杰气概和丰富的学养、过人的才华，在词的领域中进行极富个人特色的创造，在推进苏词风格的同时也突破了苏词的范围，开拓了词的更为广阔的天地。文学史上向来苏辛并称，他们都极大地提高了词的地位，开拓了词的内容，在婉约之外别立一宗，都极大地丰富了词的表现手法。苏辛弃疾差主要是苏轼词风旷达，辛弃疾词风豪健。 辛词的艺术创造首先，辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。 其次，英雄形象的自我展示，和浓烈的主观情感、执着的主观理念的表露。辛弃疾首先是个有雄才大略的爱国英雄，因此辛词充分展示的是自我的英雄形象。同时，辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与自我的悲愤。有时，他的豪壮与绝望的感情交织纽结，大起大落，反差强烈，更形成瀑布般的冲击力量。辛词的艺术创造 辛词的艺术创造再次是意象的转换和使用。唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆。至柳永、苏轼开拓出与文士日常生活、官场生活相关的意象和自然山水意象。南渡词中开始出现与民族苦难、社会现实相关的意象。辛词呈现出的则是刀枪剑戟、戈箭弓矛、铁马、军旗、将军、士卒等与战争和军事活动有关的意象，以及奔腾耸峙的自然景物和奇伟英豪、宕放不羁或慷慨悲凉的历史人物，使词的意象群再一次出现大的转换，与所要表达的悲凉雄壮的情感相吻合。 辛词的艺术创造又次，随着内容、题材和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。他的许多描述乡村风光和农人生活的作品，又是那样朴素清丽、生机盎然。因此，辛词可以说是兼收并蓄了诸如雄深雅健、悲壮沉郁、俊爽流利、飘逸闲适、秾纤婉丽等多种风格。 最后，是以文为词和用经用史。辛弃疾在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，即将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词，形式松散而语义流动连贯，变化无端，语言更加自由解放。辛词还广泛引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句、历史典故，信手拈来，如从己出，融化或镶嵌在自己的词里，大多恰到好处、浑成自然，或是别有妙趣。稼轩词真正达到了无意不可入、无语不可用，合乎规范而又极尽自由的艺术境地。辛词的艺术创造 四、辛派词人辛派先驱张孝祥（1132～1170），作词以苏轼为典范，学苏轼的“放”，并兼融李白的浪漫精神，表现一种超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。风格骏发，自成一家。有《于湖词》，代表作《六州歌头》（长淮望断）。陆游（1125～1210），其词主要内容是抒发壮志未酬的忧愤。其词境的特点是将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。有《诉衷情》。其《钗头凤》亦为名作。陈亮（1143～1194）词以气势见长，往往直抒胸臆，语言斩截痛快，风格雄放恣肆，与辛词相似。但过分外露，缺乏内敛而少余蕴。有《龙川词》，代表作《水调歌头》（不见南师久）。刘过（1154～1206）词效辛词而又自成一家，他第一次展现了南宋中后期特殊的文人群体江湖游士的生活命运和复杂心态。有《龙洲词》，代表作《沁园春》（斗酒彘肩）。 整理笔记辛弃疾爱国词的主要思想感情结合实例谈谈辛弃疾的农村词辛词与苏词的联系和异同辛词的艺术创造背诵篇目水龙吟·登建康赏心亭破阵子·为陈同甫赋壮词以寄摸鱼儿（更能消几番风雨）