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1、纯朴清新隽永脱俗——范存刚的花鸟画艺术纯朴清新隽永脱俗——范存刚的花鸟画艺术纯朴清新隽永脱俗——范存刚的花鸟画艺术纯朴清新隽永脱俗——范存刚的花鸟画艺术纯朴清新隽永脱俗——范存刚的花鸟画艺术纯朴清新隽永脱俗——范存刚的花鸟画艺术纯朴清新隽永脱俗——范存刚的花鸟画艺术纯朴清新隽永脱俗——范存刚的花鸟画艺术纯朴清新隽永脱俗——范存刚的花鸟画艺术笔名范于荣宝现为中助教.L纯朴清新隽永脱俗——范存刚的花鸟画艺术任军伟/文写意花鸟画发展到现在,呈现出了非常繁荣兴旺的景象,能者甚众,新作万千,然而能深领传统精华,独特感受自然,灵活运用程式而具有新意者寥寥.
2、中国花鸟画艺术,不同于西方静物禽鸟之类的如实地写照,而是以纯熟的技艺和浓郁的情思写出活生生的自然情态,天机和生命;它把对象从反复的背景中提炼出来,假以神思,重新结构,尽情描摹;”鹰击长空,鱼翔浅底”,常常略去背景而情景物态活灵活现;往往逸笔草草,而形神俱在.中国花鸟画特别讲究表现,即讲究表现什么,尤其是怎么表现.情景物态的表现要借助于精到老练,变化多端的笔墨意趣,既有形象的似与不似之妙,又有笔墨浓淡干湿,苍润放逸之审美情趣.有形似的表达,但不重写实,而重在写意,要能够传达深层的寓意,重”趣远之心的追求.如果含弃了中国画艺术中这样一些艺术规律和美
3、学特色,即不成其为中国的花鸟画艺术.缘于此,传统革新成为近代中国花鸟画艺术的主流:任伯年造型的精到老练,笔法的流利迅疾,构图的千变万化,充满着美好的生活情趣,吴昌硕以金石书法入画,深厚苍古,纵横奔放.有不可一世的气概;齐白石的画温厚天真,如慈祥的老农,充满着对童年的回忆,耐人寻味,潘天寿则以钢筋铁骨构架画面.造奇破险,坚韧稳固,又出新路,在东西方艺术思潮的交汇碰撞之下,更有一批带有东西方艺术影子的新作出现.总之,艺术成就越高,开新也就越难.要想在高手如云的艺术丛林中长出一株开着奇花的树木,就如在夹缝中求生存一样的困难.然而,画家范存刚的花鸟画正
4、是这样的一株奇葩.花鸟画家范存刚,主张拥抱生活,化古出新.他鲜明地宣称:只有真正领悟传统的本质,才不会盲目继承而陷入传统窠臼,才不会另起炉灶而步洋人后尘.他这样主张着,实践着.不断地完善着自己这个艺术创造者的主体.从范存刚的经历中我们可以感受到,他的艺术道路始于对山花野草,昆虫家禽的特殊感情,然后接收良好的正规艺术教育,获得了比较扎实的艺术功力和全面的艺术修养,为着艺术的化古出新,又反复读书行路,回到了淳朴的人间生活情趣的感受和发现上.他的花鸟画作品,就是这种全方位的求索和奋发的结晶.范存刚深深懂得”不创造,就淘汰”的道理.他为了在花鸟画领域培
5、育出自己作品的新风,多年来练就了深厚的传统功力,深入钻研画史画论,博览群书,广泛吸收占今名家之长,遍游名山大川,名胜古迹,积淀了深厚的学养见识.他擅长大写意花鸟,亦作书{去,是造诣较为全面的国画家之一.他的画风纯朴清范存剐牡丹34X136cm纸本殳色2009q新,隽永脱俗.之所以能构成这样的风格,主要在于其笔墨要素他的用笔看上去很随意,也很放松,却熟而不滥,洒脱而沉稳,具有内在的力度,又能率意为之,求取自然天趣,有些画面还显示了老辣的味道.他的用墨讲究.更长于运用不同浓度的淡墨,或者在淡墨中掺入朱红,赭石之类的颜色,常把整个画面搞得淡淡的,朦朦
6、胧胧的,只用浓墨在蔬菜瓜果的根部或茎梗处加上寥寥几笔,于是创造了朴拙散淡的感觉.其花鸟画的创新,是从题材的拓宽和形式的构成两大方面突进的.在创作题材上,传统写意花鸟画常常描绘的是梅兰竹菊,牡丹月季,荷花水仙之类.这些题材形象很美,容易入画,画史上不乏大家存在.但是,这些题材看多了容易令人失去新鲜感,而且在花鸟画创作中重复照抄的现象也是相当普遍的,难免会千人一面,对其中一般的作品人们必然会厌烦.老画这些传统题材,很难创作出自己的风格来.并且,诸如此类的名花又常常栽于公园之中,一般百姓不易见到,而生活中的人们见得最多的倒是杂花野草,蔬菜瓜果,昆虫家
7、禽等,它们生长得形态各异,高低杂错,生机勃勃,野趣盎然.潘天寿先生曾经说过:”荒山乱石间,几只野草,数朵闲花,即是吾辈无上粉本,宇宙间之画材,可谓无地无天,虽有特殊平凡之不同.慧心妙手者得之,尽成妙品..花鸟画创作注重从传统中来,但也要从生活中生发出李瓣耨新的形象和新的意境.小品是花鸟画重要的表现样式,它不但有可爱之处,而且也有艺术价值,同样可以贯穿着时代精神,蕴藏着丰富的意蕴,崇高的理想和境界,并具有魅力和震撼力.范存刚正是在这一点上与众不同,慧心妙手,胜人一筹,他不是把注意力放在妩媚名花之上,而是以独特的视角.敢于同别人的审美情趣拉开距离,
8、一往情深地注视着人间喜闻乐见的题材,并以小品画形式,在熟视平常中挖出了花鸟画特殊的美.他笔下的杂花野草,蔬菜瓜果及昆虫家禽等,野蛮刚辣,大多是人们日常
