博雅笔记---诗歌鉴赏

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1、博雅笔记----智慧备考【古诗鉴赏】古诗词常见的艺术手法总结（清单）抒情手法表现手法修辞手法内容【直接抒情】（直抒胸臆）如：杨炯《从军行》“宁做百夫长，胜作一书生”如：李白《梦游天姥吟留别》“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”【间接抒情】1、〖借景抒情〗如：李白《送孟浩然之广陵》“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”如：《诗经·采薇》“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”2、〖托物言志〗如：杜荀鹤《小松》“自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木，直待凌云始道高”3、〖借事抒情〗如：张籍《秋思》“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐重重说不尽

2、，行人临发又开封”4、〖借古讽今〗如：李清照《夏日绝句》“生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”5、〖借典抒情〗如：辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》“廉颇老矣，尚能饭否？”如：王维《山居秋暝》1、【衬托】正衬如：苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“大江---千古风流人物---赤壁战场—周瑜”反衬---以物衬人如：杜牧《齐安郡后池绝句》“尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣”如：吴融《途中见杏花》“一枝红艳出墙头。墙外行人正独愁。”反衬---以人衬人如：《秦罗敷》“行者看罗敷—少年看罗敷—县令看罗敷”反衬—以物衬物如：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”“月出惊山鸟

3、”2、【对比】如：贺知章《回乡偶书》“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰”如：高适“战士军前半生死，美人帐下犹歌舞”如：《白梅》“冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘”※对比不是语言运用的技巧，而是一种内容设置的技巧3、【渲染】如：白居易《问刘十九》“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”4、【动静结合】以静衬动----如：李白《望庐山瀑布》“遥看瀑布挂前川，飞流直下三千尺”以动衬静----如：王维《山居秋暝》“清泉石上流”1、【比喻】“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”“问君能有几

4、多愁，恰似一江春水向东流”2、【比拟】“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”“湖月照我影，送我至剡溪”3、【夸张】如：陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”4、【对偶】如：杜甫《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯”5、【借代】李清照《如梦令》“知否？知否？应是绿肥抒情手法表现手法修辞手法内容“随意春芳歇，王孙自可留”以动衬动---如：苏轼《江上看山》“船上看山走如马，倏忽过去数百群。前山槎牙忽变态

5、，后岭杂沓如惊奔。仰看微径斜缭绕，上有行人高缥渺。舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。”动静互衬----如：辛弃疾《西江月·明月别枝惊鹊》“中心说丰年，先写鹊惊、蝉鸣衬静；再用蛙声一片，稻香一片动静互衬”5、【虚实结合】如：姜夔《扬州慢》“过春风十里（虚），尽荠麦青青（实）”如：欧阳修《踏莎行》“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。（实）　　寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。（虚）”6、【正侧结合】如：王昌龄《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”7、【

6、象征】如：梅---象征高洁、清秀、淡雅、朴素、菊---象征高洁、傲霜斗雪的坚强；兰芷—象征名贵、孤芳、清高、；牡丹象征富丽8、【抑扬相生】如：李商隐《贾生》“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”，9、【白描】如：温庭筠《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。”红瘦。”6、【对比】如：梅尧臣《陶者》陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。7、【设问】李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”8、【反问】秦观《鹊桥仙》两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮9

7、、【通感】林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”10、【双关】如：刘禹锡《竹枝词》杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。11、【互文】如：白居易《琵琶行》“主人下马客在船”12、【比兴】孔雀东南飞，五里一徘徊13、【叠字】如：李清照《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。抒情手法表现手法修辞手法内容10、【细节】如：赵师秀《约客》“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”张籍《秋思》“行人临行又开封”11、【联想】如：骆宾王《于易水送人》“此地别燕丹,壮士发冲冠.昔时人已没,今日水犹寒.”12、

8、【想象】如：刘禹锡《望洞庭》“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”博雅笔记--