西方文学理论复习

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1、西方文学理论复习第一部分形式主义文论俄国形式主义（RussianFormalism）力主文学研究返回文学自身，而聚焦于文学作品的艺术形式解析。提出“文学性”，深究“奇特化”，推动文学研究走上“自律自主”的科学化轨道，开启了文学理论“独立自主”的学科化进程。什克洛夫斯基(Shklovsky)：陌生化(defamiliarisation)：我们永远无法保持对事物的新鲜感，那种“常规的”存在要求事物必然在很大程度上变成“自动的”。艺术的特殊任务正是要唤醒我们的意识，使我们重新认识那些已经在日常意识中变得司空见惯的事物。关注能够产生“陌生化”技巧的性质。艺术品的目的是改变

2、我们的感觉方式，使我们的感觉从自动的实际的转变为艺术的。“艺术技巧使事物变得陌生，使形式变得困难，是增加感觉的难度和长度。因为感觉过程就是审美目的本身。艺术是体验一个事物艺术性的一种方式，事物本身是不重要的。”只有通过文学形式的处理，改变我们习惯性的感觉，也就是陌生化，才能改变对世界的反应。暴露技巧(tolaybare)：尽量突出小说结构，用破坏形式的办法构成小说的内容。本事相当于现实生活中发生的事情，有其发生、发展和结束的自然顺序。情节是艺术加工后的本事，是对本事的一种奇特化。只有本事成为情节，文学世界才能形成。雅克布逊(Jakobson)：文学性(litera

3、riness)：文学科学的对象不是文学，而是文学性，亦及能使某一著作成为文学性的东西。文学性才是“文学科学”这门学科要面对的命题。“诗的形式乃是对语言使用有组织的暴力”说，将“文学性”的生成落实到诗语系统与实用语系统的差异上。要将文学研究从诸多人文学科的“兼管”甚至社会科学的入侵状态中独立出来，是文学科学走上“科学化”轨道。主导性(thedominant)：主导成分是艺术品聚焦的成分；它统领、决定并改变其他部分。“主导成分”给作品提供了一个结晶化的聚合点，为使他成为一个统一体或者格式塔（完全有序的形式）提供便利。诗歌形式的改变与发展不是任意的，而是“主导成分变化”

4、的结果：在一个诗的系统中，各种成分之间相互关系不断变化。特定时代的诗学有可能被来自非文学系统的“主导成分所控制”。但不论主导成分是什么，它必然是作品中其他成分的组织者，会把较早时代作品中审美关注的成分降格处理，把那些先前可能被“前景化”为主导成分的审美成分推入背景中。发生变化得并不是作品中的成分（句法、格律、情节、用词法等），而是某些特定成分或成分组合的功能。穆卡洛夫斯基(Mukarovsky)：审美功能(theaestheticfunction)：把“陌生化”发展成为一种更为系统的“前景化”理论，称为“前景化是为对语言各部分有意的审美扭曲”，特别强调在艺术生产中

5、文学与社会之间的动态张力关系。审美不是一个密不透风的范畴，而是一个疆界不断改变的领域。艺术作品就是“以诸多规范之复杂的交织而呈现在我们面前的”。而审美规范的特征在于：它更倾向于对它加以违反，而不是对他加以恪守。审美功能并不仅仅为艺术所独具，而是被灌注于人的全部活动之中。艺术对于审美感受的态度与非艺术对于审美感受的态度也是不同的。如果说艺术文本存活于许许多多审美规范的交织之中，那么在艺术之外，审美功能则拥有服从某一种规范而稳定下来的倾向。因而在艺术领域中规范总是在被破坏；而在艺术之外，规范总是在被肯定。三、巴赫金流派杂语（heteroglossia）文字符号是阶级斗

6、争不断继续的竞技场：统治阶级总是要想方设法缩减语言文字的意义，使得社会符号变成“统一强调”，可在社会动荡期，随着不同阶级冲突和斗争的加剧，就会侵入语言的领地，使语言符号变得充满活力，出现“众多腔调”。“众声喧哗”这个概念指所有话语中制约意义生产的根本条件。它肯定了语境限定声音表达意义的方式，声音表达是众声喧哗的，它使得各种社会声音及其但以表达的多样性发生作用。单一的声音可能给人一致与终结的印象，而声音表达则不断地产生多种多样的意义，这些意义来自社会的互动（对话）。“独白”是强加给语言的，因而是对语言的扭曲。Thepresenceoftwoormoreexpress

7、edviewpointsinatextorotherartisticwork复调（polyphony）小说的编排不以作者为权威，拒绝把不同人物表达的不同观点统一起来。各种人物的意识不与作者的意识相混同，也不从属于作者的观点；他们保持自己的完整与独特性，“不是作者言辞的客体，而是它们自己的直接产生意义的言辞的主体”。各种声音都给予了具有颠覆性地或令人震惊地讲说的自由，而作者绝不会插进小说中的人物与读者之间横加干涉。理论核心：自我意识在自我与他者对话的过程形成，是文化断裂和转型时期主体性的确立过程。thestyleofsimultaneouslycombiningan

8、umber