【名家解读古代文学】吴功正：王维的审美心理经验研究

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3、并不是简单地用诗衍化陶文。他富于创造性地体认着桃花源中的景色，他按照诗的审美规则和范式来构造和营建审美意象，以诗人的心灵来构想桃花源的世界。他所构筑的诗的艺术世界，更侧重于境界的创设，有丰富的画面感，而这种境界又有“仙境”的特征，虚无缥缈，扑朔迷离。这是王维根据他的审美理解所作的审美体认，因此便有自身的审美特色。清人王士祯《池北偶谈》说：“唐宋以来，作《桃源行》最佳者，王摩诘、韩退之、王介甫三篇。观退之、介甫二诗，笔力意思甚可喜。及读摩诘诗，多少自在；二公便如努力勉强，不免面红耳热，此盛唐所以高不可及。”翁方纲《石洲诗话》甚至认为：“古今咏桃源事者，至右丞而造极。”　　王维二十岁时写的

4、《息夫人》云：　　莫以今时宠，能忘旧日恩。看花满眼泪，不共楚王言。　　这首历史题材的诗有一段现实背景。唐孟棨《本事诗》说：“宁王宪（唐玄宗之兄）贵盛，宠妓数十人，皆艺绝上色。宅左有卖饼者妻，纤白明晰，王一见属目，厚遗其夫取之，宠惜逾等。环岁，因问之：‘汝复忆饼师否？’25默然不对。王召饼师使见之。其妻注视，双泪垂颊，若不胜情。时王座客十余人，皆当时文士，无不凄异。王命赋诗，王右丞维诗先成，云云（按：指《息夫人》诗）……王乃归饼师，使终其志。”《息夫人》取材于春秋时楚王夺息国君主妻子故事。息夫人虽与楚王生有二子，但终日不交一言。诗人的审美功力就在于他把这段历史故事纳入短短的二十字中，作出

5、了极高的审美概括。“今时”与“旧日”对举，“莫以”、”能忘”披露息夫人的坚定信念，“看花满眼泪”句，以锦花衬出泪花，不谐调的冲突中反映出息夫人的意态。在平易的语言表述中有着撼人心魄的力量，情感力又正体现为审美的效应。　　在王维的早期作品中，有一种力度和气势。诗人善于捕捉力和速度的存在对象，力和速度的结合便形成特有的气势，因此他的早期诗歌就有着诗人的频频心跳，作用于读者的审美感受就特别强烈。例如《观猎》，起句“风劲角弓鸣”，便先声夺人：寒风劲吹，角弓响鸣，飞箭挟带呼啸声疾速而过。声势俱足后，才推出人物：“将军猎渭城。”方东树极为称赏这种审美手法，《昭昧詹言》说：“直疑高山坠石，不知其来，

6、令人惊绝。”沈德潜《唐诗别裁集》认为，首两句的倒装是其不同凡响之处，“若倒转便是凡笔”。诗人是以真切地逼近对象的审美体察为基础的，因此所有描述便分外地动人。“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”，野草枯萎，动物无法隐蔽，猎鹰极易发现，俯冲而下，锐不可挡；积雪消融，骏马飞奔，分外轻快、轻松，了无阻碍。这幅狩猎图体现了诗人审美观察的细致和真切。然后出现猎归图，“忽过新丰市，还归细柳营”，这“忽”字、“过”字写出了速度，犹如电影镜头扑扑闪过，极富动态美。本来，诗写狩猎、猎归是连贯直下的，“还归”后本可结束，但诗人忽然回眸一眺，又陡然迸出火花：“回看射雕处，千里暮云平。”境界平添无限气象。诗人虽落笔在狩猎

7、者身上，却处处在对象身上透进了自身的意气、豪情。　　通观王维的审美心理经验，既钟情于优美之境，又着意于壮美之域；既擅长于描述真切的景色，富于真切美，又着力于绘写朦胧含混的景态，出现模糊美。例如《汉江临眺》写道：　　楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。　　诗人大处落笔，涵括了汉江的雄壮景象：“楚塞三湘接，荆门九派通”，南连三湘，西起荆门，东达九江，诗人揽起汉江四方的景物，开拓了诗的艺术境