深圳新粤语声调格局的知觉研究

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1、深圳新粤语声调格局的知觉研究提要本文通过知觉实验来探讨深圳新粤语者对声调的判别和归类过程，以此为基础，探讨被试者心理上的声调格局。结果显示：在深圳新粤语者的知觉中，标准粤语（目标粤语）的六调类正合并为四调类，甚至最终可能只有“高（H）”、“低（L）”、“升（Rising）”三个调类；“域”概念正在消失。关键词声调的知觉实验；调域；声调格局；深圳新粤语一引言1.1粤语（标准粤语）有九个声调，平、上、去、入四个调类各分阴阳。其中，阴入以韵腹元音的长短为条件，分为上阴入和下阴入，前者元音短，后者元音长。如表（1）所示（袁家骅，1983）：平上去入阴诗史嗜色锡阳时市事食表（1）粤语的九个声调从音高上

2、看，阴入的音高与阴平相当，中入与阴去相当，阳入与阳去相当（Yue-Hashimoto,1972）。在分布上，入声（短调型）出现在以［p］、［t］、［k］为韵尾的音节，其他调类（长调型）出现在其他音节。因此，Bauer和Benedict（1997）提出粤语的九个声调只有六个调位：T1（55）、T2（25）、T3（33）、T4（11）、T5（23）、T6（22）；三个入声分别是阴平T1、阴去T3和阳去T6的变体。如表（2）所示：T1T2T3T4T5T6诗（55/53）阴平有两个变体：高平调55和高降调53。麦耘（2000）认为：高降调53是阴平调的本调，高平调55是高平变调凝固化的结果。在现今的

3、粤语当中，高平/55/和高降/53/已成为自由变体，不起辨义作用，而且/55/更为普遍。2本文采用Bauer的调值标记系统，即用25而不是35来标记T2，用23而不是13来标记T6。从调型上看，不管是25还是35，只要描述符合T2高升的特征、并且能够与其他调类区分便可。此外，25和23的标记也更符合本文实验发音人的基频数据。3有的学者将阳平标记为低平11或者低降21，这种标记与音系无关。21调值的标记注重声调开始的下降；而发11需要时间将声音下降到最低（Yip，2002）。本文认为凡最低调都必然出现降尾段，故采用/11/作为阳平的标记调值。色(5)史(25)2嗜（33）锡（3）时（11/21

4、）3市（23）事（22）食（2）表（2）粤语的六个调位粤语丰富的声调系统在发音（production）和感知（perception）方面历来受到学者们的关注（如Vance,1978；Khouw&Ciocca,2007等）。近年来，不少学者更注意到粤语声调出现了混淆现象。Killingley(1985)首先谈及马来西亚粤语的T3和T5相混。随后，Wong（2008）指出在新派香港粤语中，部分T3和T5的字音存在交错两读的现象，随着成为自由变体的例子不断增加，他认为T3和T5最终走向合并。Keietal.(2002)和Baueretal.(2003)则从发音角度观察香港粤语的T2和T5合并现象，

5、通过对11受访者录音基频（F0）的分析，他们发现既有将T2读成T5、也有将T5读成T2、更有的读得介于T2和T5之间。Peng（2006）利用大型连续语音数据库来测量香港粤语声调曲线的高度和斜率，结果（见图1）显示：香港粤语的两对声调正在发生合并，一对是T2和T5，一对是T3和T6。图（1）香港粤语的声调气球（Peng,2006）Mok&Wong（2010a,2010b）分别从发音和感知角度调查香港粤语声调的合并，通过AX模式的感知区分测试发现T2和T5存在混淆，但是，测量和对比T2/T5、T3/T6、T4/T6，却没能得到具有统计上显著差异的结果。总括来说，对香港粤语声调相混的研究主要集中

6、在四对声调上：T3/T5，T2/T5，T3/T6，T4/T6。那么，广州粤语的情况又如何呢？李书娴（2008）通过听辨实验发现T3和T6开始相混。金健（2010）对广州粤语的两个平调（T3和T6）进行了感知实验，提出两个声调间连续感知域越宽就越容易产生混淆，由于广州话的T3和T6之间的连续感知域较宽，她认为广州粤语声调的混淆可能从T3和T6开始。1.2本文研究深圳新粤语的声调相混现象。深圳是中国众多城市化的言语社区之一，是研究各种语言（方言）相互接触的窗户。在经济特区成立以前，深圳本地常住人口通行着两种语言：本地粤语和客家话。本地粤语以“南头话”为代表，属于粤语（东）莞宝（安）片方言，主要通

7、行于深圳市沿珠江东部沿海的西部地区（汤志祥、林建平，2006）。随着特区成立，深圳言语社区的人群开始模仿香港粤语，逐渐产生了有别于深圳本地粤语但又不完全等同于香港粤语的粤语变体，我们称之为“深圳新粤语”。深圳新粤语具有稳定的社会功能；在语法和词汇上大量参考普通话；在语音系统上复制香港粤语，同时通过不同程度的音值和韵律特征等区别于香港粤语。因此，深圳新粤语常被认为是“没学好”、“不稳定”的粤语（梁源、吴育珊，2